Diferencia entre revisiones de «San Antonio de Padua con el niño, la Virgen en gloria y muchos ángeles - Pereda y Salgdo, Antonio de»
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vara y ¼ de alto, de ancho una vara”, y “San Antonio con el niño”, alto2 varas y ¼, y vara y ¾ de ancho”; y en los otros dos la descripción no aporta gran cosa: “San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, de ancho ¾.”. Éste también se podría descartar ya que por las medidas que presenta parece un cuadro muy estrecho, respecto a la composición que refleja la estampa; y el último,“San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, y vara y ¼ de ancho”, sería el único que por sus medidas podría ser un cuadro de altar mayor y que en sus proporciones se aproxima a las proporciones del grabado. La relación alto ancho de este cuadro es 1.8; la relación de la estampa es de 1.36; lo que indica una desviación del 24.5%, y sin descripción. Con todo esto, resulta bastante aventurado pensar que fuese el cuadro de Pereda. | vara y ¼ de alto, de ancho una vara”, y “San Antonio con el niño”, alto2 varas y ¼, y vara y ¾ de ancho”; y en los otros dos la descripción no aporta gran cosa: “San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, de ancho ¾.”. Éste también se podría descartar ya que por las medidas que presenta parece un cuadro muy estrecho, respecto a la composición que refleja la estampa; y el último,“San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, y vara y ¼ de ancho”, sería el único que por sus medidas podría ser un cuadro de altar mayor y que en sus proporciones se aproxima a las proporciones del grabado. La relación alto ancho de este cuadro es 1.8; la relación de la estampa es de 1.36; lo que indica una desviación del 24.5%, y sin descripción. Con todo esto, resulta bastante aventurado pensar que fuese el cuadro de Pereda. | ||
Revisión actual del 16:56 16 may 2024
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| Autor | Pereda y Salgado , Antonio de |
|---|---|
| Localización | desparecuido o detruido |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
San Antonio en gloria con la virgen y ángeles
Observaciones: “Vida y Milagros del Glorioso San Antonio de Padua”, escrita por el R. P. Fr Miguel Mestre, lector jubilado de la Orden de N.P.S. Francisco de la Regular Observancia. Va al fin añadido el Novenario del Santo. En Barcelona en casa Martín Gelabert delante de la Retoria de Nuestra Señora del Pino, año 1688 . profusión
Este libro se encuentra en la Biblioteca Nacional con signatura 7/15258; en una hoja pegada a la cubierta se lee “...te libro es del conve. De ... chinos de SN Antonio del Prado”.y debajo, con una letra tinta más clara “Esta a uso de fray Antonio de Deusto”. En la última hoja, en la parte superior hay escrito: “este libro esta concedido al uso del padre fray Lucas de el Quintanar ... religioso de esta familia año de 1728” debajo, “Capuchinos del Prado” con la caricatura de una cara y una serpiente, un gusano con cabeza humana o algo parecido; a sus pies, “Año de 1790”. Más abajo con el mismo tipo de letra que en la hoja pegada a la cubierta “Este libro esta a uso de fray Antonio de Deusto año 1829 Ante Iglesia de Deusto La estampa aparece cosida entre el Prologo al lector y la Introducción a la vida y milagros del Taumaturgo español... Pag. I.
El tema principal de la composición es una escena donde aparece san Antonio ascendiendo hacia la Gloria rodeado de personajes celestiales, debajo una cartela: “Verdadera imagen de S Antonio de Padua q ∫e venera en ∫u muy Religioso Convento de Padres Capuchinos del prado de∫ta Corte ...”. debajo el “Re∫ponso de San Antonio de Padua”. Todo esto enmarcado con nueve imágenes de San Antonio -apariciones del santo obrando milagros- imitando una portada con columnas y dintel, en el lado derecho a los pies de la basa, la firma del grabador, “Gregorio Fo∫man ∫culp en Madrid. 1711.”. Debajo aparece el nombre de la persona a quien va dedicada la lámina “A debocio del Theniente Coronel del Regimiento d Coria . D. Alonso Fariñas ” y el motivo por el que dona la estampa “por los favores qàrrecibido por la Interce∫sio del Santo y en particular el dia 9 d Díziembre d. 1710 quedando mortalmente erido en el co∫tado. De u balazo en el abanze de Biruega”.
La primera referencia bibliográfica sobre Pereda es el tratado de Lázaro Díaz del Valle y de la Puerta (1606-69) . El interés radica en que el autor fue contemporáneo del pintor y además parece que lo trató personalmente por lo que sus opiniones han servido de base para muchos de los tratados posteriores. De él escribe:“ ...es uno de los insignes artífices que ha dado honor a la nación española con sus pinceles y que por de trato y comunicación le he conocido desde su primera juventud, puedo decir algo de lo que sé como testigo de vista.... ha hecho hasta el día de hoy muchas insignes obras que están con su debida estimación en diferentes templos y casas particulares de esta Corte, Vive este presente año de 1657 en esta villa de Madrid...”. A raíz de lo descrito por Díaz del Valle no se puede asegurar que el cuadro no fuese pintado antes de la citada fecha de 1657, por la importancia que posteriormente se le dará al cuadro se puede suponer que aún no lo había pintado, por supuesto, cabe la posibilidad de que lo conociese, y que a Díaz del Valle no le pareciese de suficiente mérito como para mencionarlo.
El siguiente tratadista es Palomino, Acisclo Antonio , referente a Pereda escribe: “... muchas e insignes obras, que están con su debida estimación en diferentes templos y casas particulares de esta Corte: como es el Santo Domingo Soriano...” (este párrafo es idéntico al de Díaz del Valle); continúa el texto describiendo diferentes obras de otros tantos templos, al llegar al cuadro de los Capuchinos del Prado se expresa en los siguientes términos “... y el célebre cuadro principal del altar mayor de la iglesia de San Antonio de los Capuchinos del Prado, y otras muchas obras, que por no ser prolijo, no refiero...” . Palomino sigue, y a veces de forma literal, a Díaz del Valle, pero aquél describe más obras y al mencionar el cuadro en cuestión lo cita como “célebre”, el texto de Díaz del Valle termina en 1657 y Pereda continua pintando hasta 1672 . El siguiente texto que aparece es del escultor y académico, Felipe de Castro”Relación de las Pinturas y Esculturas de las Iglesias de Madrid”, cuya fecha no se conoce exactamente pero según José del Corral debió de ser a finales de 1764 . Cuando llega al Convento de los Capuchinos de Prado comienza: “El célebre quadro principal del Altar Mayor de la Yglesia; es pintura de Dn. Antonio Pereda...” .
Antonio Ponz, en “Viage por España”, (1782) Tomo V, se refiere en los siguientes términos: “San Antonio. Iglesia Capuchinos del Prado... esta Iglesia que fundo el Duque de Lerma, se halla situada en la plazuela del Duque de Medinaceli.... El quadro grande del altar mayor, que también representa á San Antonio con el Niño, a Nuestra Señora en Gloria, y varios Angeles, es de Antonio Pereda..” . Ponz, es el primero que hace una descripción del cuadro, donde se puede observar que concuerda razonablemente con lo plasmado en la estampa. En 1800, Juan Agustín Ceán Bermúdez “ Diccionario de los más ilustre profesores de las bellas artes...” no añade más a lo anotado por Ponz: “El quadro grande del altar mayor, en el que figuró á S. Antonio de Padua con el Niño, la Virgen en Gloria y muchos ángeles” .
Un inventario firmado el 23 de agosto de 1809 detalla: “las listas del número de volúmenes que contienen las librerías del Convento de los P.P. Capuchinos del Prado y de las pinturas que existen en el mismo convento” .
Relación de pinturas existentes en el convento de los Capuchinos del Prado Sólo en referencia las distintas representaciones de San Antonio . -Doce originales de Tempesta que representan la vida de San Antonio; alto vara ½ , y dos varas de ancho.
-San Antonio 2 varas y ¼ de alto, de ancho ¾.
-San Antonio en oración vara y ¼ de alto, de ancho una vara. -San Antonio con el niño, alto2 varas y ¼, y vara y ¾ de ancho. -San Antonio, 2 varas y ¼ de alto, y vara y ¼ de ancho.
Según la anterior relación, de las 121 pinturas del convento de los Capuchinos de Prado en 16 figura San Antonio, y únicamente en una serie compuesta por “doce originales”que representa la vida del santo se cita al autor, ¿Tempesta? . Respecto a los otros cuatro, en dos de ellos la descripción no se ajusta: “San Antonio en oración
vara y ¼ de alto, de ancho una vara”, y “San Antonio con el niño”, alto2 varas y ¼, y vara y ¾ de ancho”; y en los otros dos la descripción no aporta gran cosa: “San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, de ancho ¾.”. Éste también se podría descartar ya que por las medidas que presenta parece un cuadro muy estrecho, respecto a la composición que refleja la estampa; y el último,“San Antonio”, 2 varas y ¼ de alto, y vara y ¼ de ancho”, sería el único que por sus medidas podría ser un cuadro de altar mayor y que en sus proporciones se aproxima a las proporciones del grabado. La relación alto ancho de este cuadro es 1.8; la relación de la estampa es de 1.36; lo que indica una desviación del 24.5%, y sin descripción. Con todo esto, resulta bastante aventurado pensar que fuese el cuadro de Pereda.
Referencias Bibliográficas
- A.E. Pérez Sánchez, ''Antonio de Pereda y la pintura madrileña de su tiempo'', cat.exp. , Madrid, Museo del Prado, 1978, p..
Otras imágenes[editar]
Otras obras del autor
| Obra | Técnica | Cronología | Localización actual | Imagen |
|---|---|---|---|---|
| Adoración de los reyes - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | h.1655 | Monasterio de la Inmaculada Concepción | |
| Bóvedas del crucero y presbiterio - Pereda y Salgado, Antonio de | Pintura mural | Desaparecida o destruida | ||
| Concepción Inmaculada - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1657 | Iglesia Hospital Venerable Orden Tercera | |
| Cristo muerto, la Virgen y San Juan - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1640-1660 | Desaparecido o destruido | |
| Despojos de la muerte desengaño del mundo - Pereda, Antonio | Óleo sobre lienzo | h.1634 | Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie | |
| Evangelistas - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | Desaparecido o destruídos | ||
| Fratricidio de Caín - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | Desaparecido o destruido | ||
| La Trinidad - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | h.1655 | Desaparecido o destruido | |
| Niño con calaveras - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1644 | Parroquia de Nuestra Señora de las Maravillas | |
| Rey Agila - Pereda y Salgado, Antonio, de | Óleo sobre lienzo | 1635 | Museo Diocesano, palacio episcopal | |
| Sacrificio de Isaac - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | Desaparecido o deestruído | ||
| San Bartolomé - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | Desaparecido o destruido | ||
| San Elías - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1659 | Parroquia de Nuestra Señora del Carmen y San Luis Obispo | |
| San Eliseo - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | h.1659 | Parroquia de Nuestra Señora del Carmen y San Luis Obispo | |
| San Ignacio mártir destrozándole los leones - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | h. 1640 | Desaparecido o destruido | |
| San Jerónimo - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1634-1666 | Museo nacional | |
| San José - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1654 | Palacio Real | |
| San Pedro - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1640-1644 | Despareado o destruido | |
| Santísima Trinidad - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1659 | Parroquia de Nuestra Señora del Carmen y San Luis Obispo | |
| Santo Domingo - Pereda y Salgado, Antonio de | Óleo sobre lienzo | h.1665 | Palacio-Museo Cerralbo | |
| Santo Domingo in Soriano - Pereda y salgado, Antonio de | 1653-1656 | Museo Cerralbo | ||
| Socorro de Génova por el marques de Santa cruz - Pereda y Salgado , Antonio de | Óleo sobre lienzo | 1634-1635 | Museo del Prado | |
| Un niño Dios con trofeos y calaveras a los pies - Pereda y Salgado, Antonio de | h-1640 | Iglesia de Saint-Bénigne |
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