https://ceanbermudez.es/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=Etelvino+Gayangos 2026-05-06T15:37:54Z Contribuciones del usuario MediaWiki 1.34.1 https://ceanbermudez.es/index.php?title=(retablo)_principal_-_Pineda,_Bernardo_Sim%C3%B3n&diff=47092 2022-03-20T18:53:11Z

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Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Cano,_Alonso&diff=47026 2022-03-09T19:45:06Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Cano, Alonso<br /> |fecha_nacimiento=1601<br /> |lugar_nacimiento=Granada (Andalucía)<br /> |fecha_fallecimiento=1667<br /> |lugar_fallecimiento=Granada (Andalucía)<br /> |cronologia_siglo=XVII<br /> |ciudad_trabajo=(Comunidad de Madrid), (Andalucía), (Castilla la Mancha) (Castilla y León) (Comunidad Valenciana), Murcia<br /> |especialidad=Arquitecto,Escultor,Pintor<br /> |ref_bibliografica=*A. E. Pérez Sánchez, &quot;Real Academia de la Historia, DB-e&quot;, en Alonso Cano. Accesible en: http://dbe.rah.es/biografias/10423/alonso-cano (consultado en 27/05/2021)<br /> |tomo=1<br /> |pagina=208<br /> |letra=Letra C<br /> |grupo=Grupo CA<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Cano''' (Alonso) pintor, escultor y arquitecto. Nació en la ciudad de Granada el día 19 de marzo del año de 1601, y fue bautizado en la parroquia de San Ildefonso: fueron sus padres Miguel Cano, ensamblador y arquitecto de retablos, natural de la villa de Almodóvar del Campo, y doña María de Almansa, de la de Villarobledo, pueblos de la Mancha. Su padre le enseñó la arquitectura y habiendo trasladado este su casa y familia a Sevilla, por consejo del pintor Juan del Castillo, cuando estuvo en Granada, aprendió Alonso la escultura con su paisano Juan Martínez Montañés, que también se había establecido en aquella capital, y la pintura con Francisco Pacheco y después con el citado Castillo. Mas el estilo de sencillez en las actitudes, de grandiosidad en las formas, de verdad y buen gusto en el plegar de los paños, que adoptó en la escultura, hacen sospechar, que su verdadero maestro haya sido el estudio que pudo haber hecho en las [[estatuas_-_Cano,_Alonso|''estatuas'']] y [[bustos_griegos_-_Cano,_Alonso|''bustos griegos'']] que había entonces en Sevilla en el palacio del duque de Alcalá, llamado casa de Pilatos, pues que ni el Montañés podía enseñarle tan buenas máximas, ni él podía haber inventado unas formas tan parecidas a las del antiguo.<br /> <br /> De este su primer tiempo [ San Luis: [[San_Francisco_de_Borja_-_Cano,_Alonso|''San Francisco de Borja'']], ] hay cinco retablos en Sevilla, tres [[(retablos)_en_el_colegio_de_San_Alberto_-_Cano,_Alonso|''[ retablos ] en el colegio de San Alberto'']], y dos [[(retablos)_en_el_monasterio_de_Santa_Paula_-_Cano,_Alonso|''[ retablos ] en el monasterio de Santa Paula'']], cuya [[arquitectura_-_Cano,_Alonso|''arquitectura'']],[[estatuas_-_Cano,_Alonso|''estatuas'']] y [[pinturas_-_Cano,_Alonso|''pinturas'']] son de su mano, y exceden a las obras de los maestros de Cano. El año de 1628 se encargó al padre el [[retablo_mayor_-_Cano,_Alonso|''retablo mayor'']]de la parroquia de la villa de Lebrija; y en el siguiente se otorgó escritura, presente la [[traza_-_Cano,_Alonso|''traza'']] que había ejecutado, con las correspondientes condiciones, ante Diego Martínez, siendo la primera, pagarle 3000 ducados en concluyéndole. En el de 630 se traspasó la obra a su lijo Alonso, acaso por la muerte del padre, y la dio concluida en el de 36, pagándole además de la cantidad contratada 250 ducados de demasías, según tasación del Montañés y de Jerónimo Velázquez, nombrados, el primero por Cano, y el segando por la fábrica, a cuyo efecto fueron de Sevilla a Lebrija. Palomino hace grandes justos elogios de la [[escultura_de_este_retablo_-_Cano,_Alonso|''escultura de este retablo'']], particularmente de la [[estatua_de_la_Virgen_con_el_niño_-_Cano,_Alonso|''estatua de la Virgen con el niño'']], colocada en el nicho principal; y Ponz añade que los [[lienzos_(cuadros)_-_Cano,_Alonso|''lienzos [ cuadros ]'']] que hay en él, están pintados por Cano, en lo que padeció equivocación, pues son de mano de Pablo Legot, como se demostrará en su artículo.<br /> <br /> Por esta época pocos profesores le disputaban en Sevilla la primacía en las tres facultades, y su genio poco sufrido no le permitía concederla a ninguno. No sé si sobre este punto o sobre otro tuvo entonces un desafío con el pintor don Sebastián de Llano y Valdés, sujeto acreditado por su mérito y moderación; y siendo Cano más diestro en la espada, quedó su rival herido, por lo que hubo de salir huyendo de aquella ciudad y se vino a Madrid el año de 37.<br /> <br /> Encontró abrigo en la amistad de su condiscípulo don Diego Velazquez, que había vuelto de Italia, y estaba en su mayor altura en la corte, quien le proporcionó la protección del conde duque de Olivares. Consiguió con ella el año de 39 ser destinado a la dirección de algúnas obras en los palacios reales, pero no la plaza de maestro mayor, como asegura Palomino, pues entonces la obtenía Juan Gómez de Mora: logró la estimación y aprecio del padre fray Juan Bautista Maíno: ser pintor del rey; y maestro de dibujo del príncipe don Baltasar. Por este tiempo fue cuando pintó el [[monumento_de_semana_santa_-_Cano,_Alonso|''monumento de semana santa'']] para el convento de San Gil [ convento Real de San Gil de la reforma de san Francisco junto al Palacio Real ], el [[arco_triunfal_para_la_puerta_de_Guadalajara_-_Cano,_Alonso|''arco triunfal para la puerta de Guadalajara'']] en la entrada de doña Mariana de Austria, segunda esposa del rey, y otras muchas [[obras_al_óleo_-_Cano,_Alonso|''obras al óleo'']], que están repartidas por el reino.<br /> <br /> En 643 pasó Cano a Toledo a oponerse a la plaza de maestro mayor de aquella santa iglesia, que se confirió en 13 de agosto del mismo año a Felipe Lázaro de Goyti; y si es cierta la historia que se cuenta de haberse atribuido a Alonso la muerte de su mujer, por la que dicen fue preso en la cárcel de corte [ en la plaza de la Provincia ], y que sufrió el tormento sin haberla confesado, pertenece al intervalo que hay desde este último año al de 650, que residía en Madrid.<br /> <br /> Pero se han hecho las mas activas diligencias por nuestra parte para descubrir el proceso de su causa, y no se ha podido hallar. Don Lázaro Díaz del Valle, que vivía en Madrid en su tiempo, nada dice de ella, aunque cuenta mil particularidades de su vida, que copió Palomino; solamente este escritor la describe con circunstancias inverosímiles, refiriéndose a lo que había oído en casa de los herederos de don Rafael Sanguineto después del año de 700.<br /> <br /> El de 647, en que fue nombrado mayordomo de la hermandad de nuestra Señora de los Dolores, establecida en el colegio de santo Tomás de esta corte, se le condenó en l00 ducados de multa por no haber querido concurrir a la procesión de semana santa, a la que asistían los alguaciles de corte, plateros y pintores en cuerpo; y desde entonces se ha seguido pleito entre estos y los alguaciles sobre la propia asistencia: tengo en mi poder representaciones originales de Matías de Torres, de José Donoso, y aun de Lucas Jordán [ Luca Giordano ] en 695, que la resistían por no concurrir con los alguaciles.<br /> <br /> En 650 volvió Cano a Toledo al reconocimiento de la obra del Ochavo de aquella catedral, y dio sobre ella su parecer. No hay duda de que estuvo en Valencia y en la cartuja de Porta Coeli, como lo manifiestan sus obras en ambas partes, y que restituido a Madrid pensó en volver a Granada, y hacerse eclesiástico para vivir y trabajar con algún descanso. Diré lo que pasó para conseguirlo, con referencia á los papeles del archivo de aquella catedral, de los que conservo un certificado.<br /> <br /> Habiendo vacado en ella una ración de músico de voz, pudo Cano persuadir al cabildo la utilidad que resultaría a la iglesia si se cambiasen sus funciones en las de las bellas artes, de que había mas necesidad para el adorno y decoro del templo, pues eran sobrados los músicos para el canto, y que confiriéndosela, se lograba tener un arquitecto, escultor y pintor, que se emplearía en lo que se le mandase. El cabildo que tenia. noticias del mérito y fama de Cano, conoció las ventajas, y lo representó a Felipe IV. S. M. en vista de las razones de necesidad y conveniencia, vino en condescender a la instancia por real orden de 11 de septiembre de 651, con la condición de que Cano se ordenase ''in sacris'' dentro de un año.<br /> <br /> Se le dio la colación y posesión en 20 de febrero de 52, se le puso su obrador en el primer piso de la torre de la catedral, suministrándole el cabildo lo necesario para las obras que hubiese de trabajar, y dispensándole la asistencia al coro, excepto los días festivos. Pasado el año sin haberse ordenado, se le concedió prórroga por más tiempo; y finalizada sin haber dado prueba alguna de querer hacerse subdiácono, el cabildo ocurrió al rey para que se diese la ración por vacante. S. M. teniendo presente lo que Cano también le había representado, mandó por otra real cédula de 29 de agosto de 56, que no ordenándose en las próximas témporas, se diese la prebenda por vacante, y se fijasen los edictos.<br /> <br /> Pero como también hubiesen pasado las témporas sin haber sido ordenado, el cabildo dio cabal cumplimiento a lo mandado por S. M. y Cano ocurrió al provisor, quejándose del despojo que se le había hecho de su prebenda, pidiendo testimonio de los autos capitulares en que se había tratado este negocio, el que en efecto se le dio. Vino con él a la corte a deducir sus instancias, y habiendo el obispo de Salamanca conferídole una capellanía, le ordenó de subdiácono a título de ella; y en este estado el rey mandó por cédula de 14 de abril de 58 que se le restituyese su ración con los frutos caídos, lo que así se ejecutó; y la disfrutó tranquilamente hasta la muerte.<br /> <br /> Sucedió esta el día 5 de octubre de 1667, después de haber otorgado testamento ante Pedro de Urrea, y fue enterrado en el panteón de los prebendados de la catedral. Palomino por equivocación, o por error de imprenta, la alarga hasta el año de 76, pero yo escribo con la partida de entierro a la vista.<br /> <br /> Alonso Cano ha sido uno de los mejores artistas que tuvo España sin haber salido de ella. Ninguno le ha igualado en la exactitud de ojo: nadie mas dibujante que él sin faltar a la grandiosidad del antiguo, ni a la naturaleza; ni hubo quien le excediese en las tintas, ni en la sencillez de la composición. Plegó los paños con suma gracia e inteligencia dando razón de las partes principales del desnudo; y tuvo tal exactitud en las extremidades, como son manos y pies, que le distingue de los demás profesores. A pesar de la belleza de sus lienzos, son aun más apreciables sus esculturas, que ejecutaba con más facilidad y dominio: así lo confesaba él mismo a sus discípulos, cuando después de haber estado pintando toda la mañana, pedía un mazo y formón para descansar desbastando un leño. La arquitectura de sus retablos corresponde al gusto de su tiempo, en que ya se usaban las cartelas y otros adornos pesados.<br /> <br /> De pocos artistas ha habido tantos diseños como de éste, porque de ninguno hubo tantos motivos para ello [ [[retablo_de_San_Andrés_de_Madrd_-_Cano,_Alonso|''retablo de San Andrés de Madrd'']], ]. Jamás ejecutó obra alguna en las tres bellas artes, que antes no trazase; y cuando no se hallaba con dinero, socorría a los que le pedían limosna con algún [[dibujo_-_Cano,_Alonso|''dibujo'']], que formaba en el instante, con proporción a la inteligencia, gusto y deseo del que le podía comprar, a cuya casa dirigía al pobre, que hallaba pronto y suficiente socorro. También hacia [[diseños_para_las_obras_que_se_encargaban_a_sus_discípulos_-_Cano,_Alonso|''diseños para las obras que se encargaban a sus discípulos'']], y se divertía muchas veces en dibujar sin destino determinado, que concluía con suma gracia y limpieza. La mayor parte son [[(dibujos)_de_pluma_sobre_papel_blanco,_ayudados_con_tinta_parda_-_Cano,_Alonso|''[ dibujos ] de pluma sobre papel blanco, ayudados con tinta parda'']], no son los menos apreciables los más abreviados, porque manifiestan mejor su gran saber, su tino y talento. Muchos de estos han salido del reino, por lo que se han hecho raros. Conservo alguno; pero don Pedro González Sepúlveda, grabador general de las reales casas de moneda, posee una gran parte de ellos.<br /> <br /> En todo fue Cano original hasta en la rareza y extravagancias de su genio duro y fuerte, aunque dotado de un corazón tierno y caritativo. Fue muy propio de su carácter la aversión a los penitenciados por el santo Tribunal: lo fue el pasaje que le sucedió con el oidor de Granada, que por pagarle con vilipendio un [[san_Antonio_-_Cano,_Alonso|''san Antonio'']]que le había encargado, le hizo pedazos en su presencia: el no haber querido concluir el [[coro_-_Cano,_Alonso|''coro'']] de la catedral de Málaga, por la misma razón, atribuyéndolo a desprecio de su mérito; y el no querer mirar el crucifijo que le presentaba el sacerdote cuando le estaba auxiliando para morir, por estar mal ejecutado, pidiendo una cruz con la que falleció abrazado; mas desmentía estos accidentes con el afecto e interés que tomaba en la enseñanza de sus discípulos, ayudándoles en las dificultades, y muchas veces concluyéndoles sus obras. Los más adelantados en la pintura fueron: Alonso de Mesa, Miguel Jerónimo Cieza, don Sebastián de Herrera Barnuevo, Pedro Atanasio Bocanegra, Ambrosio Martínez, Sebastián Gómez y don Juan Niño de Guevara; y en la escultura Pedro de Mena y José de Mora.<br /> <br /> Sus obras públicas y principales están repartidas en los templos del reino; y aunque sean muchas no puedo privar a los inteligentes y aficionados de señalarlas, porque todas son muy apreciables.<br /> <br /> '''SEVILLA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Catedral.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un bellísimo cuadro que representa a la [[Virgen_de_medio_cuerpo_con_el_niño_desnudo_en_los_brazos_-_Cano,_Alonso|''Virgen de medio cuerpo con el niño desnudo en los brazos'']], en un altar inmediato a la puerta que va al patio de los Naranjos (1).<br /> <br /> '''''San Andrés, parroquia.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una estatua de la [[(concepción)_-_Cano,_Alonso|''Concepción'']] [ Inmaculada ] en el remate del retablo mayor.<br /> <br /> '''''San Juan de la Palma'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otra de [[San_Juan_Evangelista_-_Cano,_Alonso|''San Juan Evangelista'']] en el colateral del lado del evangelio.<br /> <br /> '''''San Martín'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Los lienzos que representan a [[Cristo_muerto_-_Cano,_Alonso|''Cristo muerto'']], su [[resurrección_-_Cano,_Alonso|''resurrección'']] y [[ascensión_-_Cano,_Alonso|''ascensión'']], [[san_Esteban_-_Cano,_Alonso|''san Esteban'']] y [[san_Lorenzo_-_Cano,_Alonso|''san Lorenzo'']] en el retablo de una capilla del lado de la epístola.<br /> <br /> '''''Santa Lucía'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una excelente estatua de la [[Concepción_(Inamculada)_-_Cano,_Alonso|''Concepción [ Inamculada ]'']] en lo alto del retablo mayor.<br /> <br /> '''''Universidad Literaria.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Dos cuadros de [[san_Juan_Bautista_-_Cano,_Alonso|''san Juan Bautista'']] y de [[san_Juan_Evangelista_-_Cano,_Alonso|''san Juan Evangelista'']] en el retablo principal de esta iglesia, que lo fue de la casa profesa de los jesuitas.<br /> <br /> '''''Monte Sión.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un lienzo en el basamento del retablo colateral del lado del evangelio, que representa el [[purgatorio_-_Cano,_Alonso|''purgatorio'']](2).<br /> <br /> '''''Mercenarios descalzos'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -El cuadro que representa a [[santa_Ana_y_a_la_Virgen_-_Cano,_Alonso|''santa Ana y a la Virgen'']] en su capilla.<br /> <br /> '''''Colegio de San Alberto.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -La [[pintura_-_Cano,_Alonso|''pintura'']], [[escultura_-_Cano,_Alonso|''escultura'']] y [[arquitectura_-_Cano,_Alonso|''arquitectura'']] de tres [[retablos_-_Cano,_Alonso|''retablos'']]: en el primero hay una [[arquitectura_-_Cano,_Alonso|''calle de la Amargura'']] pintada con [[santos_-_Cano,_Alonso|''santos'']] a los lados: en el segundo una magnífica estatua de [[santa_Teresa_-_Cano,_Alonso|''santa Teresa'']], encima y a los lados varios pasajes de su [[vida_(santa_Teresa)_-_Cano,_Alonso|''vida [ santa Teresa ]'']] pintados con un estilo más fuerte y empastado que el que después siguió; y en el tercero otra estatua de [[santa_Ana,_sentada_dando_lección_a_su_hija_santísima_-_Cano,_Alonso|''santa Ana, sentada dando lección a su hija santísima'']], y diferentes [[santos_-_Cano,_Alonso|''santos'']] en los intercolumnios.<br /> <br /> '''''Monjas de la Concepción, junto a San Juan de la Palma.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -La estatua de piedra de la [ Inmaculada ] [[Concepción_en_la_portada_-_Cano,_Alonso|''Concepción en la portada'']] de la iglesia.<br /> <br /> '''''Monjas de Santa Ana.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otra en madera de [[santos_-_Cano,_Alonso|''San Juan Evangelista'']] en su retablo.<br /> <br /> '''''Monjas de Santa Paula.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Los dos [[retablos_colaterales_-_Cano,_Alonso|''retablos colaterales'']]: en el del lado de la epístola está la [[estatua_de_san_Juan_Bautista_-_Cano,_Alonso|''estatua de san Juan Bautista'']], en lo alto un medio relieve del [[bautismo_de_Cristo_-_Cano,_Alonso|''bautismo de Cristo'']], y en el medio dos graciosos [[mancebos,_que_sostienen_en_una_palangana_la_cabeza_del_precursor_-_Cano,_Alonso|''mancebos, que sostienen en una palangana la cabeza del precursor'']] y [[otras_figuras_-_Cano,_Alonso|''otras figuras'']]: en el del lado del evangelio la [[estatua_sentada_de_san_Juan_Evangelista_-_Cano,_Alonso|''estatua sentada de san Juan Evangelista'']], más arriba una medalla del [[martirio_de_la_tina_de_aceite_con_varios_angelitos_-_Cano,_Alonso|''martirio de la tina de aceite con varios angelitos'']], y en los intercolumnios ocho pinturas relativas a la [[vida_(san_Juan_Evangelista)_-_Cano,_Alonso|''vida [ san Juan Evangelista ]'']] del santo.<br /> <br /> '''SANTA MARÍA DE LAS CUEVAS'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Cartuja.'''''<br /> <br /> -Once cuadros, cuyas figuras son un poco más pequeñas que el tamaño del natural, en esta forma. Ocho apaisados en el refectorio: a saber: [[Adán_y_Eva_arrojados_del_paraíso_-_Cano,_Alonso|''Adán y Eva arrojados del paraíso'']]: [[Adán_trabajando_la_tierra_y_Eva_criando_a_sus_hijos_-_Cano,_Alonso|''Adán trabajando la tierra y Eva criando a sus hijos'']]: [[David_con_la_cabeza_de_Goliat_-_Cano,_Alonso|''David con la cabeza de Goliat'']]: [[san_Rafael_y_Tobías_-_Cano,_Alonso|''san Rafael y Tobías'']]: el [[sacrificio_de_Abrahán_-_Cano,_Alonso|''sacrificio de Abrahán'']]: la [[muerte_dé_Abel_-_Cano,_Alonso|''muerte dé Abel'']]: [[Jesucristo_y_la_Samaritana_-_Cano,_Alonso|''Jesucristo y la Samaritana'']]; y [[José_huyendo_de_la_mujer_de_Putifar_-_Cano,_Alonso|''José huyendo de la mujer de Putifar'']]. En la sacristía una bella copia de Rafael de Urbino, que representa a la [[Virgen_con_el_niño_y_san_Juanito_(san_Juan_Bautista_niño)_-_Cano,_Alonso|''Virgen con el niño y san Juanito [ san Juan Bautista niño ]'']]: un [[crucifijo_(Cristo_crucificado)_en_el_oratorio_bajo_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ] en el oratorio bajo'']] de la celda prioral; y un excelente cuadro en la capilla del Cristo, que representa a la [[Virgen_con_el_niño_sentada_en_un_trono_de_nubes,_y_en_primer_término_a_san_Pedro_apóstol_y_a_santa_Clara_arrodillados_-_Cano,_Alonso|''Virgen con el niño sentada en un trono de nubes, y en primer término a san Pedro apóstol y a santa Clara arrodillados'']](3).<br /> <br /> '''LEBRIJA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Parroquia.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Las estatuas de la [[Virgen_con_el_niño_-_Cano,_Alonso|''Virgen con el niño'']] en el nicho principal del retablo mayor, el [[crucifijo_(Cristo_crucificado)_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']] en el ático, y las de [[san_Pedro_y_san_Pablo_-_Cano,_Alonso|''san Pedro y san Pablo'']] a los dos extremos.<br /> <br /> '''CARTUJA DE JEREZ.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Dos excelentes cuadros en la sacristía, que figuran a [[san_Pedro_-_Cano,_Alonso|''san Pedro'']] y a [[san_Francisco,_a_quien_un_ángel_presenta_la_redoma_de_agua_-_Cano,_Alonso|''san Francisco, a quien un ángel presenta la redoma de agua'']].<br /> <br /> '''CÓRDOBA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Catedral.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otros dos de la [[(Inmaculada)_Concepción_-_Cano,_Alonso|''[ Inmaculada ] Concepción'']] y [[anunciación_-_Cano,_Alonso|''anunciación'']] de [ la Virgen ] nuestra Señora en la sacristía.<br /> <br /> '''''San Francisco.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un excelente [[Eccehomo_-_Cano,_Alonso|''Eccehomo'']] en la capilla de los Cañetes.<br /> <br /> '''MADRID.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''Palacio Nuevo''' [ Palacio Real ].<br /> <br /> -El célebre cuadro de [[Jesucristo_muerto_y_sostenido_por_un_ángel_-_Cano,_Alonso|''Jesucristo muerto y sostenido por un ángel'']], y un [[san_Benito_-_Cano,_Alonso|''san Benito'']] de medio cuerpo.<br /> <br /> '''''San Isidro el Real''''' [ Colegiata de San Isidro el Real, antiguo Colegio Imperial e iglesia de San Francisco Javier de la Compañía de Jesús, en la calle de Toledo ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -La [[crucifijo__Cristo_crucificado__en_la_tercera_-_Cano,_Alonso|''Virgen con el niño'']] y un [[san_Ignacio_-_Cano,_Alonso|''san Ignacio'']] en dos lienzos, colocados en la entrada a la capilla del Buen consejo. En la de la Concepción el cuadro que está en el ático del retablo, y representa la [[coronación_de__la_Virgen__nuestra_Señora_-_Cano,_Alonso|''coronación de [ la Virgen ] nuestra Señora'']], y unos [[santos_-_Cano,_Alonso|''santos'']] en el zócalo. Una [ Inmaculada ] [[Concepción_en_la_sacristía_-_Cano,_Alonso|''Concepción en la sacristía'']], que pintó Cano para el anterior retablo, y en su lugar hay una estatua de este misterio [[(Concepción)_-_Cano,_Alonso|''[ Concepción ]'']], ejecutada por su discípulo José de Mora.<br /> <br /> '''''Santa María, parroquia''''' [ En la calle de La Almudena ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -El cuadro colocado en el altar mayor, que representa a [[san_Isidro_sacando_el_niño_de_un_pozo_-_Cano,_Alonso|''san Isidro sacando el niño de un pozo'']].<br /> <br /> '''''San Miguel parroquia.''''' [ En la plazuela de San Miguel ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -En un poste de esta iglesia había antes del incendio acaecido el año de 1790 un lienzo de [[santa_Catalina_-_Cano,_Alonso|''santa Catalina'']].<br /> <br /> '''''Santiago''''' [ Parroquia, en la plazuela de Santiago ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -[[Un_san_Francisco_a_quien_el_ángel_presenta_una_redoma_-_Cano,_Alonso|''Un san Francisco a quien el ángel presenta una redoma'']], en el retablo colateral del lado de la epístola, y un [[Buen_pastor_-_Cano,_Alonso|''Buen pastor'']] en la puerta del sagrario. El ángel de la redoma ya no está en este retablo.<br /> <br /> '''''San Ginés''''' [ parroquia, en la calle de Bordadores ]&lt;br&gt;<br /> <br /> En el colateral del lado de la epístola de la capilla del Cristo el famoso lienzo que representa al Señor [ Cristo ] desnudo y sentado sobre una peña en el monte calvario, mientras unos sayones taladran la cruz en primer término, y en segundo la Virgen, san Juan y la Magdalena [ [[Cristo_de_la_Humildad_-_Cano,_Alonso|''Cristo de la Humildad'']] ]. Antes de la reparación de esta iglesia había en un poste un [[san_José_-_Cano,_Alonso|''san José'']] y la [[anunciación_de_nuestra_Señora_-_Cano,_Alonso|''anunciación de nuestra Señora'']] [ Virgen ] también de mano de Cano.<br /> <br /> '''''San Martín''''' [ Monasterio de San Martín de padres benedictinos, se contabiliza como parroquia, en la plazuela de las Descalzas ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -El cuadro del [[crucifijo__Cristo_crucificado_,_que_se_trasladó_de_la_escalera_a_una,_capilla_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ], que se trasladó de la escalera a una, capilla'']] de esta iglesia.<br /> <br /> '''''Monserrat''''' [ Convento de Monserrat de padres benedictinos en la calle de San Bernardo ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -El célebre [[crucifijo__Cristo_crucificado__de_escultura_del_tamaño_del_natural_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ] de escultura del tamaño del natural'']], en una capilla del lado de la epístola.<br /> <br /> '''''Carmen descalzo''''' [ Convento de San Hermenegildo de carmelitas descalzos en la calle de Alcalá ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un cuadro pequeño de un [[Cristo_a_la_columna_-_Cano,_Alonso|''Cristo a la columna'']] en la primera pieza del camarín, y otro de un [[crucifijo__Cristo_crucificado__en_la_tercera_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ] en la tercera'']]. No sé si los padres los han vendido, como lo han hecho con una [[Magdalena_-_Cano,_Alonso|''Magdalena'']] de la misma mano.<br /> <br /> '''''Real Academia de San Fernando''''' [ En la calle de Alcalá ]&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una [[Virgen_de_la_piedad_con__Cristo__el_Señor_difunto_-_Cano,_Alonso|''Virgen de la piedad con [ Cristo ] el Señor difunto'']] en la sala de juntas.<br /> <br /> '''ESCORIAL.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Casino del Rey.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otra santa [[María_Magdalena_-_Cano,_Alonso|''María Magdalena'']] y algunos otros cuadros [ [[Noli_me_tangere_-_Cano,_Alonso|''Noli me tangere'']], ] de su mano.<br /> <br /> ''''''TOLEDO.''''''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Capuchinos'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -[[Nuestra_Señora__Virgen__con_el_niño_y_san_Bernardo_-_Cano,_Alonso|''Nuestra Señora [ Virgen ] con el niño y san Bernardo'']] en el remate del [[retablo_-_Cano,_Alonso|''retablo'']] del crucero del lado de la epístola.<br /> <br /> '''ALCALÁ DE HENARES.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''San Diego.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> Un [[san_Francisco_en_la_capilla_de_san_Diego_-_Cano,_Alonso|''san Francisco en la capilla de san Diego'']]. Principió Cano el [[san_Antonio_que_está_en_frente,_-_Cano,_Alonso|''san Antonio que está en frente,'']] y le concluyó Bartolomé Román, quien pintó los demás [[cuadros_-_Cano,_Alonso|''cuadros'']].<br /> <br /> '''GETAFE.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Parroquia.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Las pinturas del retablo mayor, que representan pasajes de la [[vida_santa_María_Magdalena_-_Cano,_Alonso|''vida santa María Magdalena'']], y las de los colaterales, relativas al [[niño_Dios_-_Cano,_Alonso|''niño Dios'']] y a la virgen de la Paz[ [[San_Miguel_-_Cano,_Alonso|''San Miguel'']], [[San_José_con_Niño_-_Cano,_Alonso|''San José con Niño'']], [[La_Anunciación_-_Cano,_Alonso|''La Anunciación'']], [[Ecce_Homo_-_Cano,_Alonso|''Ecce Homo'']], [[un_Santo_Domingo_-_Cano,_Alonso|''un Santo Domingo'']] y [[un_San_Agustín_-_Cano,_Alonso|''un San Agustín'']], ].<br /> <br /> '''CUENCA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''San Felipe Neri.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -El [[nacimiento_del_(Cristo)_Señor_-_Cano,_Alonso|''nacimiento del [ Cristo ] Señor'']] y el [[misterio_de_la_Trinidad_-_Cano,_Alonso|''misterio de la Trinidad'']] en la sacristía con figuras del tamaño del natural.<br /> <br /> '''CARTUJA DEL PAULAR.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una pintura de [[san_Miguel_-_Cano,_Alonso|''san Miguel'']] en su capilla, frente a la ventana.<br /> <br /> '''ÁVILA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Carmelitas descalzas.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un lienzo en el presbiterio al lado del evangelio, que representa al [[Señor_(Cristo)_a_la_columna_-_Cano,_Alonso|''Señor [ Cristo ] a la columna'']], y es una de sus mejores obras.<br /> <br /> '''VALENCIA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''San Juan de la Ribera.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -El cuadro principal del [[nacimiento_del_(Cristo)_Señor_-_Cano,_Alonso|''retablo mayor'']], que representa el [[nacimiento_del_(Cristo)_Señor_-_Cano,_Alonso|''bautismo de Cristo'']], y otro encima de la beatísima [[Trinidad_-_Cano,_Alonso|''Trinidad'']].<br /> <br /> '''''San Francisco.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otro de [[san_Vicente_predicando_-_Cano,_Alonso|''san Vicente predicando'']], colocado en una capilla del lado de la epístola.<br /> <br /> '''''El Socós.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un [[crucifijo_-_Cano,_Alonso|''crucifijo'']] en madera del tamaño del natural en un altar.<br /> <br /> '''CARTUJA DE PORTA-COELI.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> -En la sacristía los siete cuadros siguientes: el [[niño_Dios_entre_serafines_-_Cano,_Alonso|''niño Dios entre serafines'']]: [[niño_Dios_entre_serafines_-_Cano,_Alonso|''san Juan Bautista'']]: [[niño_Dios_entre_serafines_-_Cano,_Alonso|''san Juan Evangelista'']]: un [[Cristo_(Señor)_a_la_columna_-_Cano,_Alonso|''Cristo [ Señor ] a la columna'']]: un retrato de un venerable [[carmelita_-_Cano,_Alonso|''carmelita'']]; y otro de una mujer llamada [[Inés_Moncada_-_Cano,_Alonso|''Inés Moncada'']], que se retiró a vivir en aquel desierto; y en la celda prioral otro lienzo con un [[Inés_Moncada_-_Cano,_Alonso|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']].<br /> <br /> '''GRANADA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Catedral'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Siete cuadros grandes en el presbiterio, que representan: la [[concepción_-_Cano,_Alonso|''concepción'']], [[natividad_-_Cano,_Alonso|''natividad'']] y [[presentación_de_(la_Virgen)_nuestra_Señora_-_Cano,_Alonso|''presentación de [ la Virgen ] nuestra Señora'']] en el lado del evangelio: la [[anunciación_-_Cano,_Alonso|''anunciación'']] como titular en el medio; y en el de la epístola la [[visitación_-_Cano,_Alonso|''visitación'']], la [[purificación_-_Cano,_Alonso|''purificación'']] y la [[asunción_-_Cano,_Alonso|''asunción'']]; y dos cabezas de escultura, mayores que el tamaño del natural, que representan a nuestros primeros padres [[(Adán_y_Eva)_-_Cano,_Alonso|''[ Adán y Eva ]'']]. Cuatro cuadros con figuras de medio cuerpo en el altar colateral de Jesús nazareno: representan [[la_calle_de_la_Amargura_-_Cano,_Alonso|''la calle de la Amargura'']], [[san_Agustín_-_Cano,_Alonso|''san Agustín'']], un [[Jesús_y_una_María_-_Cano,_Alonso|''Jesús y una María'']]. [[El_Padre_Eterno_sosteniendo_a_su_hijo_santísimo_-_Cano,_Alonso|''El Padre Eterno sosteniendo a su hijo santísimo'']] difunto en la capilla de la Trinidad: un cuadro de la [[El_Padre_Eterno_sosteniendo_a_su_hijo_santísimo_-_Cano,_Alonso|''Concepción'']] en el oratorio de la sacristía: en la sacristía una estatua de este misterio: [[concepción__-_Cano,_Alonso|''[ concepción ]'']] otra más chica de la [[virgen_del_Rosario_-_Cano,_Alonso|''virgen del Rosario'']], que hizo para el remate del facistol del coro; y un busto de [[virgen_del_Rosario_-_Cano,_Alonso|''san Pablo'']].<br /> <br /> '''''Palacio arzobispal.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un excelente cuadro de la [[virgen_de_Rosario_con_el_Niño_en_los_brazos_-_Cano,_Alonso|''virgen de Rosario con el Niño en los brazos'']], de cuerpo entero y del tamaño del natural.<br /> <br /> '''''El Ángel, monjas franciscas.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Dos cuadros en el altar mayor, que representan de medio cuerpo a [[virgen_de_Rosario_con_el_Niño_en_los_brazos_-_Cano,_Alonso|''san Agustín'']] y [[santa_Ana_-_Cano,_Alonso|''santa Ana'']], y otros dos a [[Jesús_y_María_-_Cano,_Alonso|''Jesús y María'']]: un [[niño_dormido_-_Cano,_Alonso|''niño dormido'']] en un ángulo de la capilla mayor; y en el opuesto la [[Magdalena_en_el_desierto_-_Cano,_Alonso|''Magdalena en el desierto'']]. Ocho cuadros grandes, que figuran los principales misterios de la [[vida_de_la_Virgen_-_Cano,_Alonso|''vida de la Virgen'']], repartidos por la iglesia: dos semicírculos sobre dos puertas en que están pintados [[san_Pedro_en_la_prisión_-_Cano,_Alonso|''san Pedro en la prisión'']] y [[san_Juan_en_el_desierto_-_Cano,_Alonso|''san Juan en el desierto'']]: en el testero de la sacristía un lienzo grande con las figuras del [[Señor_(Cristo)_y_de_su_Madre_sentadas_en_actitud_de_hablarse_y_un_ángel_detrás_-_Cano,_Alonso|''Señor [ Cristo ] y de su Madre sentadas en actitud de hablarse y un ángel detrás'']]:en la misma pieza otro lienzo con el [[ángel_Custodio_-_Cano,_Alonso|''ángel Custodio'']]; y encima de la reja del coro otro cuadro con la [[Virgen_en_un_rompimiento_de_gloria_-_Cano,_Alonso|''Virgen en un rompimiento de gloria'']]. Y la estatua de mármol del [[ángel_de_la_Guarda_-_Cano,_Alonso|''ángel de la Guarda'']], que está en la portada de la iglesia. Pedro de Mena ejecutó la [[escultura_del_retablo_mayor_-_Cano,_Alonso|''escultura del retablo mayor'']] por modelos de su maestro Cano.<br /> <br /> '''''Santa Catalina de Zafra. Monjas dominicas'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Catorce lienzos con figuras de medio cuerpo, repartidos por la iglesia, y representan al [[Salvador_-_Cano,_Alonso|''Salvador'']], la [[Virgen_-_Cano,_Alonso|''Virgen'']] y los doce [[Apóstoles_(apostolado)_-_Cano,_Alonso|''Apóstoles [ apostolado ]'']] [ san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ], cuyas cabezas parecen de Pablo Veronés.<br /> <br /> '''''Agustinos calzados.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un [[Eccehomo_de_pintura_en_lo_alto_del_retablo_de_la_capilla_de_la_soledad_-_Cano,_Alonso|''Eccehomo de pintura en lo alto del retablo de la capilla de la soledad'']]: los [[lienzos_del_claustro_-_Cano,_Alonso|''lienzos del claustro'']] están pintados por don Juan Niño de Guevara por [[dibujos_-_Cano,_Alonso|''dibujos'']] de Cano su maestro.<br /> <br /> '''''Carmen calzado.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -[[San_Jerónimo_-_Cano,_Alonso|''San Jerónimo'']] y la [[San_Jerónimo_-_Cano,_Alonso|''Magdalena'']] apaisados en la sacristía.<br /> <br /> '''''Cartuja.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Otra [[Magdalena_de_más_de_medio_cuerpo_-_Cano,_Alonso|''Magdalena de más de medio cuerpo'']] en la capilla de los Apóstoles.<br /> <br /> '''''San Francisco.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una [[Virgen_con_el_niño_en_brazos_-_Cano,_Alonso|''Virgen con el niño en brazos'']] en la celda provincial.<br /> <br /> '''''San Diego.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Los lienzos del [[Apóstoles_(apostolado)_-_Cano,_Alonso|''retablo mayor'']], que representan la [[beatísima_Trinidad_-_Cano,_Alonso|''beatísima Trinidad'']], [[san_Buenaventura_-_Cano,_Alonso|''san Buenaventura'']] y [[san_Pedro_de_Alcántara_-_Cano,_Alonso|''san Pedro de Alcántara'']], y otros cuatro [[san_Buenaventura_-_Cano,_Alonso|''santos'']] de medio cuerpo: otro de la [[Virgen_del_Regalo_-_Cano,_Alonso|''Virgen del Regalo'']] en un ángulo de la capilla mayor: una [[Concepción_-_Cano,_Alonso|''Concepción'']] y un [[Concepción_-_Cano,_Alonso|''san Francisco'']] en los retablos colaterales; y encima de la puerta de la sacristía otro [[san_Francisco_recostado,_oyendo_el_instrumento_que_tañe_un_ángel_-_Cano,_Alonso|''san Francisco recostado, oyendo el instrumento que tañe un ángel'']]: en el ante coro otra [[Concepción_con_ángeles_-_Cano,_Alonso|''Concepción con ángeles'']], reputada por su mejor obra.<br /> <br /> '''MURCIA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''San Nicolás.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Una [[estatua_de_san_Antonio_-_Cano,_Alonso|''estatua de san Antonio'']] de tres cuartas de alto en una urna colocada en el altar del crucero al lado del evangelio: en la peana hay un letrero con caracteres de bronce, que dice: ''A devoción del ilustrísimo señor don Alonso de San Martín, abad de Alcalá la real, el racionero Alonso Cano faciebat en Granada''.<br /> <br /> '''MÁLAGA.'''&lt;br&gt;<br /> <br /> '''''Catedral.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -Un gran cuadro de la [[virgen_del_Rosario_en_trono_de_gloria_y_varios_santos_y_santas_adorándola_-_Cano,_Alonso|''virgen del Rosario en trono de gloria y varios santos y santas adorándola'']], en una capilla.<br /> <br /> '''''Santo Domingo.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -El retrato de don [[fray_Antonio_Henríquez_-_Cano,_Alonso|''fray Antonio Henríquez'']], obispo de esta ciudad, colocado en el presbiterio.<br /> <br /> '''''La Encarnación.'''''&lt;br&gt;<br /> <br /> -La [[estatua_de_la_(Inmaculada)_Concepción_-_Cano,_Alonso|''estatua de la [ Inmaculada ] Concepción'']] sobre la puerta principal.<br /> <br /> <br /> (1) Aunque esta Virgen sea la primera pintura que se señala, pudo haber sido la última que haya hecho Cano, pues pintó en Málaga para don Andrés Cascantes, racionero músico de esta santa iglesia [ catedral ] de Sevilla, quien mandó colocarla en el sitio que se venera.<br /> <br /> (2) No son de mano de Cano las [[pinturas_del_retblo_mayor_-_Cano,_Alonso|''pinturas del retblo mayor'']] de esta iglesia, como dice Palomino, siono de su maestro Juan del Castillo; pero se le atribuye con algún fundamento su [[arquitectura_(Traza)_-_Cano,_Alonso|''arquitectura [ Traza ]'']] y [[arquitectura_(Traza)_-_Cano,_Alonso|''escultura'']].<br /> <br /> (3 -nota 1 p.218-) No se pintaron estos [[arquitectura_(Traza)_-_Cano,_Alonso|''lienzos [ cuadros ]'']] para el monasterio, pues los compró la comunidad no ha pocos años.<br /> <br /> ''Archivo de la Catedral de Granada, Archivo de las Iglesias de Lebrija y de otras inclusa la catedral de Toledo, Díaz del Valle, Palomino, Ponz.''<br /> <br /> (Tomo I, pp.208-225)<br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Jiménez Donoso, José<br /> |fecha_nacimiento=1632<br /> |lugar_nacimiento=Consuegra (Toledo, Castilla la Mancha)<br /> |fecha_fallecimiento=1690<br /> |lugar_fallecimiento=Madrid<br /> |cronologia_siglo=XVII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid , Rascafría (Comunidad de Madrid), Valencia, Castellón (Comunidad Valenciana) Salamanca, (Castilla y León), Corella (Navarra), Roma (Italia)<br /> |especialidad=Arquitecto,Pintor<br /> |ref_bibliografica=*Á.Rodríguez Rebollo, &quot;Real Academia de la Historia D.B-e&quot;, en José Jiménez Donoso. Accesible en: http://dbe.rah.es/biografias/17000/jose-jimenez-donoso (consultado en 18/5/2021)<br /> |tomo=6<br /> |pagina=8<br /> |letra=Letra X<br /> |grupo=Grupo XI<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Ximénez [ Jiménez ] Donoso''' (don José) pintor y arquitecto. Nació en la villa de Consuegra [ Toledo ] por el año de 1628, y su padre Antonio Ximenez [ Jiménez ] le enseñó los principios de la pintura. Vino después a Madrid a la escuela de Francisco Fernández, pero habiendo este fallecido al a poco tiempo de estar en ella, se fue a Roma. Siete años estuvo en aquella capital asistiendo a las academias; mas habiéndose dedicado principalmente al estudio de la arquitectura y perspectiva, no cuidó mucho de dibujar por el antiguo, ni de copiar las obras de los grandes maestros. Al cabo de este tiempo volvió a Madrid con más presunción que ciencia, consistiendo entonces su mérito en el manejo del fresco, y en algunas reglas de perspectiva, sobre el mal gusto de arquitectura que acababa de nacer en Roma, y él propagó en Madrid; pero con poca practica en el óleo, pues tuvo necesidad de ejercitarse en este género algún tiempo con don Juan Carreño.<br /> <br /> Pasó después a Valencia, donde pintó dos [[cuadros_grandes_para_la_capilla_de_san_Juan_de_Letrán_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''cuadros grandes para la capilla de san Juan de Letrán'']] en la iglesia de los mercenarios calzados: de allí fue a Segorbe a pintar los [ cuadros ] del retablo mayor de la cartuja de Valdecristo, que representan el del medio a [[nuestra_Señora_(la_Virgen)_con_otros_santos_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''nuestra Señora [ la Virgen ] con otros santos'']], los de los lados a [[san_Juan_Bautista_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Juan Bautista'']] y a [[san_Bruno_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Bruno'']], y debajo la [[adoración_de_los_Reyes_(epifanía)_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''adoración de los Reyes [ epifanía ]'']], y el [[prendimiento_en_el_huerto_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''prendimiento en el huerto'']].<br /> <br /> Restituido a Madrid se casó con dona Isabel Moraleda, y contrajo estrecha amistad con Claudio Coello: unidos sus intereses pintaron al fresco todas las obras públicas que hemos dicho en su artículo [ Madrid. Descalzas Rales. [[Escalera_principal_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''Escalera principal'']], ]; y en los años de 1673 y 74 el [[techo_de_la_pieza_que_llaman_del_vestuario_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''techo de la pieza que llaman del vestuario'']], en la santa iglesia de Toledo. Ignoramos el paradero de un cuadro que Donoso pintó para el convento de san Francisco de Madrid [ antiguo convento de San Francisco de Observantes, en 1800 se halla frente a la carrera de San Francisco ] que representaba la [[canonización_de_san_Pedro_Alcántara_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''canonización de san Pedro Alcántara'']]: retocó el [[(cuadro)_del_altar_mayor_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ cuadro ] del altar mayor'']] en la iglesia de san Ginés [ parroquia de San Ginés en la calle de Bordadores ], que había pintado don Francisco Rizi, lo que llevaron a mal los demás profesores. Pintó asimismo el [[(cuadro)_que_había_en_el_retablo_principal_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ cuadro ] que había en el retablo principal'']] de la iglesia, hoy demolida, de los padres de San Felipe Neri [ congregación de presbíteros, fue la casa profesa de la Compañía de Jesús en la calle Mayor ]; y el [[(cuadro)_del_altar_mayor_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ cuadro ] del altar mayor'']] de la parroquia de san Millán [ Anexo de la parroquia de los santos Justo y Pastor en la calle de Toledo ], con las [[trazas_del_retablo_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''trazas del retablo'']] y las [[(trazas)_del_órgano_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ trazas ] del órgano'']], que todo pereció en el incendio de 720.<br /> <br /> [[Trazó_la_portada_de_la_iglesia_de_Santa_Cruz_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''Trazó la portada de la iglesia de Santa Cruz'']] [ En la calle de Atocha, junto a la plazuela de la Provincia ], [[(trazas_de)_el_sepulcro_de_los_marqueses_de_Mejorada_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ trazas de ] el sepulcro de los marqueses de Mejorada'']] en los recoletos del Prado [ Convento de Recoletos de padres Agustinos descalzos en el Prado ], [[(trazas_de)_el_claustro_del_colegio_de_santo_Tomás_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ trazas de ] el claustro del colegio de santo Tomás'']] [ Convento de Santo Tomás de padres dominicos en la calle de Atocha ], los [[(trazas)_retablos_mayores_de_la_Victoria_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ trazas ] retablos mayores de la Victoria'']] y [[(trazas_retablo_mayor)_de_la_Trinidad_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ trazas retablo mayor ] de la Trinidad'']], y la [[(traza)_obra_que_se_hizo_en_la_Panadería_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ traza ] obra que se hizo en la Panadería'']] de la plaza mayor. Estas y otras de mal gusto le dieron nombre de gran arquitecto, y el cabildo de la santa iglesia [ catedral ] de Toledo le nombró su maestro mayor el día 13 de agosto de 681 por muerte de Bartolomé Sombigo; y su pintor en 14 del propio mes y año, sucediendo a don Francisco Rizi en esta plaza, pues aunque había fallecido en 653, no se había provisto hasta entonces.<br /> <br /> Siguió Donoso trazando i[[glesias_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''glesias'']], [[retablos_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''retablos'']] y [[palacios_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''palacios'']], y alterando las reglas y sencillez de la arquitectura. La última fue la iglesia de San Luis obispo en Madrid [ anexo de la parroquia de San Ginés en la Red de San Luis ], en la que estando pintando al fresco la capilla de los marqueses de Canillejas fue acometido de un accidente apopléjico, y llevado a su casa, falleció a poco tiempo después sin haber hecho testamento el día 14 de septiembre de 690, como consta de su partida de entierro, que tenemos a la vista, y no el de 686, como asegura Palomino, aunque haya asistido a su entierro.<br /> <br /> Es bien conocido el estilo de este profesor, y no hay para, que cansarse en describirle. Donoso principió bien su carrera con Fernández, que era un pintor correcto y acertado; pero cuando debía cimentarse en Roma sobre el estudio de los buenos modelos del antiguo, y sobre las obras de los grandes pintores, siguió las huellas de Herrera el mozo, buscando atajos para llegar adonde no se puede sino con trabajo y meditación. Con todo fue agraciado en las tintas, daba efecto a sus figuras, y tenia genio de pintor. Dice Palomino que dejó escrito un libro sobre cortes de cantería, y otros muchos papeles sobre la perspectiva, que eran un tesoro [ [[pacto_entre_españoles_y_franceses_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''pacto entre españoles y franceses'']], ]. Sus pinturas públicas son las siguientes:<br /> <br /> '''VALENCIA'''.<br /> <br /> '''''Merced Calzada'''''.<br /> <br /> -Los [[lienzos_(cuadros)_de_la_capilla_de_san_Juan_de_Letrán_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''lienzos [ cuadros ] de la capilla de san Juan de Letrán'']].<br /> <br /> '''VALDECRISTO'''.<br /> <br /> '''''Cartuja'''''<br /> <br /> Los [[(cuadros)_del_altar_mayor_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ cuadros ] del altar mayor'']], ya referidos.<br /> <br /> '''MADRID'''<br /> <br /> '''''Niñas de Loreto''''' [ Colegio de Nuestra Señora de Loreto en la calle de Atocha ]<br /> <br /> -La [[Encarnación_del_Señor__Cristo__-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''Encarnación del Señor [ Cristo ]'']] en el remate del retablo mayor.<br /> <br /> '''''Trinidad Calzada''''' [ Convento de la Santísima Trinidad de padres trinitarios en la calle de Atocha ]<br /> <br /> -El cuadro grande del retablo principal que representa [ [[la_Trinidad_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''la Trinidad'']] ] el misterio titular: las [[pechinas_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''pechinas'']] al fresco con Coello.<br /> <br /> '''''San Isidro el Real''''' [ Colegiata de san Isidro el Real, antiguo Colegio Imperial e iglesia de san Francisco Javier de la compañía de Jesús en la calle de Toledo ] <br /> <br /> -Los [[frescos_y_adornos_de_la_capilla_de_san_Ignacio_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''frescos y adornos de la capilla de san Ignacio'']]: los [[ángeles_con_insignias_de_la_pasión_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''ángeles con insignias de la pasión'']] al fresco en la del Cristo, con Coello: con el mismo la [[bóveda_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''bóveda'']] y [[sobrepuerta_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''sobrepuerta'']] de la sacristía: dos cuadros grandes al óleo en ella que representan a [[san_Ignacio_diciendo_misa_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Ignacio diciendo misa'']], y a [[san_Francisco__Javier__Xavier_dando_la_comunión_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''san Francisco [ Javier ] Xavier dando la comunión'']].<br /> <br /> '''''San Justo y Pastor''''' [ Parroquia de los santos Justo y Pastor en la calle del Sacramento junto a la plazuela del Cordón ] <br /> <br /> -Dos [[historias_de_estos_santos_niños__Justo_y_Pastor__-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''historias de estos santos niños [ Justo y Pastor ]'']] en la sacristía, y una [[(última)_cena_del_Señor (Cristo)_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''[ última ] cena del Señor (Cristo)'']].<br /> <br /> '''''San Felipe Neri''''' [ Congregación de presbíteros, fue la casa Profesa de la compañía de Jesús en la calle Mayor ] https://madripedia.wikis.cc/wiki/Convento_de_San_Felipe_Neri<br /> <br /> -Los [[recuadros_de_la_bóveda_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''recuadros de la bóveda'']] de la iglesia: la [[coronación_de_(la_Virgen)_nuestra_Señora_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''coronación de [ la Virgen ] nuestra Señora'']] en la linterna; el [[cuadro_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''cuadro'']] grande que pintó para el oratorio antiguo de la plazuela del Ángel, retocado por Francisco Ignacio Ruiz.<br /> <br /> '''''San Martín''''' [ Monasterio de san Martín de padres benedictinos en la plazuela de las Descalzas, se contabiliza como parroquia]<br /> <br /> -Seis lienzos de la [[vida_de_san_Benito_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''vida de san Benito'']] en el tránsito del claustro a la sacristía.<br /> <br /> '''''San Basilio''''' [ Monasterio de san Basilio de padres basilios en la calle Desengaño ]<br /> <br /> -Pintó al fresco con Coello las [[pechinas_de_la_cúpula_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''pechinas de la cúpula'']]: una [[Asunción_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''Asunción'']] en el colateral del evangelio: el [[sueño_de_san_José_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''sueño de san José'']]; y cuatro [[lienzos_(cuadros)_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''lienzos [ cuadros ]'']] pequeños en el zócalo.<br /> <br /> '''''San Luis, Parroquia''''' [ Anexo de parroquia de san Ginés en la Red de san Luis ] <br /> <br /> -La [[pintura_al_fresco_de_la_citada_capilla_de_los_marqueses_de_Canillejas_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''pintura al fresco de la citada capilla de los marqueses de Canillejas'']].<br /> <br /> '''''La Victoria''''' [ Convento de la Victoria de padres de san Franciaco de Paula -Mínimos- en la carrera de san Jerónimo ] <br /> <br /> -El cuadro del altar mayor, que representa a la [[Virgen_en_gloria_con_varios_santos_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''Virgen en gloria con varios santos'']]: uno en el cuerpo de la iglesia, que figura a [[san_Francisco_de_Paula_ahuyentando_al_demonio_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''san Francisco de Paula ahuyentando al demonio'']]: otro de la vida del santo en la antesacristía [ [[Milagro_de_San_Francisco_de_Paula_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''Milagro de San Francisco de Paula'']], [[San_Francisco_de_Paula_destruyendo_la_peste_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''San Francisco de Paula destruyendo la peste'']], ]. varios [[retratos_de_cuerpo_entero_de_generales_y_venerables_religiosos_de_la_orden_de_los_mínimos_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''retratos de cuerpo entero de generales y venerables religiosos de la orden de los mínimos'']], colocados en la portería y en la entrada que va al claustro: las [[pinturas_de_las_hornacinas_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''pinturas de las hornacinas'']] de los colaterales en la capilla de la Soledad: un [[san_Francisco_de_Sales_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Francisco de Sales'']] en la sacristía.<br /> <br /> '''''Trinitarias Descalzas''''' [ Convento de san Ildefonso de monjas trinitarias en la calle de Cantarranas ] <br /> <br /> -[[San_Agustín_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''San Agustín'']] en un altar inmediato al crucero.<br /> <br /> '''''Monjas del Caballero de Gracia''''' [ Convento del Caballero de Gracia de monjas franciscanas en la calle del Caballero de Gracia ] <br /> <br /> -[[san_Nicolás_de_Bari_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''san Nicolás de Bari'']] en una capilla a los pies de la iglesia.<br /> <br /> '''''La Panadería''''' [ Real Casa de la Panadería en la plaza Mayor ] <br /> <br /> -Pintó al temple con Coello el [[salón_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''salón'']], [[Antecámara_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''Antecámara'']] y [[bóveda_de_la_escalera_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''bóveda de la escalera'']].<br /> <br /> '''PAULAR'''<br /> <br /> '''''Cartuja'''''<br /> <br /> -El fresco de la sala capitular, que representa a [[san_Antonio_Abad_y_a_san_Benito_ofreciendo_sus_hijos_a_San_Bruno_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Antonio Abad y a san Benito ofreciendo sus hijos a San Bruno'']]: el retrato de [[don_Juan_de_Austria_el_II__don_Juan_José_de_Austria_-_Ximénez__Jiménez__Donoso,_José|''don Juan de Austria el II [ don Juan José de Austria'']] ] del tamaño natural en la procuración.<br /> <br /> '''SALAMANCA'''<br /> <br /> '''''Los Mínimos'''''<br /> <br /> -Un cuadro grande de [[san_Antonio_Abad_y_a_san_Benito_ofreciendo_sus_hijos_a_San_Bruno_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''san Francisco de Sales'']] en la entrada de la sacristía.<br /> <br /> '''CORELLA'''<br /> <br /> '''''Benedictinas'''''<br /> <br /> -Dos [[cuadros_-_Ximénez_(Jiménez)_Donoso,_José|''cuadros'']] en la iglesia.<br /> <br /> ''Archivo de la Catedral de Toledo, Palomino, Ponz''<br /> <br /> (Tomo VI, pp. 8-13)<br /> <br /> <br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Fachada_de_una_casa_-_Zuccheri_o_Z%C3%BAcaro_Zuccaro_,_Federico&diff=46444 2022-01-19T10:10:36Z

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Paret y Alcázar, Luis<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado,<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D9400<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Pluma,Aguada<br /> |cronologia=1784<br /> |medidas=410 x 300 mm<br /> |ref_bibliografica=*A. Martínez, ''Dibujos de Luis Paret y Alcázar (1746-1799), Catálogo razonado'', Madrid, 2018, p.152-3.<br /> *JM. Matilla, &quot;museodelprado.es&quot;, en La Celestina y los enamorados. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f (consultado en 18/01/22)<br /> |imagen_1=0D9G7DH6FF43503.jpg<br /> |poblacion=Barcelona<br /> |comunidad=Cataluña<br /> |pais=España<br /> |fuente=Imagen del Catálogo de la Exposición: L''os Pintores de la Ilustración'', Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, p. 247 nº cat. 49.<br /> }}<br /> Firmada: “L. Paret, inv. &amp;amp; fec. A 1784”.<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f<br /> <br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=La_Celestina_y_los_enamorados_-_Paret_y_Alc%C3%A1zar,_Luis&diff=46430 2022-01-18T16:50:11Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Paret y Alcázar, Luis<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado,<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D9400<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Pluma,Aguada<br /> |cronologia=1784<br /> |medidas=410 x 300 mm<br /> |ref_bibliografica=Arnaiz, José Manuel, Morales y Marín, José Luis, ''Los pintores de la Ilustración'', Catálogo de la Exposición Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, pp. 246-247, nº cat. 49. Morales y Marín, ''Luis Paret. Vida y Obra'', Aneto Publicaciones, Zaragoza, 1997, p. 158, c<br /> *A. Martínez, ''Dibujos de Luis Paret y Alcázar (1746-1799), Catálogo razonado'', Madrid, 2018, p.152-3.<br /> *JM. Matilla, &quot;museodelprado.es&quot;, en La Celestina y los enamorados. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f (consultado en 18/01/22)<br /> |imagen_1=0D9G7DH6FF43503.jpg<br /> |poblacion=Barcelona<br /> |comunidad=Cataluña<br /> |pais=España<br /> |fuente=Imagen del Catálogo de la Exposición: L''os Pintores de la Ilustración'', Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, p. 247 nº cat. 49.<br /> }}<br /> Firmada: “L. Paret, inv. &amp;amp; fec. A 1784”.<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f<br /> <br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=La_Celestina_y_los_enamorados_-_Paret_y_Alc%C3%A1zar,_Luis&diff=46429 2022-01-18T16:48:48Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Paret y Alcázar, Luis<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado,<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D9400<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Pluma,Aguada<br /> |cronologia=1784<br /> |medidas=410 x 300 mm<br /> |ref_bibliografica=Arnaiz, José Manuel, Morales y Marín, José Luis, ''Los pintores de la Ilustración'', Catálogo de la Exposición Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, pp. 246-247, nº cat. 49. Morales y Marín, ''Luis Paret. Vida y Obra'', Aneto Publicaciones, Zaragoza, 1997, p. 158, c<br /> *A. Martínez, ''Dibujos de Luis Paret y Alcázar (1746-1799), Catálogo razonado'', Madrid, 2018, p.152-3.<br /> *JM. Matilla, &quot;museodelprado.es&quot;, en La Celestina y los enamorados. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f (consultado en 18/01/22)<br /> |imagen_1=0D9G7DH6FF43503.jpg<br /> |poblacion=Barcelona<br /> |comunidad=Cataluña<br /> |pais=España<br /> |fuente=Imagen del Catálogo de la Exposición: L''os Pintores de la Ilustración'', Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, p. 247 nº cat. 49.<br /> }}<br /> Firmada: “L. Paret, inv. &amp;amp; fec. A 1784”.<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-celestina-y-los-enamorados/5199b371-b9aa-41b8-a181-175fec685a2f?searchid=75293a3c-8768-448d-e49e-9299f5b4379f<br /> <br /> <br /> <br /> Asimismo, es obligada la referencia a la fuente cuando se incluyan cualquiera de los documentos en materiales didácticos y formativos<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=La_Celestina_y_los_enamorados_-_Paret_y_Alc%C3%A1zar,_Luis&diff=46428 2022-01-18T16:43:15Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Paret y Alcázar, Luis<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado,<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D9400<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Pluma,Aguada<br /> |cronologia=1784<br /> |medidas=410 x 300 mm<br /> |ref_bibliografica=Arnaiz, José Manuel, Morales y Marín, José Luis, ''Los pintores de la Ilustración'', Catálogo de la Exposición Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, pp. 246-247, nº cat. 49. Morales y Marín, ''Luis Paret. Vida y Obra'', Aneto Publicaciones, Zaragoza, 1997, p. 158, c<br /> *A. Martínez, ''Dibujos de Luis Paret y Alcázar (1746-1799), Catálogo razonado'', Madrid, 2018, p.152-3.<br /> |imagen_1=0D9G7DH6FF43503.jpg<br /> |poblacion=Barcelona<br /> |comunidad=Cataluña<br /> |pais=España<br /> |fuente=Imagen del Catálogo de la Exposición: L''os Pintores de la Ilustración'', Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, p. 247 nº cat. 49.<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''La Celestina y los enamorados''<br /> <br /> '''Autor:''' Paret y Alcázar, Luis<br /> <br /> '''Técnica:''' Acuarela sobre cartulina<br /> <br /> '''Cronología:''' 1784<br /> <br /> '''Localización:''' Colección particular<br /> <br /> '''Población:''' Barcelona<br /> <br /> '''Comunidad:''' Cataluña<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 400 x 300 mm. Firmada: “L. Paret, inv. &amp;amp; fec. A 1784”.<br /> <br /> Realiza en Bilbao durante su etapa de alejamiento de la Corte, representa según José Milcua “un tema de tradición literaria sobre la pintura galante puesta de moda en Francia”.<br /> <br /> De Origen desconocido, perteneció a la Colección Arenaza de Madrid y posteriormente fue adquirido por un coleccionista en Barcelona.<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' Arnaiz, José Manuel, Morales y Marín, José Luis, ''Los pintores de la Ilustración'', Catálogo de la Exposición Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, pp. 246-247, nº cat. 49. Morales y Marín, ''Luis Paret. Vida y Obra'', Aneto Publicaciones, Zaragoza, 1997, p. 158, cat nº 7 (dibujo).<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Imagen del Catálogo de la Exposición: L''os Pintores de la Ilustración'', Centro Cultural Conde Duque, Artes Gráficas Municipales, Madrid, 1988, p. 247 nº cat. 49.<br /> <br /> ''<br /> <br /> <br /> <br /> Asimismo, es obligada la referencia a la fuente cuando se incluyan cualquiera de los documentos en materiales didácticos y formativos<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Paret_y_Alc%C3%A1zar,_Luis&diff=46427 2022-01-18T16:37:47Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Luis Paret y Alcázar<br /> |fecha_nacimiento=1746<br /> |lugar_nacimiento=Madrid<br /> |fecha_fallecimiento=1799<br /> |lugar_fallecimiento=Madrid<br /> |cronologia_siglo=XVIII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid, (Italia), Aranjuez, El Escorial (Comunidad de Madrid), Bilbao (Vizcaya, País Vasco)<br /> |especialidad=Pintor<br /> |ref_bibliografica=*J.L. Blanco Mozo, &quot;Real Academia de la Historia D.B-e&quot;, en Luis Paret y Alcázar. Accesible en: https://dbe.rah.es/biografias/8012/luis-paret-y-alcazar (consultado en 20/09/2021)<br /> |tomo=4<br /> |pagina=53<br /> |letra=Letra P<br /> |grupo=Grupo PA<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Paret y Alcázar'''. (don Luis) pintor. Nació en Madrid el año de 1747. Fue su maestro don Antonio González Velázquez, sin dejar de concurrir con aplicación a la academia de San Fernando, la que le adjudicó ) le adjudicó el [[segundo_premio_de_la_segunda_clase_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''segundo premio de la segunda clase'']] en 760 y el [[primero_de_la__segunda_clase__-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''primero de la [ segunda clase ]'']] misma en 66. Pasó después a la enseñanza y dirección de don Carlos Francisco de la Traverse, pintor de gran genio, que había venido a España en condición de gentilhombre del marqués de Ossun, embajador de Francia.<br /> <br /> Este maestro no le permitió copiar jamás por estampa alguna, sino por modelos el antiguo y por el natural, animándole a que inventase de repente cualquier pasaje histórico. Sobre este sistema hizo tan rápidos progresos en el dibujo, como lo manifiestan sus diseños [ [[escena_de_tocador_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''escena de tocador'']], ] de aquel tiempo, que parecen de un profesor consumado y práctico en la invención. Tampoco le dejó Traverse copiar sus lienzos, sino los buenos originales [[(copias)_de_la_escuela_lombarda_y_de_la_flamenca_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''[ copias ] de la escuela lombarda y de la flamenca'']], a fin de afianzarle sobre el buen gusto del colorido. Y como observase que era inclinado a pintar figuras de tamaño pequeño y mediano [ [[Carlos_III_comiendo_ante_su_corte_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Carlos III comiendo ante su corte'']], [[Baile_de_máscaras_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Baile de máscaras'']], ], le dejó seguir su rumbo, dándole reglas muy oportunas de este género, las que produjeron tan buen efecto que prontamente fueron celebradas sus obras en la corte, y mereció siendo muy joven que Carlos III y sus augustos hijos [ [[Colección_de_aves_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Colección de aves'']], [[Vista_de_puerta_del_Sol_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Vista de puerta del Sol'']], ] le hiciesen repetidos encargos.<br /> <br /> Estuvo don Luis en Italia y en otras partes, donde acabó de rectificar las buenas ideas que tenía de su profesión, estudiando y [[copiando_a_los_grandes_maestros_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''copiando a los grandes maestros'']] del buen tiempo. Como había estudiado latinidad con aprovechamiento, aprendió con facilidad las lenguas orientales y otras vivas que le perfeccionaron en la historia y en otras ciencias y artes conducentes a la pintura.<br /> <br /> Restituido a Madrid fue recibido académico de mérito en la de San Fernando el año de 80; y destinado por él soberano a pintar vistas de puertos [ [[Vista_de_Funterrabía_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Vista de Fuenterrabía'']], ], que llegó a hacerlas por el gusto de Vernet [ [[Capricho_con_el_faro_de_Nápoles_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Capricho con el faro de Nápoles'']], ], pasó a este fin a la costa de Cantabria en distintas ocasiones. Después le nombró S.M. vicesecretario de la misma academia y secretario de la junta de arquitectura, establecida en ella para el examen de las [[trazas_de_obras_públicas_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''trazas de obras públicas'']] que se hiciesen en el reino, lo que desempeñó con el acierto que correspondía a las partes de que estaba adornado y con la estimación que se merecía. Cuando estaba en su mejor edad, falleció en Madrid el día 14 de febrero de 1799, y fue enterrado en la iglesia de san Luis [ anexo de la parroquia de San Ginés en la Red de San Luis ].<br /> <br /> Muy pocos, o ningún pintor nacional, tuvo España en estos días de tan fino gusto, instrucción y conocimientos como Paret, y yo que le he tratado de cerca lloraré siempre su muerte y el poco partido que se ha sacado de su habilidad. Los diseños [ [[Juramento_de_Fernando_VII_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Juramento de Fernando VII'']], ] que hizo para los grabadores le hacen superior a muchos extranjeros en la invención, en la gracia de expresar el carácter y aire nacional, en la delicadeza de sus pensamientos y en otras partes de adorno que disponía con gran gusto. No es nuestro animo agraviar a los profesores vivos, capaces de imitarle; pero tenemos por difícil el poder reemplazare en los asuntos propios de su genio, con ser que no se le presentó jamás una ocasión de manifestarte enteramente sino en unos [[dibujos_que_hizo_de_algunos_pasajes_de_las_novelas_de_Cervantes_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''dibujos que hizo de algunos pasajes de las novelas de Cervantes'']] para grabar [ [[estampas_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''estampas'']] ] por encargo de don Gabriel Sancha, que aun no se han grabado. [[Las_musas_para_el_parnaso_de_Quevedo_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Las musas para el parnaso de Quevedo'']] serán estimadas en todos los países [ paisajes ] donde residan el gusto, inteligencia y afición a las bellas artes, y también serán celebrados sus vistas, sus bambochadas [ [[La_Celestina_y_los_enamorados_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''La Celestina y los enamorados'']], ], sus países [ [[Paseo_frente_al_jardín_Botánico_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''Paseo frente al jardín Botánico'']], ] y sus [[dibujos_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''dibujos'']], como así mismo unas [[cabezas_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''cabezas'']] [ [[cabeza)_de_un_turco_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''cabeza ] de un turco'']] y [[(cabezas)_de_mujeres_con_prendidos_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''[ cabezas ] de mujeres con prendidos'']], que grabó Paret al agua fuerte con delicadeza y gusto pintoresco. Diremos ahora las obras públicas de que tenernos noticia.<br /> <br /> <br /> '''''MADRID'''''<br /> <br /> '''''Palacio''''' [ Palacio Real ]<br /> <br /> -Un cuadro grande que representa la [[jura_del_príncipe_de_Asturias_con_la_vista_interior_de_la_iglesia_de_San_Jerónimo_y_con_el_adorno_y_concurrencia_que_hubo_en_este_acto_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''jura del príncipe de Asturias con la vista interior de la iglesia de San Jerónimo y con el adorno y concurrencia que hubo en este acto'']]. Varias [[vistas_de_los_puertos_de_la_Cantabria_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''vistas de los puertos de la Cantabria'']].<br /> <br /> '''''Casa de los Cinco Gremios''''' [ Entre la calle de Atocha, la plazuela de la Aduana Vieja y la plazuela de la Leña ]<br /> <br /> -Las [[provincias_de_España_con_sus_respectivos_atributos_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''provincias de España con sus respectivos atributos'']] que pintó al óleo para el adorno exterior de esta casa en la coronación del Rey nuestro señor.<br /> <br /> '''''Real Academia de san Fernando''''' [ En la calle de Alcalá ]<br /> <br /> - Una tabla de vara de alto y una y medía de ancho que representa la [[circunspección_de_Diógenes_cuando_sus_amigos_disfrazados_intentaron_distraerle_del_estudio_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''circunspección de Diógenes cuando sus amigos disfrazados intentaron distraerle del estudio'']].<br /> <br /> <br /> '''''ARANJUEZ'''''<br /> <br /> '''''Palacio'''''<br /> <br /> -Un cuadro grande que representa la [[fiesta_de_las_parejas_reales_con_un_numeroso_concurso_del_pueblo_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''fiesta de las parejas reales con un numeroso concurso del pueblo'']].<br /> <br /> <br /> '''''ESCORIAL'''''<br /> <br /> '''''Casino del Rey'''''<br /> <br /> -Otras [[vistas_de_distintos_puertos_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''vistas de distintos puertos'']].<br /> <br /> <br /> '''''PAMPLONA'''''<br /> <br /> -Las [[trazas_de_cinco_fuentes_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''trazas de cinco fuentes'']] que se trabajaron para esta ciudad.<br /> <br /> <br /> '''''VIANA EN NAVARRA'''''<br /> <br /> '''''Capilla de san Juan del Ramo'''''<br /> <br /> -Los dos lienzos al óleo de la [[aparición_del_arcángel_san_Gabriel_a_Zacarías_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''aparición del arcángel san Gabriel a Zacarías'']] y de la [[visitación_a_santa_Isabel_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''visitación a santa Isabel'']], y toda la [[pintura_al_temple_de_esta_capilla_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''pintura al temple de esta capilla'']].<br /> <br /> <br /> '''''BILBAO'''''<br /> <br /> '''''San Antonio Abad'''''<br /> <br /> -el [[cuadro_de_la_capilla_del_sagrario_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''cuadro de la capilla del sagrario'']].<br /> <br /> '''''Santiago'''''<br /> <br /> -El [[monumento_de_semana_santa_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''monumento de semana santa'']].<br /> <br /> '''''Casa del Ayuntamiento'''''<br /> <br /> -El [[cuadro_del_oratorio_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''cuadro del oratorio'']]<br /> <br /> '''''El Matadero'''''<br /> <br /> -Las [[trazas_de_la_nueva_fábrica_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''trazas de la nueva fábrica'']]<br /> <br /> '''''Las Plazas'''''<br /> <br /> -Los [[dibujos_de_dos_fuentes_públicas_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''dibujos de dos fuentes públicas'']], ejecutadas en jaspes y bronces.<br /> <br /> <br /> '''''LARRABEZÚA EN VIZCAYA'''''<br /> <br /> '''''Parroquia'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_santa_Lucía_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''martirio de santa Lucía'']] en su capilla, y la [[traza_de_su_retablo_-_Paret_y_Alcázar,_Luis|''traza de su retablo'']].<br /> <br /> ''Actas de la Academia de San Fernando, Otras Noticias''.<br /> <br /> (Tomo IV, pp.53-57)<br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Paso_del_descendimiento_de_la_cruz_-_Rubiales,_Miguel&diff=46383 2022-01-12T16:15:15Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Rubiales, Miguel<br /> |localizacion=Biblioteca Nacional de España<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=DIB/15/3/7<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Pluma<br /> |medidas=225 x 235 mm<br /> |ref_bibliografica=Estella, Margarita, ''Observaciones sobre el paso del descendimiento de Miguel de Rubiales'', BSAA, 1978, p. 478 en Martín González, Juan José, ''Escultura Barroca en España 1600-1770'', Cátedra, Madrid, 1998, pp. 275, 562.<br /> *&quot;Biblioteca Nacional de España&quot;, en Rubiales, Miguel de. Descendimiento. Accesible en: http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/x/0/0/57/5/3?searchdata1=4283866{CKEY}&amp;searchfield1=GENERAL^SUBJECT^GENERAL^^&amp;user_id=WEBSERVER (consultado en 23/12/2021)<br /> |imagen_1=descendimiento Rubiales<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''paso del descendimiento de la cruz''<br /> <br /> '''Observaciones:''' La obra se perdió en el incendio del templo durante la guerra civil de 1936-1939. Margarita Estella logró localizar una fotografía del paso, en el fichero del archivo Moreno, pudiendo ser identificado por un dibujo publicado en el Semanario Pintoresco Español. Existe un dibujo del mismo tema en la Biblioteca Nacional dado a conocer por Barcia que lo considera obra de Miguel Rubiales y lo relaciona con el grupo escultórico que realizó el mismo artista por encargo del colegio-convento de Santo Tomás de Madrid, éste fue demolido en 1872 pasando la obra a la nueva parroquia de Santa Cruz instalada en el solar del antiguo Colegio.<br /> <br /> ''Dibujo descendimiento''<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Biblioteca Digital Hispánica: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000202636&amp;page=1<br /> (consultado en 23/12/2021)<br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Archivo:Descendimiento_Rubiales.jpeg&diff=46382 2022-01-12T16:15:05Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Demonio_-_Carducho,_Vincencio&diff=46147 2021-12-15T09:47:20Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Carducho, Vincencio<br /> |localizacion=Biblioteca Nacional<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=DIB/13/1/56<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |cronologia=1632<br /> |medidas=410 X 261 mm<br /> |ref_bibliografica=http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6inSAv5VFJ/BNMADRID/156173438/13<br /> <br /> <br /> *A.. Pascual Chenel, A.. Rodríguez Rebollo, ''Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado'', Madrid, 2015, p.pp. 380-381.<br /> |imagen_1=S173052UP20R4TJ.jpg<br /> |imagen_2=HI119QOKOP94079.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> |fuente=Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s<br /> }}<br /> {{Obra:header}}<br /> <br /> Lápiz negro con toques de albayalde. Se trata de un estudio detallado de un dibujo preparatorio del lienzo ''Aparición a la Virgen de un cartujo'', firmado y fechado en 1632 correspondiente a la serie del Paular (ver Ceán). La cabeza del diablo está inspirada en uno de los demonios del las estampas de Durero de la Pasión grande (Descenso al Limbo) realizada en 1510. El dibujo Procede de la Colección de Valentín Carderera, ingresó en la Biblioteca Nacional en 1899.<br /> <br /> Biblioteca Nacional Sala Goya. Dibujo a lápiz grafito en el verso con figura de cartujo orando y grupo sujetando un cuerpo que recuerda un descendimiento de Jesucristo. Anotación manuscrita moderna, a lápiz, en el borde inferior del recto: Carducho. En el verso, a tinta: Madrid-1879. Cruz a sanguina en el recto Dos sellos en tinta azul de la BN en el recto Manchas marrones; en el verso señales de adhesivo. Sig. Dib. 13/1/56.<br /> <br /> Web Biblioteca Nacional de España: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000007766<br /> <br /> <br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Demonio_-_Carducho,_Vincencio&diff=46146 2021-12-15T09:45:16Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Carducho, Vincencio<br /> |localizacion=Biblioteca Nacional<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=DIB/13/1/56<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |cronologia=1632<br /> |medidas=410 X 261 mm<br /> |ref_bibliografica=http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6inSAv5VFJ/BNMADRID/156173438/13<br /> <br /> <br /> *A.. Pascual Chenel, A.. Rodríguez Rebollo, ''Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado'', Madrid, 2015, p.pp. 380-381.<br /> |imagen_1=S173052UP20R4TJ.jpg<br /> |imagen_2=HI119QOKOP94079.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> |fuente=Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''Demonio''<br /> <br /> Lápiz negro con toques de albayalde. Se trata de un estudio detallado de un dibujo preparatorio del lienzo Aparición a la Virgen de un cartujo, firmado y fechado en 1632 correspondiente a la serie del Paular (ver Ceán). La cabeza del diablo está inspirada en uno de los demonios del las estampas de Durero de la Pasión grande (Descenso al Limbo) realizada en 1510. (2ª Imagen) El dibujo Procede de la Colección de Valentín Carderera, ingresó en la Biblioteca Nacional en 1899.<br /> <br /> Biblioteca Nacional Sala Goya. Dibujo a lápiz grafito en el verso con figura de cartujo orando y grupo sujetando un cuerpo que recuerda un descendimiento de Jesucristo. Anotación manuscrita moderna, a lápiz, en el borde inferior del recto: Carducho. En el verso, a tinta: Madrid-1879. Cruz a sanguina en el recto Dos sellos en tinta azul de la BN en el recto Manchas marrones; en el verso señales de adhesivo. Sig. Dib. 13/1/56.<br /> <br /> Web Biblioteca Nacional de España: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000007766<br /> <br /> 2 ª Imagen<br /> <br /> ''Cristo en el limbo''<br /> <br /> '''Autor:''' Durero, Alberto<br /> <br /> '''Técnica:''' Estampa calcográfica<br /> <br /> '''Cronología:''' 1510<br /> <br /> '''Localización:''' Biblioteca Nacional<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 394 x 285 mm o menos. Xilografía a fibra. Pasión larga. Biblioteca Nacional. Sala Goya. Signatura: Invent/42728, 42729 .<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' ''The illustrated Bartsch'', v. 10, 4-15(117-119). Catálgo Web Biblioteca Nacional: http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/7QC319mbSN/BNMADRID/254353110/13<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Web Gallery of Art: http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/index.html<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Demonio_-_Carducho,_Vincencio&diff=46145 2021-12-15T09:42:39Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Carducho, Vincencio<br /> |localizacion=Biblioteca Nacional<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=DIB/13/1/56<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |cronologia=1632<br /> |medidas=410 X 261 mm<br /> |ref_bibliografica=Pérez Sánchez, Alfonso E (Comisario y Textos), ''El dibujo europeo en tiempos de Velázquez'', Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1999, p.63, cat. nº 11. ''Catalógo Web Biblioteca Nacional'': http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6inSAv5VFJ/BNMADRID/156173438/13<br /> <br /> <br /> *A.. Pascual Chenel, A.. Rodríguez Rebollo, ''Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado'', Madrid, 2015, p.pp. 380-381.<br /> |imagen_1=S173052UP20R4TJ.jpg<br /> |imagen_2=HI119QOKOP94079.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> |fuente=Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''demonio''<br /> <br /> ''Figura de Demonio''<br /> <br /> '''Autor:''' Carducho, Vicente<br /> <br /> '''Técnica:''' Dibujo<br /> <br /> '''Cronología:''' 1632<br /> <br /> '''Localización:''' Biblioteca Nacional<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 407 x 262 mm. Lápiz negro con toques de albayalde. Se trata de un estudio detallado de un dibujo preparatorio del lienzo Aparición a la Virgen de un cartujo, firmado y fechado en 1632 correspondiente a la serie del Paular (ver Ceán). La cabeza del diablo está inspirada en uno de los demonios del las estampas de Durero de la Pasión grande (Descenso al Limbo) realizada en 1510. (2ª Imagen) El dibujo Procede de la Colección de Valentín Carderera, ingresó en la Biblioteca Nacional en 1899.<br /> <br /> Biblioteca Nacional Sala Goya. Dibujo a lápiz grafito en el verso con figura de cartujo orando y grupo sujetando un cuerpo que recuerda un descendimiento de Jesucristo. Anotación manuscrita moderna, a lápiz, en el borde inferior del recto: Carducho. En el verso, a tinta: Madrid-1879. Cruz a sanguina en el recto Dos sellos en tinta azul de la BN en el recto Manchas marrones; en el verso señales de adhesivo. Sig. Dib. 13/1/56.<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' Pérez Sánchez, Alfonso E (Comisario y Textos), ''El dibujo europeo en tiempos de Velázquez'', Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1999, p.63, cat. nº 11. <br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s. Web Biblioteca Nacional de España: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000007766<br /> <br /> 2 ª Imagen<br /> <br /> ''Cristo en el limbo''<br /> <br /> '''Autor:''' Durero, Alberto<br /> <br /> '''Técnica:''' Estampa calcográfica<br /> <br /> '''Cronología:''' 1510<br /> <br /> '''Localización:''' Biblioteca Nacional<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 394 x 285 mm o menos. Xilografía a fibra. Pasión larga. Biblioteca Nacional. Sala Goya. Signatura: Invent/42728, 42729 .<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' ''The illustrated Bartsch'', v. 10, 4-15(117-119). Catálgo Web Biblioteca Nacional: http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/7QC319mbSN/BNMADRID/254353110/13<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Web Gallery of Art: http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/index.html<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Demonio_-_Carducho,_Vincencio&diff=46144 2021-12-15T09:41:12Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Carducho, Vincencio<br /> |localizacion=Biblioteca Nacional<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=DIB/13/1/56<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |cronologia=1632<br /> |medidas=410 X 261 mm<br /> |ref_bibliografica=Pérez Sánchez, Alfonso E (Comisario y Textos), ''El dibujo europeo en tiempos de Velázquez'', Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1999, p.63, cat. nº 11. ''Catalógo Web Biblioteca Nacional'': http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6inSAv5VFJ/BNMADRID/156173438/13<br /> <br /> <br /> *A.. Pascual Chenel, A.. Rodríguez Rebollo, ''Vicente Carducho. Dibujos. Catálogo razonado'', Madrid, 2015, p.pp. 380-381.<br /> |imagen_1=S173052UP20R4TJ.jpg<br /> |imagen_2=HI119QOKOP94079.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> |fuente=Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''demonio''<br /> <br /> ''Figura de Demonio''<br /> <br /> '''Autor:''' Carducho, Vicente<br /> <br /> '''Técnica:''' Dibujo<br /> <br /> '''Cronología:''' 1632<br /> <br /> '''Localización:''' Biblioteca Nacional<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 407 x 262 mm. Lápiz negro con toques de albayalde. Se trata de un estudio detallado de un dibujo preparatorio del lienzo Aparición a la Virgen de un cartujo, firmado y fechado en 1632 correspondiente a la serie del Paular (ver Ceán). La cabeza del diablo está inspirada en uno de los demonios del las estampas de Durero de la Pasión grande (Descenso al Limbo) realizada en 1510. (2ª Imagen) El dibujo Procede de la Colección de Valentín Carderera, ingresó en la Biblioteca Nacional en 1899.<br /> <br /> Biblioteca Nacional Sala Goya. Dibujo a lápiz grafito en el verso con figura de cartujo orando y grupo sujetando un cuerpo que recuerda un descendimiento de Jesucristo. Anotación manuscrita moderna, a lápiz, en el borde inferior del recto: Carducho. En el verso, a tinta: Madrid-1879. Cruz a sanguina en el recto Dos sellos en tinta azul de la BN en el recto Manchas marrones; en el verso señales de adhesivo. Sig. Dib. 13/1/56.<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' Pérez Sánchez, Alfonso E (Comisario y Textos), ''El dibujo europeo en tiempos de Velázquez'', Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1999, p.63, cat. nº 11. ''Catalógo Web Biblioteca Nacional'': http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/6inSAv5VFJ/BNMADRID/156173438/13<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=33231&amp;accion=ver&amp;foto=s. Web Biblioteca Nacional de España: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000007766<br /> <br /> 2 ª Imagen<br /> <br /> ''Cristo en el limbo''<br /> <br /> '''Autor:''' Durero, Alberto<br /> <br /> '''Técnica:''' Estampa calcográfica<br /> <br /> '''Cronología:''' 1510<br /> <br /> '''Localización:''' Biblioteca Nacional<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 394 x 285 mm o menos. Xilografía a fibra. Pasión larga. Biblioteca Nacional. Sala Goya. Signatura: Invent/42728, 42729 .<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' ''The illustrated Bartsch'', v. 10, 4-15(117-119). Catálgo Web Biblioteca Nacional: http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/7QC319mbSN/BNMADRID/254353110/13<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:''' Web Gallery of Art: http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/d/durer/index.html<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Magdalena_-_Men%C3%A9ndez,_Miguel_Jacinto&diff=46142 2021-12-15T09:26:29Z

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Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Dibujo_-_Prado,_Blas&diff=46141 2021-12-15T09:25:08Z

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Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Bodeg%C3%B3n_de_caza_-_Castillo,_Jos%C3%A9&diff=46126 2021-12-14T09:41:11Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Castillo, José<br /> |localizacion=Museo del Prado<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=P2894<br /> |tecnica=Óleo sobre lienzo<br /> |cronologia=1774<br /> |medidas=134 x 134 cm.<br /> |ref_bibliografica=*&quot;Museo del Prado &quot;, en Bodegón de caza con aves y liebre. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/bodegon-de-caza-con-aves-y-liebre/a075db4e-e1cd-4faa-9199-a4dda80e2320?searchid=57d9096c-fb57-af47-3457-eaac5b12cdad (consultado en 14/12/2021)<br /> |imagen_1=3OPZ8398C65BP8Z.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''Bodegón de caza''<br /> <br /> ''Bodegón de caza, aves y liebre''<br /> <br /> <br /> '''Observaciones:''' Cartón para tapiz, entregado a la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara el 20 de enero de 1774, cuyo destino era decorar la sobrepuerta de la cámara del Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, en el palacio de El Escorial. Considerado anónimo durante mucho tiempo por los catálogos del Museo, hasta que Valentín Sambricio lo atribuyó a José del Castillo. Nº de inv del Museo p.2894.<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica''': https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/bodegon-de-caza-con-aves-y-liebre/a075db4e-e1cd-4faa-9199-a4dda80e2320?searchid=57d9096c-fb57-af47-3457-eaac5b12cdad<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Dibujo_(de_santa_Catalina)_-_Cano,_Alonso&diff=46118 2021-12-13T18:07:14Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Cano, Alonso<br /> |localizacion=Hamburger Kunsthalle<br /> |localizacion_ciudad=Hamburgo<br /> |tecnica=Pluma,Aguada<br /> |cronologia=1650-53<br /> |medidas=334 x 191 mm<br /> |ref_bibliografica=https://www.museodelprado.es/actualidad/exposicion/dibujos-espaoles-en-la-hamburger-kunsthalle-cano/ba7733fa-ed36-401b-a618-9c50ba64820e<br /> <br /> https://www.hamburger-kunsthalle.de/kupferstichkabinett<br /> |imagen_1=38497.jpg<br /> }}<br /> Este dibujo, pertenece a la colección de dibujo de maestros antiguos españoles del museo Kunsthalle de Hamburgo, adquirida por Alfred Lichtwark tras una subasta en Londres, en 1891. Esta colección albergará autores tales como Bartolomé Esteban Murillo, Juan de Valdés Leal o Antonio del Castillo entre otros. {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Zapata,_Antonio&diff=46117 2021-12-13T17:41:04Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Zapata Ferrer, Juan<br /> |fecha_nacimiento=1657<br /> |lugar_nacimiento=Rubielos de Mora (Teruel)<br /> |fecha_fallecimiento=1710<br /> |lugar_fallecimiento=Soria<br /> |cronologia_siglo=XVII-XVIII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid, Osma (Soria, Castilla y León)<br /> |especialidad=Pintor<br /> |ref_bibliografica=*J.Gutiérrez Peña, &quot;Real Academia de la Historia, DB-e&quot;, en Juan Zapata Ferrer. Accesible en: http://dbe.rah.es/biografias/121001/juan-zapata-ferrer (consultado en 10/5/2021)<br /> |imagen=Autorretrato de Zapata en San Saturio.jpg<br /> |tomo=6<br /> |pagina=24<br /> |letra=Letra Z<br /> |grupo=Grupo ZA<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Zapata''' (don Antonio) ['''Zapata y Ferrer''',(Juan)] pintor y presbítero. Nació en Soria a fines del siglo XVII y fue discípulo en Madrid de don Antonio Palomino. Pintó un lienzo que está en la primera capilla colateral de la catedral de Osma, que representa a [[san_Pedro_y_san_Pablo_-_Zapata,_Antonio|''san Pedro y san Pablo'']] y otros [ [[cuadros_-_Zapata,_Antonio|''cuadros'']] ] en los templos de aquel obispado.<br /> <br /> ''Loperr. “Descripción del Obispado de Osma&amp;quot;.''<br /> <br /> (Tomo VI, p.24)<br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Archivo:Autorretrato_de_Zapata_en_San_Saturio.jpg&diff=46116 2021-12-13T17:40:40Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45943 2021-11-29T15:32:14Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Aguada<br /> |cronologia=XVII<br /> |medidas=160 x 120 mm<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.324.<br /> |imagen_1=20211129 160919.jpg<br /> }}<br /> Este dibujo, al igual que el resto de los que formaban parte de la colección del Instituto, se destruyeron durante el incendio provocado en 1936. https://www.gijon.es/es/publicaciones/difusion-y-evocacion-la-coleccion-de-dibujos-del-instituto-de-jovellanos {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Archivo:20211129_160919.jpg&diff=45942 2021-11-29T15:32:06Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45940 2021-11-29T15:07:11Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> }}<br /> Este dibujo, al igual que el resto de los que formaban parte de la colección del Instituto, se destruyeron durante el incendio provocado en 1936. https://www.gijon.es/es/publicaciones/difusion-y-evocacion-la-coleccion-de-dibujos-del-instituto-de-jovellanos {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Dibujo_(de_santa_Catalina)_-_Cano,_Alonso&diff=45888 2021-11-25T20:21:24Z

<p>Etelvino Gayangos: Etelvino Gayangos trasladó la página Dibujo (de santa Catalina) - Obregón, Diego a Dibujo (de santa Catalina) - Cano, Alonso</p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Cano, Alonso<br /> |localizacion=Hamburger Kunsthalle<br /> |localizacion_ciudad=Hamburgo<br /> |tecnica=Pluma,Aguada<br /> |imagen_1=38497.jpg<br /> }}<br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Dibujo_(de_santa_Catalina)_-_Obreg%C3%B3n,_Diego&diff=45889 2021-11-25T20:21:24Z

<p>Etelvino Gayangos: Etelvino Gayangos trasladó la página Dibujo (de santa Catalina) - Obregón, Diego a Dibujo (de santa Catalina) - Cano, Alonso</p> <hr /> <div>#REDIRECCIÓN [[Dibujo (de santa Catalina) - Cano, Alonso]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Cano, Alonso<br /> |localizacion=Hamburger Kunsthalle<br /> |localizacion_ciudad=Hamburgo<br /> |tecnica=Pluma,Aguada<br /> |imagen_1=38497.jpg<br /> }}<br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Archivo:38497.jpg&diff=45886 2021-11-25T20:20:06Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

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<p>Etelvino Gayangos: Página creada con «{{Obra:footer}}Category:Obras»</p> <hr /> <div>{{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Ribera,_Jos%C3%A9_de_(El_Espa%C3%B1oleto)&diff=45826 2021-11-24T12:41:14Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Ribera, José de. &quot;El Españoleto&quot;<br /> |fecha_nacimiento=1591<br /> |lugar_nacimiento=Xátiva (Comunidad Valenciana)<br /> |fecha_fallecimiento=1652<br /> |lugar_fallecimiento=Nápoles (Italia)<br /> |cronologia_siglo=XVI-XVII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid, El Escorial (Comunidad de Madrid), La Granja (Segovia, Castilla y León), (Castilla la Mancha), Cáceres (Extremadura), Cádiz (Andalucía) (Álava, País Vasco), (Aragón)<br /> |especialidad=Pintor<br /> |tomo=4<br /> |pagina=184<br /> |letra=Letra R<br /> |grupo=Grupo RI<br /> |alias=Spagnoleto<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Ribera''' (José ó Jusepe de) o el Spagnoleto, pintor. Los italianos han pretendido y publicado que era natural de Gallipoli en la provincia de Lecce del reino de Nápoles, desentendiéndose de un testimonio irrefragable, que no podían ignorar, pues está grabado de su misma mano en la apreciable [[estampa_de_Baco_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampa de Baco'']], que dice así: ''Joseph à Ribera Hisp.s Valenti.s setab. f. Partenop. 1628''. Nació, pues, en la ciudad de Xátiva, hoy san Felipe, no distante de la de Valencia, el día 12 de enero de 1588, según consta su partida de bautismo.<br /> <br /> Sus padres Luis Ribera, y Margarita Gil le enviaron a estudiar la latinidad con el fin de inclinarle a la carrera de las letras; pero su afición a las bellas artes le obligó a preferir la escuela de Francisco Ribalta a la universidad. No tardó mucho tiempo en dar pruebas de su disposición y talento para la pintura, con los rápidos progresos que hizo; y de este tiempo se dice en Valencia que son unos [[lienzos_(cuadros)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']] de su mano, colocados sobre los estantes de la librería del convento del Temple en aquella ciudad; pero parece que no es cierto.<br /> <br /> Aunque conocía el mérito de su maestro, pasó a Italia siendo todavía muchacho, y principió a copiar [[(copias)_las_estatuas_del_antiguo_y_las_pinturas_de_los_grandes_maestros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias ] las estatuas del antiguo y las pinturas de los grandes maestros'']]con tanto tino, que habiendo sido notados sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] con admiración por los demás jóvenes y maestros, le llamaban il Spagnoleto. Pobre y desnudo, pues se mantenía con los mendrugos de pan que le daban sus condiscípulos, andaba estudiando y copiando por las calles de Roma. Y como le viese un cardenal copiando con suma atención el fresco de la fachada de un palacio, compadecido le llamó y mandó fuese a su casa, en la que le vistió y agregó a su familia. Esta ventajosa situación, que debía animarle a hacer mayores progresos, le convirtió en perezoso y holgazán; mas habiendo entrado dentro de sí mismo, conoció su ruina, se huyó dé la casa del cardenal, y volvió al estado de pobreza, que consideró más a propósito para sus adelantamientos. El cardenal sintió mucho esta acción, que atribuía a ingratitud y deseo de libertad; pero habiéndole encontrado estudiando, quedó convencido y admirado de su virtud con la respuesta que le dio.<br /> <br /> Después de haber copiado las [[(copias_de)_obras_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de ] obras de Rafael de Urbino'']]y las [[(copias_de_las_obras)_de_los_Carracis_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de las obras ] de los Carracis'']], hallaba más placer en el efecto terrible del claro oscuro de las de Miguel Ángel Carabaggio, por lo que hizo cuantas diligencias pudo hasta lograr ser su discípulo, y aunque le duró muy poco tiempo, porque el Carabaggio falleció el año de 609, cuando Ribera no tenia más de 20 de edad, se encastó del tal modo en su estilo, que no se distinguían las obras del maestro y del discípulo. Deseoso de comprobar los elogios que se daban en Roma a las del Coregio, pasó a Parma, y admirado de su mérito y suavidad, copió [ [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''copias de las obras de Corregio'']] ] la mayor parte de ellas, con lo que se formo una manera más tierna y agradable , dulcificando la fiereza que había adquirido en casa de Carabaggio.<br /> <br /> <br /> <br /> Restituido a Roma extrañaron los demás pintores su nuevo estilo, y hora fuese por envidia y temor de la aceptación que conseguiría con él, hora para que decayese el aplauso de las del Dominiquino, con quien Ribera estaba indispuesto, le inspiraron siguiese el estilo del Carabaggio, que por su novedad y franqueza le haría ganar más fama y dinero. La propensión que tenia a pintar asuntos hórridos y melancólicos, que no podía desempeñar con la blandura y suavidad de Coreggio, le movió más que todo a adoptar el consejo de los que no tenía por amigos.<br /> <br /> Para desembarazarse de ellos, y poder hacer mejor fortuna, se trasladó a Nápoles sin más recomendación que su habilidad. Tropezó en esta capital con un comerciante de pinturas, hombre rico y harto inteligente en el arte, quien conociendo su mérito le ofreció para matrimonio una hija única que tenía y heredera de todo su caudal. Aceptó el partido, el suegro no se descuidó en publicar por la ciudad la habilidad de su yerno; de manera, que en muy poco tiempo llegó a ser el pintor de más fama que había en Nápoles. Vivía cerca del palacio del virrey, y como un día se hubiese juntado mucha gente a ver un [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']] que acababa de pintar, y el suegro había puesto al balcón de su casa para que le viesen, preguntó el virrey el motivo de haber allí tanta gente; y habiéndolo sabido, mandó que le subiesen el cuadro, que le agradó sobre manera. Quiso conocer al autor, y tuvo mayor satisfacción luego que supo que era español. Le nombró su pintor con sueldo decente y cuarto en palacio; y con este motivo y el de su buen modo contrajo muchas amistades con las personas de la mayor distinción.<br /> <br /> No se ofrecía pintar obra alguna de consideración en Nápoles que no se le encargase. Los jesuitas le ocuparon [[(obras)_en_su_colegio_de_San_Xavier_(Javier)_y_en_el_de_Iesu-nuovo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ obras ] en su colegio de San Xavier [ Javier ] y en el de Iesu-nuovo'']]. Representó en la capilla del Tesoro en la catedral, debajo de la [[cúpula_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cúpula'']] que había pintado Lanfranco, a [[san_Genaro_cuando_salió_ileso_del_horno_encendido_en_que_había_sido_arrojado_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro cuando salió ileso del horno encendido en que había sido arrojado'']]: el famoso [[descendimiento_de_la_cruz_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descendimiento de la cruz'']] en los cartujos con una suavidad no acostumbrada; y por este estilo otro [[cuadro_en_santa_María_la_Blanca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadro en santa María la Blanca'']], que muchos creen ser de Coregio.<br /> <br /> Estas y otras infinitas obras[ [[san_Francisco_de_Paola_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Paola'']], ] que pintó para Felipe IV, para el conde de Monterrey, virrey de Nápoles y su mecenas, y para otros magnates, le llenaron de riquezas y de fausto, pues siempre salía en carroza y su mugen con escudero. No pintaba más que seis horas al día por la mañana, y ocupaba las restantes en el paseo y en la tertulia que tenia en su cuarto, concurrido de los primeros personajes de la corte. La academia de san Lucas de Roma le recibió en el número de sus individuos el año de 630. En este mismo año tuvo el gusto de ver y tratar a don Diego Velázquez cuando pasó a Nápoles, y le acompañó a ver todas las cosas dignas de aquella ciudad. En 644 le distinguió el Papa con el habito de Cristo; y en 49 volvió a abrazar a Velázquez cuando dio otra vuelta a Italia. Falleció Ribera en Nápoles el alío de 656 entre honores, riquezas y satisfacciones, y no como algún otro escritor escribe, que habiendo don Juan de Austria robádole una hija, avergonzado se huyó de Nápoles, y que no se supo más de su paradero.<br /> <br /> Fue el Spagnoleto [ españoleto ] uno de los más insignes pintores naturalistas que ha habido en Italia. Aventajase a su maestro en el dibujo, pero no en la suavidad del pincel, bien que le igualó en la fuerza del claro oscuro. Ninguno hubo más adicto al natural, pues expresaba hasta las arrugas y demás accidentes del cuerpo humano, y ninguno que representase con más verdad los ancianos y los asuntos hórridos. Son muy apreciables sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] a la pluma y con lápiz, porque están tocados con tino y gusto. Conservo alguno [[(dibujo)_de_lápiz_rojo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ dibujo ] de lápiz rojo'']], que no deja cosa alguna por indicar.<br /> <br /> Se acercan a veinte y seis las [[estampas_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] que grabó al agua fuerte con la misma delicadeza y corrección. Se cuentan entre ellas un [[san_Genaro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']], un [[sátiro_atado_a_un_árbol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''sátiro atado a un árbol'']], dos [[san_Jerónimos_penitentes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimos penitentes'']], [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], el [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé'']], el retrato de [[don_Juan_de_Austria_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''don Juan de Austria'']]; y sobre todas la rara y muy apreciable de [[Baco,_a_quien_un_sátiro_corona_de_pámpanos_y_otro_le_echa_vino_de_un_odre_en_la_copa,_con_otras_figuras_de_faunos_y_de_niños_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Baco, a quien un sátiro corona de pámpanos y otro le echa vino de un odre en la copa, con otras figuras de faunos y de niños'']]. El pintor Francisco Fernández grabó al agua fuerte unos [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''principios de diseño'']], sacados de las [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] y [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] de Ribera; y el año de 650 se publicó en París un cuaderno de estos mismos principios con el títulos [[''Livre_de_portraiture,_recuilla_des_oeuvres_de_Josef_de_Ribera,_dit_l Espagnolet,_et_gravé_al_eau_fort_par_Louis_Ferdinand''_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Livre de portraiture, recuilla des oeuvres de Josef de Ribera, dit l Espagnolet, et gravé al eau fort par Louis Ferdinand'']], que retallado varias veces anda en manos de todos los aficionados y de los profesores.<br /> <br /> Entre los muchos y buenos discípulos que salieron de su escuela se debe contar a Lucas Jordán [ Giordano ] por el más adelantado: de ambos tenemos muchas obras en España, aunque Ribera no haya vuelto a este reino. Pero la dominación que teníamos en Nápoles: los muchos españoles ricos y acomodados que había allí establecidos, que eran otros tantos amigos suyos: los repetidos encargos de Felipe IV a sus virreyes para que le mandasen pintar [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']]: los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que los mismos virreyes trajeron, y los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que traían otros sujetos guando volvían de sus empleos, fueron la causa de que haya en España tantos y tan buenos de su mano. Diré los públicos que conozco.<br /> <br /> '''''ESCORIAL.'''''<br /> <br /> '''''Real Monasterio'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_y_san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro y san Pablo'']] de medio cuerpo en un lienzo en la antesacristía: [[san_Pedro_en_la_prisión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro en la prisión'']], [[Jacob,_pastor,_orando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Jacob, pastor, orando'']] y [[san_Simón_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Simón'']] de medio cuerpo en el claustro principal alto: [[san_Juan_Bautista_abrazado_con_el_cordero_y_riéndose_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista abrazado con el cordero y riéndose'']], en la pieza que medía entre los dos capítulos: en el vicarial [[san_Sebastián_atado_a_un_palo_y_caído_en_el_suelo,_a_quien_santa_Irene_y_otra_matrona_sacan_las_saetas_y_curan_las_heridas,_con_unos_angelitos_que_traen_la_corona_del_martirio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián atado a un palo y caído en el suelo, a quien santa Irene y otra matrona sacan las saetas y curan las heridas, con unos angelitos que traen la corona del martirio'']], y [[san_Roque_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Roque'']] en pie: en el prioral [[Santiago_de_romero_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago de romero'']], también en pie y del mismo tamaño que el san Roque: en iglesia vieja un cuadro grande que representa a la [[Virgen_sentada_con_el_niño_y_san_José_trabajando_de_carpintero_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Virgen sentada con el niño y san José trabajando de carpintero [ Sagrada Familia ]'']], el [[nacimiento_del_Señor_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento del Señor [ Cristo ]'']], el [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Padre eterno con su hijo santísimo muerto en los brazos'']]: en la sacristía del coro [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], san [[Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Antonio de Padua'']], del mismo tamaño: en la aulilla [[san_Jerónimo_muy_extenuado,_y_sostenido_de_una_cuerda_para_poder_levantarse_del_suelo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo muy extenuado, y sostenido de una cuerda para poder levantarse del suelo'']]: en la celda alta del prior otro [[san_Jerónimo_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo penitente'']]: en una pieza que esta detrás de las reliquias, y es paso para ir a palacio, un cuadro grande con [[Cristo_muerto,_san_Juan,_Nicodemo_y_las_Marías_(María_Magdalena_y_la_Virgen)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto, san Juan, Nicodemo y las Marías [ María Magdalena y la Virgen ]'']], [[una_santa_penitente_en_trono_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''una santa penitente en trono de ángeles'']], [[san_Andrés_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Andrés'']], [[Euclídes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Euclídes'']], [[Arquímedes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Arquímedes'']], un [[ciego_tentando_la_cabeza_de_una_estatua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''ciego tentando la cabeza de una estatua'']], [[Esopo_y_Crisipo_considerando_la_naturaleza_del_fuego_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Esopo y Crisipo considerando la naturaleza del fuego'']]; y en otra pieza inmediata la [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del [ san Juan ] Bautista'']] y un [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']].<br /> <br /> '''''Casino del rey'''''.<br /> <br /> -Un [[apostolado,_(los_doce_apóstoles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ]'']] un [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo diciendo misa'']] y otros [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']]<br /> <br /> <br /> '''''MADRID'''''<br /> <br /> '''''Palacio Nuevo''''' [ Palacio Real ]<br /> <br /> -[[Santa_María_Egipciaca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santa María Egipciaca'']], [[santa_María_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa María Magdalena'']], [[san_Juan_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], [[san_Bartolomé_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']], [[san_Francisco_de_Asís_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé de medio cuerpo desollándole un verdugo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], el [[entierro_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''entierro de Cristo'']], otro [[martirio_de_san_Bartolomé__san_Felipe__-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé [ san Felipe ]'']], cuadro de mucha fuerza y de terrible expresión en los sayones, [[santa_Magdalena_recostada_sobre_una_calavera_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena recostada sobre una calavera'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Benito'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], ambos penitentes, un cuadro pequeño que representa [[unas_brujas_copiado_de_un_dibujo_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''unas brujas copiado de un dibujo de Rafael de Urbino'']], [[san_José_con_el_niño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san José con el niño'']], [[san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián'']], otra [[santa_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena'']], todas figuras de medio cuerpo: dos [[apóstoles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstoles'']], un [[san_Cristóbal_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Cristóbal'']], un [[santo_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y otro [[apóstol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstol'']], también de medio cuerpo.<br /> <br /> '''''Buen Retiro'''''<br /> <br /> -El [[suplicio_de_Isión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''suplicio de Isión'']], el [[(suplicio)_de_Tantalo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ suplicio ] de Tantalo'']], una [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer de medio cuerpo, apoyando la cabeza sobre una mano'']], [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], del mismo tamaño, y los [[tormentos_de_Sísifo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''tormentos de Sísifo'']], de [[(tormentos_de_)_Prometeo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos de ] Prometeo'']] y [[(tormentos)_de_otros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos ] de otros'']].<br /> <br /> '''''Monjas de san Pascual''''' [ Convento de san Pascual de monjas Franciscas en el Prado ] <br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grande_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grande'']] en el altar mayor: El [[bautismo_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''bautismo de Cristo'']] y el [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Sebastián'']] en el crucero del lado del evangelio: en el de la epístola un [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y el [[martirio_de_otro_(santo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de otro [ santo ]'']]; y en la sacristía una [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']].<br /> <br /> '''''Santa Isabel''''' [ Colegio de santa Isabel de monjas Agustinas en l plazuela de santa Isabel ] <br /> <br /> -La [[Inmaculada__Concepción_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ Inmaculada ] Concepción'']] del altar mayor, cuya [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']]repintó Coello a instancias de las monjas, porque decían que Ribera la había pintado por la de su hija: un [[apostolado_(los_doce_apóstoles)_de_medio_cuerpo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ] de medio cuerpo'']] en la iglesia: [[san_Juan_mancebo_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan mancebo en el desierto'']], y un [[Cristo_muerto_en_los_brazos_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto en los brazos de la Virgen'']].<br /> <br /> '''''Santo Tomás''''' [ Convento de santo Tomás de padres Dominicos en la calle de Atocha ] <br /> <br /> -Un excelente [[crucifijo_(Cristo_crucificado)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']] en el altar de una capilla que sirve de aula.<br /> <br /> '''''La Encarnación''''' [ Convento de la Encarnación de monjas Agustinas en la plazuela de la Encarnación ]<br /> <br /> -Un [[Cristo_muerto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto'']] en el salón de la enfermería.<br /> <br /> '''''San Felipe el Real''''' [ Convento de san Felipe el Real de padres Agustinos Calzados en la calle Mayor ]<br /> <br /> -En la sacristía el [[san_Agustín_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']], que estaba antes en la iglesia.<br /> <br /> '''''Carmelitas Descalzos''''' [ Convento de san Hermenegildo de padres Carmelitas Descalzos en la calle de Alcalá ]<br /> <br /> -Una [[santa_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa penitente'']] en la capilla de santa Teresa: en la sacristía una [[cabeza_del_Salvador_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del Salvador [ Cristo ]'']], un [[Cristo_difunto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto'']], un [[filósofo_que_parece_Euclides_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''filósofo que parece Euclides'']], y un [[retrato_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''retrato'']].<br /> <br /> <br /> '''''SAN ILDEFONSO'''''<br /> <br /> '''''Palacio'''''<br /> <br /> -[[Laoconte_y_sus_hijos,_a_quienes_rodean_las_sierpes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Laoconte y sus hijos, a quienes rodean las sierpes'']], una [[caridad_romana_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''caridad romana'']], dos [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], un [[san_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']], un [[Santiago_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago'']], una [[media_figura_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''media figura'']]; y el retrato en pequeño de una [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer con barbas largas criando un hijo con el marido detrás'']].<br /> <br /> <br /> '''''CUENCA'''''<br /> <br /> '''''Niños Expósitos'''''<br /> <br /> -Un [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], en el remate del altar mayor.<br /> <br /> <br /> '''''PLASENCIA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -Un excelente [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']] en la sala capitular.<br /> <br /> <br /> '''''VALLADOLID'''''<br /> <br /> '''''San Lorenzo, Parroquia'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro'']] en un pilar de la iglesia<br /> <br /> <br /> '''''SALAMANCA'''''<br /> <br /> '''''Monjas de Monterrey'''''<br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grade_rodeada_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grade rodeada de ángeles'']] en el sitio principal del altar mayor: en lo alto un [[Cristo_difunto_(muerto)_en_el_regazo_de_(la_Virgen)_su_santísima_madre_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto [ muerto ] en el regazo de [ la Virgen ] su santísima madre'']]: el [[nacimiento_(de_Cristo)_del_Señor_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento [ de Cristo ] del Señor'']] en un altar del crucero: la [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''virgen del Rosario'']] en otro retablo; y un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']] también en la iglesia a mano derecha.<br /> <br /> <br /> '''''VITORIA'''''<br /> <br /> '''''Santo Domingo'''''<br /> <br /> -Tres excelentes cuadros con figuras del tamaño del natural en la capilla del noviciado, que representan un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']], un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']] y un [[san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pablo'']]: el primero está firmado en 1643, el segundo en 637 y el tercero no tiene firma.<br /> <br /> <br /> '''''CÓRDOBA'''''<br /> <br /> '''''San Agustín'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_un_santo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de un santo'']] en la sacristía, casi perdido.<br /> <br /> '''''Capuchinos'''''<br /> <br /> -Un [[descanso_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descanso de la Virgen'']] en un altar de la iglesia.<br /> <br /> <br /> '''''PUERO DE SANTA MARÍA'''''<br /> <br /> '''''San Francisco'''''<br /> <br /> -[[San_José_trabajando_y_l_a_Virgen_con_el_niño_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San José trabajando y l a Virgen con el niño [ Sagrada Familia ]'']]: es repetición de otro que dijimos que había en el Escorial en la iglesia vieja<br /> <br /> <br /> '''''GRANADA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -[[San_Pablo_primer_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pablo primer ermitaño'']], [[san_Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Antonio de Padua'']], el [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']], la [[Magdalena_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Magdalena en el desierto'']], colocados en el altar de Jesús nazareno con otros [[cuadros_de_Alonso_Cano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros de Alonso Cano'']]<br /> <br /> <br /> '''''ZARAGOZA'''''<br /> <br /> '''''Catedral del Pilar'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']]en la sacristía de la capilla del santo, que estaba antes en su altar<br /> <br /> '''''Seminario de san Carlos'''''<br /> <br /> -El cuadro de [[san_Francisco_de_Borja_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Borja'']] en su retablo.<br /> <br /> <br /> '''TOMO VI, SUPLEMENTO'''<br /> <br /> <br /> '''Ribera''' (José o Jusepe de) pintor llamado el Spagnoleto. Sin embargo de las muchas obras que hemos señalado de su mano en su artículo, no queremos omitir un [[san_Pedro_llorando_y_mirando_al_cielo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando y mirando al cielo'']], que firmó en 1635, colocado en la ermita de nuestra señora de la Soledad de la Puebla de Montalbán, por ser uno de los mejores que ha pintado. Y se debe advertir que el cuadro de la [ Inmaculada ] [[Concepción_(grande_rodeada_de_ángeles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción [ grande rodeada de ángeles ]'']] colocado en el retablo de mayor las monjas de Monterrey, del que ya hicimos mención en su lugar, está firmado, ''Jusepe de Ribera, español valenciano, fecit 1635'', que es otra de las muchas e irrefragables pruebas de no haber sido italiano.<br /> <br /> ''Carducho, Palomino, Diosdado, Otras Noticias Auténticas.''<br /> <br /> (Tomo IV, pp. 184-194 Tomo VI, p.84)<br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Ribera,_Jos%C3%A9_de_(El_Espa%C3%B1oleto)&diff=45825 2021-11-24T12:40:24Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Ribera, José de. &quot;El Españoleto&quot;<br /> |fecha_nacimiento=1591<br /> |lugar_nacimiento=Xátiva (Comunidad Valenciana)<br /> |fecha_fallecimiento=1652<br /> |lugar_fallecimiento=Nápoles (Italia)<br /> |cronologia_siglo=XVI-XVII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid, El Escorial (Comunidad de Madrid), La Granja (Segovia, Castilla y León), (Castilla la Mancha), Cáceres (Extremadura), Cádiz (Andalucía) (Álava, País Vasco), (Aragón)<br /> |especialidad=Pintor<br /> |tomo=4<br /> |pagina=184<br /> |letra=Letra R<br /> |grupo=Grupo RI<br /> |alias=Spagnoleto<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Ribera''' (José ó Jusepe de) o el Spagnoleto, pintor. Los italianos han pretendido y publicado que era natural de Gallipoli en la provincia de Lecce del reino de Nápoles, desentendiéndose de un testimonio irrefragable, que no podían ignorar, pues está grabado de su misma mano en la apreciable [[estampa_de_Baco_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampa de Baco'']], que dice así: ''Joseph à Ribera Hisp.s Valenti.s setab. f. Partenop. 1628''. Nació, pues, en la ciudad de Xátiva, hoy san Felipe, no distante de la de Valencia, el día 12 de enero de 1588, según consta su partida de bautismo.<br /> <br /> Sus padres Luis Ribera, y Margarita Gil le enviaron a estudiar la latinidad con el fin de inclinarle a la carrera de las letras; pero su afición a las bellas artes le obligó a preferir la escuela de Francisco Ribalta a la universidad. No tardó mucho tiempo en dar pruebas de su disposición y talento para la pintura, con los rápidos progresos que hizo; y de este tiempo se dice en Valencia que son unos [[lienzos_(cuadros)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']] de su mano, colocados sobre los estantes de la librería del convento del Temple en aquella ciudad; pero parece que no es cierto.<br /> <br /> Aunque conocía el mérito de su maestro, pasó a Italia siendo todavía muchacho, y principió a copiar [[(copias)_las_estatuas_del_antiguo_y_las_pinturas_de_los_grandes_maestros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias ] las estatuas del antiguo y las pinturas de los grandes maestros'']]con tanto tino, que habiendo sido notados sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] con admiración por los demás jóvenes y maestros, le llamaban il Spagnoleto. Pobre y desnudo, pues se mantenía con los mendrugos de pan que le daban sus condiscípulos, andaba estudiando y copiando por las calles de Roma. Y como le viese un cardenal copiando con suma atención el fresco de la fachada de un palacio, compadecido le llamó y mandó fuese a su casa, en la que le vistió y agregó a su familia. Esta ventajosa situación, que debía animarle a hacer mayores progresos, le convirtió en perezoso y holgazán; mas habiendo entrado dentro de sí mismo, conoció su ruina, se huyó dé la casa del cardenal, y volvió al estado de pobreza, que consideró más a propósito para sus adelantamientos. El cardenal sintió mucho esta acción, que atribuía a ingratitud y deseo de libertad; pero habiéndole encontrado estudiando, quedó convencido y admirado de su virtud con la respuesta que le dio.<br /> <br /> Después de haber copiado las [[(copias_de)_obras_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de ] obras de Rafael de Urbino'']]y las [[(copias_de_las_obras)_de_los_Carracis_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de las obras ] de los Carracis'']], hallaba más placer en el efecto terrible del claro oscuro de las de Miguel Ángel Carabaggio, por lo que hizo cuantas diligencias pudo hasta lograr ser su discípulo, y aunque le duró muy poco tiempo, porque el Carabaggio falleció el año de 609, cuando Ribera no tenia más de 20 de edad, se encastó del tal modo en su estilo, que no se distinguían las obras del maestro y del discípulo. Deseoso de comprobar los elogios que se daban en Roma a las del Coregio, pasó a Parma, y admirado de su mérito y suavidad, copió [ [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''copias de las obras de Corregio'']] ] la mayor parte de ellas, con lo que se formo una manera más tierna y agradable , dulcificando la fiereza que había adquirido en casa de Carabaggio.<br /> <br /> <br /> <br /> Restituido a Roma extrañaron los demás pintores su nuevo estilo, y hora fuese por envidia y temor de la aceptación que conseguiría con él, hora para que decayese el aplauso de las del Dominiquino, con quien Ribera estaba indispuesto, le inspiraron siguiese el estilo del Carabaggio, que por su novedad y franqueza le haría ganar más fama y dinero. La propensión que tenia a pintar asuntos hórridos y melancólicos, que no podía desempeñar con la blandura y suavidad de Coreggio, le movió más que todo a adoptar el consejo de los que no tenía por amigos.<br /> <br /> Para desembarazarse de ellos, y poder hacer mejor fortuna, se trasladó a Nápoles sin más recomendación que su habilidad. Tropezó en esta capital con un comerciante de pinturas, hombre rico y harto inteligente en el arte, quien conociendo su mérito le ofreció para matrimonio una hija única que tenía y heredera de todo su caudal. Aceptó el partido, el suegro no se descuidó en publicar por la ciudad la habilidad de su yerno; de manera, que en muy poco tiempo llegó a ser el pintor de más fama que había en Nápoles. Vivía cerca del palacio del virrey, y como un día se hubiese juntado mucha gente a ver un [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']] que acababa de pintar, y el suegro había puesto al balcón de su casa para que le viesen, preguntó el virrey el motivo de haber allí tanta gente; y habiéndolo sabido, mandó que le subiesen el cuadro, que le agradó sobre manera. Quiso conocer al autor, y tuvo mayor satisfacción luego que supo que era español. Le nombró su pintor con sueldo decente y cuarto en palacio; y con este motivo y el de su buen modo contrajo muchas amistades con las personas de la mayor distinción.<br /> <br /> No se ofrecía pintar obra alguna de consideración en Nápoles que no se le encargase. Los jesuitas le ocuparon [[(obras)_en_su_colegio_de_San_Xavier_(Javier)_y_en_el_de_Iesu-nuovo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ obras ] en su colegio de San Xavier [ Javier ] y en el de Iesu-nuovo'']]. Representó en la capilla del Tesoro en la catedral, debajo de la [[cúpula_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cúpula'']] que había pintado Lanfranco, a [[san_Genaro_cuando_salió_ileso_del_horno_encendido_en_que_había_sido_arrojado_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro cuando salió ileso del horno encendido en que había sido arrojado'']]: el famoso [[descendimiento_de_la_cruz_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descendimiento de la cruz'']] en los cartujos con una suavidad no acostumbrada; y por este estilo otro [[cuadro_en_santa_María_la_Blanca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadro en santa María la Blanca'']], que muchos creen ser de Coregio.<br /> <br /> Estas y otras infinitas obras[ [[san_Francisco_de_Paola_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Paola'']], ] que pintó para Felipe IV, para el conde de Monterrey, virrey de Nápoles y su mecenas, y para otros magnates, le llenaron de riquezas y de fausto, pues siempre salía en carroza y su mugen con escudero. No pintaba más que seis horas al día por la mañana, y ocupaba las restantes en el paseo y en la tertulia que tenia en su cuarto, concurrido de los primeros personajes de la corte. La academia de san Lucas de Roma le recibió en el número de sus individuos el año de 630. En este mismo año tuvo el gusto de ver y tratar a don Diego Velázquez cuando pasó a Nápoles, y le acompañó a ver todas las cosas dignas de aquella ciudad. En 644 le distinguió el Papa con el habito de Cristo; y en 49 volvió a abrazar a Velázquez cuando dio otra vuelta a Italia. Falleció Ribera en Nápoles el alío de 656 entre honores, riquezas y satisfacciones, y no como algún otro escritor escribe, que habiendo don Juan de Austria robádole una hija, avergonzado se huyó de Nápoles, y que no se supo más de su paradero.<br /> <br /> Fue el Spagnoleto [ españoleto ] uno de los más insignes pintores naturalistas que ha habido en Italia. Aventajase a su maestro en el dibujo, pero no en la suavidad del pincel, bien que le igualó en la fuerza del claro oscuro. Ninguno hubo más adicto al natural, pues expresaba hasta las arrugas y demás accidentes del cuerpo humano, y ninguno que representase con más verdad los ancianos y los asuntos hórridos. Son muy apreciables sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] a la pluma y con lápiz, porque están tocados con tino y gusto. Conservo alguno [[(dibujo)_de_lápiz_rojo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ dibujo ] de lápiz rojo'']], que no deja cosa alguna por indicar.<br /> <br /> Se acercan a veinte y seis las [[estampas_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] que grabó al agua fuerte con la misma delicadeza y corrección. Se cuentan entre ellas un [[san_Genaro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']], un [[sátiro_atado_a_un_árbol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''sátiro atado a un árbol'']], dos [[san_Jerónimos_penitentes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimos penitentes'']], [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], el [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé'']], el retrato de [[don_Juan_de_Austria_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''don Juan de Austria'']]; y sobre todas la rara y muy apreciable de [[Baco,_a_quien_un_sátiro_corona_de_pámpanos_y_otro_le_echa_vino_de_un_odre_en_la_copa,_con_otras_figuras_de_faunos_y_de_niños_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Baco, a quien un sátiro corona de pámpanos y otro le echa vino de un odre en la copa, con otras figuras de faunos y de niños'']]. El pintor Francisco Fernández grabó al agua fuerte unos [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''principios de diseño'']], sacados de las [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] y [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] de Ribera; y el año de 650 se publicó en París un cuaderno de estos mismos principios con el títulos [[''Livre_de_portraiture,_recuilla_des_oeuvres_de_Josef_de_Ribera,_dit_l Espagnolet,_et_gravé_al_eau_fort_par_Louis_Ferdinand''_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Livre de portraiture, recuilla des oeuvres de Josef de Ribera, dit_l Espagnolet, et gravé al eau fort par Louis Ferdinand'']], que retallado varias veces anda en manos de todos los aficionados y de los profesores.<br /> <br /> Entre los muchos y buenos discípulos que salieron de su escuela se debe contar a Lucas Jordán [ Giordano ] por el más adelantado: de ambos tenemos muchas obras en España, aunque Ribera no haya vuelto a este reino. Pero la dominación que teníamos en Nápoles: los muchos españoles ricos y acomodados que había allí establecidos, que eran otros tantos amigos suyos: los repetidos encargos de Felipe IV a sus virreyes para que le mandasen pintar [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']]: los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que los mismos virreyes trajeron, y los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que traían otros sujetos guando volvían de sus empleos, fueron la causa de que haya en España tantos y tan buenos de su mano. Diré los públicos que conozco.<br /> <br /> '''''ESCORIAL.'''''<br /> <br /> '''''Real Monasterio'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_y_san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro y san Pablo'']] de medio cuerpo en un lienzo en la antesacristía: [[san_Pedro_en_la_prisión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro en la prisión'']], [[Jacob,_pastor,_orando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Jacob, pastor, orando'']] y [[san_Simón_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Simón'']] de medio cuerpo en el claustro principal alto: [[san_Juan_Bautista_abrazado_con_el_cordero_y_riéndose_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista abrazado con el cordero y riéndose'']], en la pieza que medía entre los dos capítulos: en el vicarial [[san_Sebastián_atado_a_un_palo_y_caído_en_el_suelo,_a_quien_santa_Irene_y_otra_matrona_sacan_las_saetas_y_curan_las_heridas,_con_unos_angelitos_que_traen_la_corona_del_martirio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián atado a un palo y caído en el suelo, a quien santa Irene y otra matrona sacan las saetas y curan las heridas, con unos angelitos que traen la corona del martirio'']], y [[san_Roque_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Roque'']] en pie: en el prioral [[Santiago_de_romero_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago de romero'']], también en pie y del mismo tamaño que el san Roque: en iglesia vieja un cuadro grande que representa a la [[Virgen_sentada_con_el_niño_y_san_José_trabajando_de_carpintero_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Virgen sentada con el niño y san José trabajando de carpintero [ Sagrada Familia ]'']], el [[nacimiento_del_Señor_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento del Señor [ Cristo ]'']], el [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Padre eterno con su hijo santísimo muerto en los brazos'']]: en la sacristía del coro [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], san [[Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Antonio de Padua'']], del mismo tamaño: en la aulilla [[san_Jerónimo_muy_extenuado,_y_sostenido_de_una_cuerda_para_poder_levantarse_del_suelo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo muy extenuado, y sostenido de una cuerda para poder levantarse del suelo'']]: en la celda alta del prior otro [[san_Jerónimo_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo penitente'']]: en una pieza que esta detrás de las reliquias, y es paso para ir a palacio, un cuadro grande con [[Cristo_muerto,_san_Juan,_Nicodemo_y_las_Marías_(María_Magdalena_y_la_Virgen)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto, san Juan, Nicodemo y las Marías [ María Magdalena y la Virgen ]'']], [[una_santa_penitente_en_trono_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''una santa penitente en trono de ángeles'']], [[san_Andrés_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Andrés'']], [[Euclídes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Euclídes'']], [[Arquímedes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Arquímedes'']], un [[ciego_tentando_la_cabeza_de_una_estatua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''ciego tentando la cabeza de una estatua'']], [[Esopo_y_Crisipo_considerando_la_naturaleza_del_fuego_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Esopo y Crisipo considerando la naturaleza del fuego'']]; y en otra pieza inmediata la [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del [ san Juan ] Bautista'']] y un [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']].<br /> <br /> '''''Casino del rey'''''.<br /> <br /> -Un [[apostolado,_(los_doce_apóstoles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ]'']] un [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo diciendo misa'']] y otros [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']]<br /> <br /> <br /> '''''MADRID'''''<br /> <br /> '''''Palacio Nuevo''''' [ Palacio Real ]<br /> <br /> -[[Santa_María_Egipciaca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santa María Egipciaca'']], [[santa_María_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa María Magdalena'']], [[san_Juan_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], [[san_Bartolomé_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']], [[san_Francisco_de_Asís_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé de medio cuerpo desollándole un verdugo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], el [[entierro_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''entierro de Cristo'']], otro [[martirio_de_san_Bartolomé__san_Felipe__-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé [ san Felipe ]'']], cuadro de mucha fuerza y de terrible expresión en los sayones, [[santa_Magdalena_recostada_sobre_una_calavera_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena recostada sobre una calavera'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Benito'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], ambos penitentes, un cuadro pequeño que representa [[unas_brujas_copiado_de_un_dibujo_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''unas brujas copiado de un dibujo de Rafael de Urbino'']], [[san_José_con_el_niño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san José con el niño'']], [[san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián'']], otra [[santa_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena'']], todas figuras de medio cuerpo: dos [[apóstoles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstoles'']], un [[san_Cristóbal_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Cristóbal'']], un [[santo_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y otro [[apóstol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstol'']], también de medio cuerpo.<br /> <br /> '''''Buen Retiro'''''<br /> <br /> -El [[suplicio_de_Isión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''suplicio de Isión'']], el [[(suplicio)_de_Tantalo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ suplicio ] de Tantalo'']], una [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer de medio cuerpo, apoyando la cabeza sobre una mano'']], [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], del mismo tamaño, y los [[tormentos_de_Sísifo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''tormentos de Sísifo'']], de [[(tormentos_de_)_Prometeo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos de ] Prometeo'']] y [[(tormentos)_de_otros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos ] de otros'']].<br /> <br /> '''''Monjas de san Pascual''''' [ Convento de san Pascual de monjas Franciscas en el Prado ] <br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grande_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grande'']] en el altar mayor: El [[bautismo_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''bautismo de Cristo'']] y el [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Sebastián'']] en el crucero del lado del evangelio: en el de la epístola un [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y el [[martirio_de_otro_(santo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de otro [ santo ]'']]; y en la sacristía una [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']].<br /> <br /> '''''Santa Isabel''''' [ Colegio de santa Isabel de monjas Agustinas en l plazuela de santa Isabel ] <br /> <br /> -La [[Inmaculada__Concepción_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ Inmaculada ] Concepción'']] del altar mayor, cuya [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']]repintó Coello a instancias de las monjas, porque decían que Ribera la había pintado por la de su hija: un [[apostolado_(los_doce_apóstoles)_de_medio_cuerpo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ] de medio cuerpo'']] en la iglesia: [[san_Juan_mancebo_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan mancebo en el desierto'']], y un [[Cristo_muerto_en_los_brazos_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto en los brazos de la Virgen'']].<br /> <br /> '''''Santo Tomás''''' [ Convento de santo Tomás de padres Dominicos en la calle de Atocha ] <br /> <br /> -Un excelente [[crucifijo_(Cristo_crucificado)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']] en el altar de una capilla que sirve de aula.<br /> <br /> '''''La Encarnación''''' [ Convento de la Encarnación de monjas Agustinas en la plazuela de la Encarnación ]<br /> <br /> -Un [[Cristo_muerto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto'']] en el salón de la enfermería.<br /> <br /> '''''San Felipe el Real''''' [ Convento de san Felipe el Real de padres Agustinos Calzados en la calle Mayor ]<br /> <br /> -En la sacristía el [[san_Agustín_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']], que estaba antes en la iglesia.<br /> <br /> '''''Carmelitas Descalzos''''' [ Convento de san Hermenegildo de padres Carmelitas Descalzos en la calle de Alcalá ]<br /> <br /> -Una [[santa_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa penitente'']] en la capilla de santa Teresa: en la sacristía una [[cabeza_del_Salvador_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del Salvador [ Cristo ]'']], un [[Cristo_difunto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto'']], un [[filósofo_que_parece_Euclides_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''filósofo que parece Euclides'']], y un [[retrato_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''retrato'']].<br /> <br /> <br /> '''''SAN ILDEFONSO'''''<br /> <br /> '''''Palacio'''''<br /> <br /> -[[Laoconte_y_sus_hijos,_a_quienes_rodean_las_sierpes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Laoconte y sus hijos, a quienes rodean las sierpes'']], una [[caridad_romana_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''caridad romana'']], dos [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], un [[san_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']], un [[Santiago_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago'']], una [[media_figura_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''media figura'']]; y el retrato en pequeño de una [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer con barbas largas criando un hijo con el marido detrás'']].<br /> <br /> <br /> '''''CUENCA'''''<br /> <br /> '''''Niños Expósitos'''''<br /> <br /> -Un [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], en el remate del altar mayor.<br /> <br /> <br /> '''''PLASENCIA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -Un excelente [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']] en la sala capitular.<br /> <br /> <br /> '''''VALLADOLID'''''<br /> <br /> '''''San Lorenzo, Parroquia'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro'']] en un pilar de la iglesia<br /> <br /> <br /> '''''SALAMANCA'''''<br /> <br /> '''''Monjas de Monterrey'''''<br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grade_rodeada_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grade rodeada de ángeles'']] en el sitio principal del altar mayor: en lo alto un [[Cristo_difunto_(muerto)_en_el_regazo_de_(la_Virgen)_su_santísima_madre_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto [ muerto ] en el regazo de [ la Virgen ] su santísima madre'']]: el [[nacimiento_(de_Cristo)_del_Señor_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento [ de Cristo ] del Señor'']] en un altar del crucero: la [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''virgen del Rosario'']] en otro retablo; y un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']] también en la iglesia a mano derecha.<br /> <br /> <br /> '''''VITORIA'''''<br /> <br /> '''''Santo Domingo'''''<br /> <br /> -Tres excelentes cuadros con figuras del tamaño del natural en la capilla del noviciado, que representan un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']], un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']] y un [[san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pablo'']]: el primero está firmado en 1643, el segundo en 637 y el tercero no tiene firma.<br /> <br /> <br /> '''''CÓRDOBA'''''<br /> <br /> '''''San Agustín'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_un_santo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de un santo'']] en la sacristía, casi perdido.<br /> <br /> '''''Capuchinos'''''<br /> <br /> -Un [[descanso_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descanso de la Virgen'']] en un altar de la iglesia.<br /> <br /> <br /> '''''PUERO DE SANTA MARÍA'''''<br /> <br /> '''''San Francisco'''''<br /> <br /> -[[San_José_trabajando_y_l_a_Virgen_con_el_niño_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San José trabajando y l a Virgen con el niño [ Sagrada Familia ]'']]: es repetición de otro que dijimos que había en el Escorial en la iglesia vieja<br /> <br /> <br /> '''''GRANADA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -[[San_Pablo_primer_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pablo primer ermitaño'']], [[san_Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Antonio de Padua'']], el [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']], la [[Magdalena_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Magdalena en el desierto'']], colocados en el altar de Jesús nazareno con otros [[cuadros_de_Alonso_Cano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros de Alonso Cano'']]<br /> <br /> <br /> '''''ZARAGOZA'''''<br /> <br /> '''''Catedral del Pilar'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']]en la sacristía de la capilla del santo, que estaba antes en su altar<br /> <br /> '''''Seminario de san Carlos'''''<br /> <br /> -El cuadro de [[san_Francisco_de_Borja_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Borja'']] en su retablo.<br /> <br /> <br /> '''TOMO VI, SUPLEMENTO'''<br /> <br /> <br /> '''Ribera''' (José o Jusepe de) pintor llamado el Spagnoleto. Sin embargo de las muchas obras que hemos señalado de su mano en su artículo, no queremos omitir un [[san_Pedro_llorando_y_mirando_al_cielo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando y mirando al cielo'']], que firmó en 1635, colocado en la ermita de nuestra señora de la Soledad de la Puebla de Montalbán, por ser uno de los mejores que ha pintado. Y se debe advertir que el cuadro de la [ Inmaculada ] [[Concepción_(grande_rodeada_de_ángeles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción [ grande rodeada de ángeles ]'']] colocado en el retablo de mayor las monjas de Monterrey, del que ya hicimos mención en su lugar, está firmado, ''Jusepe de Ribera, español valenciano, fecit 1635'', que es otra de las muchas e irrefragables pruebas de no haber sido italiano.<br /> <br /> ''Carducho, Palomino, Diosdado, Otras Noticias Auténticas.''<br /> <br /> (Tomo IV, pp. 184-194 Tomo VI, p.84)<br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Ribera,_Jos%C3%A9_de_(El_Espa%C3%B1oleto)&diff=45824 2021-11-24T12:29:40Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Autor<br /> |nombre_completo=Ribera, José de. &quot;El Españoleto&quot;<br /> |fecha_nacimiento=1591<br /> |lugar_nacimiento=Xátiva (Comunidad Valenciana)<br /> |fecha_fallecimiento=1652<br /> |lugar_fallecimiento=Nápoles (Italia)<br /> |cronologia_siglo=XVI-XVII<br /> |ciudad_trabajo=Madrid, El Escorial (Comunidad de Madrid), La Granja (Segovia, Castilla y León), (Castilla la Mancha), Cáceres (Extremadura), Cádiz (Andalucía) (Álava, País Vasco), (Aragón)<br /> |especialidad=Pintor<br /> |tomo=4<br /> |pagina=184<br /> |letra=Letra R<br /> |grupo=Grupo RI<br /> |alias=Spagnoleto<br /> }}<br /> {{Autor:header}}'''Ribera''' (José ó Jusepe de) o el Spagnoleto, pintor. Los italianos han pretendido y publicado que era natural de Gallipoli en la provincia de Lecce del reino de Nápoles, desentendiéndose de un testimonio irrefragable, que no podían ignorar, pues está grabado de su misma mano en la apreciable [[estampa_de_Baco_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampa de Baco'']], que dice así: ''Joseph à Ribera Hisp.s Valenti.s setab. f. Partenop. 1628''. Nació, pues, en la ciudad de Xátiva, hoy san Felipe, no distante de la de Valencia, el día 12 de enero de 1588, según consta su partida de bautismo.<br /> <br /> Sus padres Luis Ribera, y Margarita Gil le enviaron a estudiar la latinidad con el fin de inclinarle a la carrera de las letras; pero su afición a las bellas artes le obligó a preferir la escuela de Francisco Ribalta a la universidad. No tardó mucho tiempo en dar pruebas de su disposición y talento para la pintura, con los rápidos progresos que hizo; y de este tiempo se dice en Valencia que son unos [[lienzos_(cuadros)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']] de su mano, colocados sobre los estantes de la librería del convento del Temple en aquella ciudad; pero parece que no es cierto.<br /> <br /> Aunque conocía el mérito de su maestro, pasó a Italia siendo todavía muchacho, y principió a copiar [[(copias)_las_estatuas_del_antiguo_y_las_pinturas_de_los_grandes_maestros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias ] las estatuas del antiguo y las pinturas de los grandes maestros'']]con tanto tino, que habiendo sido notados sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] con admiración por los demás jóvenes y maestros, le llamaban il Spagnoleto. Pobre y desnudo, pues se mantenía con los mendrugos de pan que le daban sus condiscípulos, andaba estudiando y copiando por las calles de Roma. Y como le viese un cardenal copiando con suma atención el fresco de la fachada de un palacio, compadecido le llamó y mandó fuese a su casa, en la que le vistió y agregó a su familia. Esta ventajosa situación, que debía animarle a hacer mayores progresos, le convirtió en perezoso y holgazán; mas habiendo entrado dentro de sí mismo, conoció su ruina, se huyó dé la casa del cardenal, y volvió al estado de pobreza, que consideró más a propósito para sus adelantamientos. El cardenal sintió mucho esta acción, que atribuía a ingratitud y deseo de libertad; pero habiéndole encontrado estudiando, quedó convencido y admirado de su virtud con la respuesta que le dio.<br /> <br /> Después de haber copiado las [[(copias_de)_obras_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de ] obras de Rafael de Urbino'']]y las [[(copias_de_las_obras)_de_los_Carracis_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ copias de las obras ] de los Carracis'']], hallaba más placer en el efecto terrible del claro oscuro de las de Miguel Ángel Carabaggio, por lo que hizo cuantas diligencias pudo hasta lograr ser su discípulo, y aunque le duró muy poco tiempo, porque el Carabaggio falleció el año de 609, cuando Ribera no tenia más de 20 de edad, se encastó del tal modo en su estilo, que no se distinguían las obras del maestro y del discípulo. Deseoso de comprobar los elogios que se daban en Roma a las del Coregio, pasó a Parma, y admirado de su mérito y suavidad, copió [ [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''copias de las obras de Corregio'']] ] la mayor parte de ellas, con lo que se formo una manera más tierna y agradable , dulcificando la fiereza que había adquirido en casa de Carabaggio.<br /> <br /> <br /> <br /> Restituido a Roma extrañaron los demás pintores su nuevo estilo, y hora fuese por envidia y temor de la aceptación que conseguiría con él, hora para que decayese el aplauso de las del Dominiquino, con quien Ribera estaba indispuesto, le inspiraron siguiese el estilo del Carabaggio, que por su novedad y franqueza le haría ganar más fama y dinero. La propensión que tenia a pintar asuntos hórridos y melancólicos, que no podía desempeñar con la blandura y suavidad de Coreggio, le movió más que todo a adoptar el consejo de los que no tenía por amigos.<br /> <br /> Para desembarazarse de ellos, y poder hacer mejor fortuna, se trasladó a Nápoles sin más recomendación que su habilidad. Tropezó en esta capital con un comerciante de pinturas, hombre rico y harto inteligente en el arte, quien conociendo su mérito le ofreció para matrimonio una hija única que tenía y heredera de todo su caudal. Aceptó el partido, el suegro no se descuidó en publicar por la ciudad la habilidad de su yerno; de manera, que en muy poco tiempo llegó a ser el pintor de más fama que había en Nápoles. Vivía cerca del palacio del virrey, y como un día se hubiese juntado mucha gente a ver un [[copias_de_las_obras_de_Corregio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']] que acababa de pintar, y el suegro había puesto al balcón de su casa para que le viesen, preguntó el virrey el motivo de haber allí tanta gente; y habiéndolo sabido, mandó que le subiesen el cuadro, que le agradó sobre manera. Quiso conocer al autor, y tuvo mayor satisfacción luego que supo que era español. Le nombró su pintor con sueldo decente y cuarto en palacio; y con este motivo y el de su buen modo contrajo muchas amistades con las personas de la mayor distinción.<br /> <br /> No se ofrecía pintar obra alguna de consideración en Nápoles que no se le encargase. Los jesuitas le ocuparon [[(obras)_en_su_colegio_de_San_Xavier_(Javier)_y_en_el_de_Iesu-nuovo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ obras ] en su colegio de San Xavier [ Javier ] y en el de Iesu-nuovo'']]. Representó en la capilla del Tesoro en la catedral, debajo de la [[cúpula_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cúpula'']] que había pintado Lanfranco, a [[san_Genaro_cuando_salió_ileso_del_horno_encendido_en_que_había_sido_arrojado_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro cuando salió ileso del horno encendido en que había sido arrojado'']]: el famoso [[descendimiento_de_la_cruz_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descendimiento de la cruz'']] en los cartujos con una suavidad no acostumbrada; y por este estilo otro [[cuadro_en_santa_María_la_Blanca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadro en santa María la Blanca'']], que muchos creen ser de Coregio.<br /> <br /> Estas y otras infinitas obras[ [[san_Francisco_de_Paola_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Paola'']], ] que pintó para Felipe IV, para el conde de Monterrey, virrey de Nápoles y su mecenas, y para otros magnates, le llenaron de riquezas y de fausto, pues siempre salía en carroza y su mugen con escudero. No pintaba más que seis horas al día por la mañana, y ocupaba las restantes en el paseo y en la tertulia que tenia en su cuarto, concurrido de los primeros personajes de la corte. La academia de san Lucas de Roma le recibió en el número de sus individuos el año de 630. En este mismo año tuvo el gusto de ver y tratar a don Diego Velázquez cuando pasó a Nápoles, y le acompañó a ver todas las cosas dignas de aquella ciudad. En 644 le distinguió el Papa con el habito de Cristo; y en 49 volvió a abrazar a Velázquez cuando dio otra vuelta a Italia. Falleció Ribera en Nápoles el alío de 656 entre honores, riquezas y satisfacciones, y no como algún otro escritor escribe, que habiendo don Juan de Austria robádole una hija, avergonzado se huyó de Nápoles, y que no se supo más de su paradero.<br /> <br /> Fue el Spagnoleto [ españoleto ] uno de los más insignes pintores naturalistas que ha habido en Italia. Aventajase a su maestro en el dibujo, pero no en la suavidad del pincel, bien que le igualó en la fuerza del claro oscuro. Ninguno hubo más adicto al natural, pues expresaba hasta las arrugas y demás accidentes del cuerpo humano, y ninguno que representase con más verdad los ancianos y los asuntos hórridos. Son muy apreciables sus [[dibujos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] a la pluma y con lápiz, porque están tocados con tino y gusto. Conservo alguno [[(dibujo)_de_lápiz_rojo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ dibujo ] de lápiz rojo'']], que no deja cosa alguna por indicar.<br /> <br /> Se acercan a veinte y seis las [[estampas_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] que grabó al agua fuerte con la misma delicadeza y corrección. Se cuentan entre ellas un [[san_Genaro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']], un [[sátiro_atado_a_un_árbol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''sátiro atado a un árbol'']], dos [[san_Jerónimos_penitentes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimos penitentes'']], [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], el [[san_Pedro_llorando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé'']], el retrato de [[don_Juan_de_Austria_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''don Juan de Austria'']]; y sobre todas la rara y muy apreciable de [[Baco,_a_quien_un_sátiro_corona_de_pámpanos_y_otro_le_echa_vino_de_un_odre_en_la_copa,_con_otras_figuras_de_faunos_y_de_niños_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Baco, a quien un sátiro corona de pámpanos y otro le echa vino de un odre en la copa, con otras figuras de faunos y de niños'']]. El pintor Francisco Fernández grabó al agua fuerte unos [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''principios de diseño'']], sacados de las [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''estampas'']] y [[principios_de_diseño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''dibujos'']] de Ribera; y el año de 650 se publicó en París un cuaderno de estos mismos principios con el títulos L''ivre de portraiture, recuilla des oeuvres de Josef de Ribera, dit l Espagnolet, et gravé al eau fort par Louis Ferdinand'', que retallado varias veces anda en manos de todos los aficionados y de los profesores.<br /> <br /> Entre los muchos y buenos discípulos que salieron de su escuela se debe contar a Lucas Jordán [ Giordano ] por el más adelantado: de ambos tenemos muchas obras en España, aunque Ribera no haya vuelto a este reino. Pero la dominación que teníamos en Nápoles: los muchos españoles ricos y acomodados que había allí establecidos, que eran otros tantos amigos suyos: los repetidos encargos de Felipe IV a sus virreyes para que le mandasen pintar [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']]: los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que los mismos virreyes trajeron, y los [ [[cuadros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros'']] ] que traían otros sujetos guando volvían de sus empleos, fueron la causa de que haya en España tantos y tan buenos de su mano. Diré los públicos que conozco.<br /> <br /> '''''ESCORIAL.'''''<br /> <br /> '''''Real Monasterio'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_y_san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro y san Pablo'']] de medio cuerpo en un lienzo en la antesacristía: [[san_Pedro_en_la_prisión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro en la prisión'']], [[Jacob,_pastor,_orando_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Jacob, pastor, orando'']] y [[san_Simón_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Simón'']] de medio cuerpo en el claustro principal alto: [[san_Juan_Bautista_abrazado_con_el_cordero_y_riéndose_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista abrazado con el cordero y riéndose'']], en la pieza que medía entre los dos capítulos: en el vicarial [[san_Sebastián_atado_a_un_palo_y_caído_en_el_suelo,_a_quien_santa_Irene_y_otra_matrona_sacan_las_saetas_y_curan_las_heridas,_con_unos_angelitos_que_traen_la_corona_del_martirio_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián atado a un palo y caído en el suelo, a quien santa Irene y otra matrona sacan las saetas y curan las heridas, con unos angelitos que traen la corona del martirio'']], y [[san_Roque_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Roque'']] en pie: en el prioral [[Santiago_de_romero_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago de romero'']], también en pie y del mismo tamaño que el san Roque: en iglesia vieja un cuadro grande que representa a la [[Virgen_sentada_con_el_niño_y_san_José_trabajando_de_carpintero_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Virgen sentada con el niño y san José trabajando de carpintero [ Sagrada Familia ]'']], el [[nacimiento_del_Señor_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento del Señor [ Cristo ]'']], el [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Padre eterno con su hijo santísimo muerto en los brazos'']]: en la sacristía del coro [[Padre_eterno_con_su_hijo_santísimo_muerto_en_los_brazos_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], san [[Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Antonio de Padua'']], del mismo tamaño: en la aulilla [[san_Jerónimo_muy_extenuado,_y_sostenido_de_una_cuerda_para_poder_levantarse_del_suelo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo muy extenuado, y sostenido de una cuerda para poder levantarse del suelo'']]: en la celda alta del prior otro [[san_Jerónimo_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo penitente'']]: en una pieza que esta detrás de las reliquias, y es paso para ir a palacio, un cuadro grande con [[Cristo_muerto,_san_Juan,_Nicodemo_y_las_Marías_(María_Magdalena_y_la_Virgen)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto, san Juan, Nicodemo y las Marías [ María Magdalena y la Virgen ]'']], [[una_santa_penitente_en_trono_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''una santa penitente en trono de ángeles'']], [[san_Andrés_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Andrés'']], [[Euclídes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Euclídes'']], [[Arquímedes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Arquímedes'']], un [[ciego_tentando_la_cabeza_de_una_estatua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''ciego tentando la cabeza de una estatua'']], [[Esopo_y_Crisipo_considerando_la_naturaleza_del_fuego_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Esopo y Crisipo considerando la naturaleza del fuego'']]; y en otra pieza inmediata la [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del [ san Juan ] Bautista'']] y un [[cabeza_del_(san_Juan)_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']].<br /> <br /> '''''Casino del rey'''''.<br /> <br /> -Un [[apostolado,_(los_doce_apóstoles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ]'']] un [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo diciendo misa'']] y otros [[santo_diciendo_misa_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''lienzos [ cuadros ]'']]<br /> <br /> <br /> '''''MADRID'''''<br /> <br /> '''''Palacio Nuevo''''' [ Palacio Real ]<br /> <br /> -[[Santa_María_Egipciaca_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santa María Egipciaca'']], [[santa_María_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa María Magdalena'']], [[san_Juan_Bautista_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], [[san_Bartolomé_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé'']], [[san_Francisco_de_Asís_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Bartolomé de medio cuerpo desollándole un verdugo'']], otro [[san_Bartolomé_de_medio_cuerpo_desollándole_un_verdugo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan Bautista'']], el [[entierro_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''entierro de Cristo'']], otro [[martirio_de_san_Bartolomé__san_Felipe__-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Bartolomé [ san Felipe ]'']], cuadro de mucha fuerza y de terrible expresión en los sayones, [[santa_Magdalena_recostada_sobre_una_calavera_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena recostada sobre una calavera'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Benito'']], [[san_Benito_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], ambos penitentes, un cuadro pequeño que representa [[unas_brujas_copiado_de_un_dibujo_de_Rafael_de_Urbino_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''unas brujas copiado de un dibujo de Rafael de Urbino'']], [[san_José_con_el_niño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san José con el niño'']], [[san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Sebastián'']], otra [[santa_Magdalena_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa Magdalena'']], todas figuras de medio cuerpo: dos [[apóstoles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstoles'']], un [[san_Cristóbal_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Cristóbal'']], un [[santo_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y otro [[apóstol_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apóstol'']], también de medio cuerpo.<br /> <br /> '''''Buen Retiro'''''<br /> <br /> -El [[suplicio_de_Isión_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''suplicio de Isión'']], el [[(suplicio)_de_Tantalo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ suplicio ] de Tantalo'']], una [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer de medio cuerpo, apoyando la cabeza sobre una mano'']], [[mujer_de_medio_cuerpo,_apoyando_la_cabeza_sobre_una_mano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Asís'']], del mismo tamaño, y los [[tormentos_de_Sísifo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''tormentos de Sísifo'']], de [[(tormentos_de_)_Prometeo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos de ] Prometeo'']] y [[(tormentos)_de_otros_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ tormentos ] de otros'']].<br /> <br /> '''''Monjas de san Pascual''''' [ Convento de san Pascual de monjas Franciscas en el Prado ] <br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grande_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grande'']] en el altar mayor: El [[bautismo_de_Cristo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''bautismo de Cristo'']] y el [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Sebastián'']] en el crucero del lado del evangelio: en el de la epístola un [[martirio_de_san_Sebastián_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santo ermitaño'']] y el [[martirio_de_otro_(santo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de otro [ santo ]'']]; y en la sacristía una [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']].<br /> <br /> '''''Santa Isabel''''' [ Colegio de santa Isabel de monjas Agustinas en l plazuela de santa Isabel ] <br /> <br /> -La [[Inmaculada__Concepción_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''[ Inmaculada ] Concepción'']] del altar mayor, cuya [[cabeza_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza'']]repintó Coello a instancias de las monjas, porque decían que Ribera la había pintado por la de su hija: un [[apostolado_(los_doce_apóstoles)_de_medio_cuerpo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''apostolado [ apóstoles: san Pedro, san Andrés, Santiago el Mayor, san Juan, santo Tomás, san Mateo, san Simón, Santiago el Menor, san Felipe, san Bartolomé san Judas Tadeo, san Matías ] de medio cuerpo'']] en la iglesia: [[san_Juan_mancebo_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Juan mancebo en el desierto'']], y un [[Cristo_muerto_en_los_brazos_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto en los brazos de la Virgen'']].<br /> <br /> '''''Santo Tomás''''' [ Convento de santo Tomás de padres Dominicos en la calle de Atocha ] <br /> <br /> -Un excelente [[crucifijo_(Cristo_crucificado)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']] en el altar de una capilla que sirve de aula.<br /> <br /> '''''La Encarnación''''' [ Convento de la Encarnación de monjas Agustinas en la plazuela de la Encarnación ]<br /> <br /> -Un [[Cristo_muerto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo muerto'']] en el salón de la enfermería.<br /> <br /> '''''San Felipe el Real''''' [ Convento de san Felipe el Real de padres Agustinos Calzados en la calle Mayor ]<br /> <br /> -En la sacristía el [[san_Agustín_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']], que estaba antes en la iglesia.<br /> <br /> '''''Carmelitas Descalzos''''' [ Convento de san Hermenegildo de padres Carmelitas Descalzos en la calle de Alcalá ]<br /> <br /> -Una [[santa_penitente_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''santa penitente'']] en la capilla de santa Teresa: en la sacristía una [[cabeza_del_Salvador_(Cristo)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cabeza del Salvador [ Cristo ]'']], un [[Cristo_difunto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto'']], un [[filósofo_que_parece_Euclides_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''filósofo que parece Euclides'']], y un [[retrato_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''retrato'']].<br /> <br /> <br /> '''''SAN ILDEFONSO'''''<br /> <br /> '''''Palacio'''''<br /> <br /> -[[Laoconte_y_sus_hijos,_a_quienes_rodean_las_sierpes_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Laoconte y sus hijos, a quienes rodean las sierpes'']], una [[caridad_romana_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''caridad romana'']], dos [[san_Jerónimo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Jerónimo'']], un [[san_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']], un [[Santiago_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Santiago'']], una [[media_figura_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''media figura'']]; y el retrato en pequeño de una [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''mujer con barbas largas criando un hijo con el marido detrás'']].<br /> <br /> <br /> '''''CUENCA'''''<br /> <br /> '''''Niños Expósitos'''''<br /> <br /> -Un [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando'']], en el remate del altar mayor.<br /> <br /> <br /> '''''PLASENCIA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -Un excelente [[mujer_con_barbas_largas_criando_un_hijo_con_el_marido_detrás_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Agustín'']] en la sala capitular.<br /> <br /> <br /> '''''VALLADOLID'''''<br /> <br /> '''''San Lorenzo, Parroquia'''''<br /> <br /> -[[San_Pedro_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pedro'']] en un pilar de la iglesia<br /> <br /> <br /> '''''SALAMANCA'''''<br /> <br /> '''''Monjas de Monterrey'''''<br /> <br /> -Una [ Inmaculada ] [[Concepción_grade_rodeada_de_ángeles_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción grade rodeada de ángeles'']] en el sitio principal del altar mayor: en lo alto un [[Cristo_difunto_(muerto)_en_el_regazo_de_(la_Virgen)_su_santísima_madre_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Cristo difunto [ muerto ] en el regazo de [ la Virgen ] su santísima madre'']]: el [[nacimiento_(de_Cristo)_del_Señor_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''nacimiento [ de Cristo ] del Señor'']] en un altar del crucero: la [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''virgen del Rosario'']] en otro retablo; y un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Genaro'']] también en la iglesia a mano derecha.<br /> <br /> <br /> '''''VITORIA'''''<br /> <br /> '''''Santo Domingo'''''<br /> <br /> -Tres excelentes cuadros con figuras del tamaño del natural en la capilla del noviciado, que representan un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''crucifijo [ Cristo crucificado ]'']], un [[virgen_del_Rosario_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro'']] y un [[san_Pablo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pablo'']]: el primero está firmado en 1643, el segundo en 637 y el tercero no tiene firma.<br /> <br /> <br /> '''''CÓRDOBA'''''<br /> <br /> '''''San Agustín'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_un_santo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de un santo'']] en la sacristía, casi perdido.<br /> <br /> '''''Capuchinos'''''<br /> <br /> -Un [[descanso_de_la_Virgen_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''descanso de la Virgen'']] en un altar de la iglesia.<br /> <br /> <br /> '''''PUERO DE SANTA MARÍA'''''<br /> <br /> '''''San Francisco'''''<br /> <br /> -[[San_José_trabajando_y_l_a_Virgen_con_el_niño_(Sagrada_Familia)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San José trabajando y l a Virgen con el niño [ Sagrada Familia ]'']]: es repetición de otro que dijimos que había en el Escorial en la iglesia vieja<br /> <br /> <br /> '''''GRANADA'''''<br /> <br /> '''''Catedral'''''<br /> <br /> -[[San_Pablo_primer_ermitaño_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''San Pablo primer ermitaño'']], [[san_Antonio_de_Padua_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Antonio de Padua'']], el [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']], la [[Magdalena_en_el_desierto_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Magdalena en el desierto'']], colocados en el altar de Jesús nazareno con otros [[cuadros_de_Alonso_Cano_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''cuadros de Alonso Cano'']]<br /> <br /> <br /> '''''ZARAGOZA'''''<br /> <br /> '''''Catedral del Pilar'''''<br /> <br /> -El [[martirio_de_san_Lorenzo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''martirio de san Lorenzo'']]en la sacristía de la capilla del santo, que estaba antes en su altar<br /> <br /> '''''Seminario de san Carlos'''''<br /> <br /> -El cuadro de [[san_Francisco_de_Borja_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Francisco de Borja'']] en su retablo.<br /> <br /> <br /> '''TOMO VI, SUPLEMENTO'''<br /> <br /> <br /> '''Ribera''' (José o Jusepe de) pintor llamado el Spagnoleto. Sin embargo de las muchas obras que hemos señalado de su mano en su artículo, no queremos omitir un [[san_Pedro_llorando_y_mirando_al_cielo_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''san Pedro llorando y mirando al cielo'']], que firmó en 1635, colocado en la ermita de nuestra señora de la Soledad de la Puebla de Montalbán, por ser uno de los mejores que ha pintado. Y se debe advertir que el cuadro de la [ Inmaculada ] [[Concepción_(grande_rodeada_de_ángeles)_-_Ribera,_José_o_Jusepe|''Concepción [ grande rodeada de ángeles ]'']] colocado en el retablo de mayor las monjas de Monterrey, del que ya hicimos mención en su lugar, está firmado, ''Jusepe de Ribera, español valenciano, fecit 1635'', que es otra de las muchas e irrefragables pruebas de no haber sido italiano.<br /> <br /> ''Carducho, Palomino, Diosdado, Otras Noticias Auténticas.''<br /> <br /> (Tomo IV, pp. 184-194 Tomo VI, p.84)<br /> <br /> {{Autor:footer}}{{Iframelibro}}[[Category:Autores]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45823 2021-11-24T12:18:49Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> |imagen_1=Captura 2.JPG<br /> }}<br /> Este dibujo, al igual que el resto de los que formaban parte de la colección del Instituto, se destruyeron durante el incendio provocado en 1936. https://www.gijon.es/es/publicaciones/difusion-y-evocacion-la-coleccion-de-dibujos-del-instituto-de-jovellanos {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Archivo:Captura_2.JPG&diff=45822 2021-11-24T12:18:36Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45821 2021-11-24T12:12:47Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> }}<br /> Este dibujo, al igual que el resto de los que formaban parte de la colección del Instituto, se destruyeron durante el incendio provocado en 1936. https://www.gijon.es/es/publicaciones/difusion-y-evocacion-la-coleccion-de-dibujos-del-instituto-de-jovellanos {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45820 2021-11-24T12:10:08Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> }}<br /> Este dibujo, al igual que el resto de los que formaban parte de la colección del Instituto, se destruyeron durante el incendio provocado en 1936. {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Obispo_sentado_-_Lanchares,_Antonio&diff=45819 2021-11-24T12:07:06Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos (destruido en la Guerra Civil)<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> }}<br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

Etelvino Gayangos https://ceanbermudez.es/index.php?title=Virgen_con_su_sant%C3%ADsimo_hijo_difunto_en_los_brazos,_acompa%C3%B1ada_de_san_Juan_y_las_Mar%C3%ADas_-_Cerezo,_Mateo&diff=45818 2021-11-24T12:04:38Z

<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Anónimo<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D116<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro,Aguada<br /> |cronologia=XVII<br /> |medidas=151 x 211 mm<br /> |ref_bibliografica=Buendía, José Rogelio; Gutiérrez Pastor, Ismael, Vida y Obra del pintor Mateo Cerezo (1637-1666), Burgos, Diputación Provincial de Burgos, 1986, p. 216, cat nº AD-2. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/cristo-muerto-sostenido-por-las-marias/1aec1c46-b564-4864-9af0-618a5f4db418?searchid=0a9f4279-9098-e3cc-0887-2fa0ec26bb95<br /> *&quot;Museo del Prado&quot;, en Cristo muerto sostenido por las Marías. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/cristo-muerto-sostenido-por-las-marias/1aec1c46-b564-4864-9af0-618a5f4db418?searchid=0a9f4279-9098-e3cc-0887-2fa0ec26bb95 (consultado en 24/11/2021)<br /> |imagen_1=Cristo muerto, sostenido por las Marías.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''Virgen con su santísimo hijo difunto en los brazos, acompañada de san Juan y las Marías''<br /> <br /> ''Cristo muerto, sostenido por las Marías''<br /> <br /> '''Autor:''' Anónimo<br /> <br /> '''Técnica:''' dibujo<br /> <br /> '''Cronología:''' siglo XVIII<br /> <br /> '''Localización:''' Museo Nacional del Prado<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 150 x 215 mm. Lápiz y aguada sepia. Inscripciones: firmado “Cerezo f”. El estudio de la obra denota que retrata de una obra ajena a Cerezo, quizá del siglo XVIII y que su firma es apócrifa, no figurando actualmente como dibujo de Cerezo en los Catálogos del Prado.<br /> <br /> El dibujo procedía, al parecer, de la colección de Ceán Bermúdez. Fue adquirido por Paul Lefort, junto con otros dibujos que poseía Ceán, siendo reseñado por W Bürger en 1856; en 1869 la colección Lefort fue subastada en el Hotel des Comisaires-Priesurs, en París; siendo posteriormente adquirida por la colección Fernádez Duran donada en 1922 y legada en 1930; nº Inv [ D. 1402 ].<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' Buendía, José Rogelio; Gutiérrez Pastor, Ismael, Vida y Obra del pintor Mateo Cerezo (1637-1666), Burgos, Diputación Provincial de Burgos, 1986, p. 216, cat nº AD-2. Enciclopedia On line del Museo del Prado: http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/cerezo-mateo/<br /> <br /> Voz Fernández Durán: http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/fernandez-duran-y-bernaldo-de-quiros-pedro/<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:'''<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Anónimo<br /> |localizacion=Museo Nacional del Prado<br /> |localizacion_ciudad=Madrid<br /> |localizacion_ref=D116<br /> |tecnica=Dibujo,Aguada,Lápiz negro<br /> |cronologia=XVII<br /> |medidas=151 x 211 mm<br /> |ref_bibliografica=Buendía, José Rogelio; Gutiérrez Pastor, Ismael, Vida y Obra del pintor Mateo Cerezo (1637-1666), Burgos, Diputación Provincial de Burgos, 1986, p. 216, cat nº AD-2. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/cristo-muerto-sostenido-por-las-marias/1aec1c46-b564-4864-9af0-618a5f4db418?searchid=0a9f4279-9098-e3cc-0887-2fa0ec26bb95<br /> *&quot;Museo del Prado&quot;, en Cristo muerto sostenido por las Marías. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/cristo-muerto-sostenido-por-las-marias/1aec1c46-b564-4864-9af0-618a5f4db418?searchid=0a9f4279-9098-e3cc-0887-2fa0ec26bb95 (consultado en 24/11/2021)<br /> |imagen_1=Cristo muerto, sostenido por las Marías.jpg<br /> |poblacion=Madrid<br /> |comunidad=Madrid<br /> |pais=España<br /> }}<br /> {{Obra:header}}''Virgen con su santísimo hijo difunto en los brazos, acompañada de san Juan y las Marías''<br /> <br /> ''Cristo muerto llorado por las santas mujeres''<br /> <br /> '''Autor:''' Anónimo<br /> <br /> '''Técnica:''' dibujo<br /> <br /> '''Cronología:''' siglo XVIII<br /> <br /> '''Localización:''' Museo Nacional del Prado<br /> <br /> '''Población:''' Madrid<br /> <br /> '''Comunidad:''' Madrid<br /> <br /> '''Estado:''' España<br /> <br /> '''Observaciones:''' 150 x 215 mm. Lápiz y aguada sepia. Inscripciones: firmado “Cerezo f”. El estudio de la obra denota que retrata de una obra ajena a Cerezo, quizá del siglo XVIII y que su firma es apócrifa, no figurando actualmente como dibujo de Cerezo en los Catálogos del Prado.<br /> <br /> El dibujo procedía, al parecer, de la colección de Ceán Bermúdez. Fue adquirido por Paul Lefort, junto con otros dibujos que poseía Ceán, siendo reseñado por W Bürger en 1856; en 1869 la colección Lefort fue subastada en el Hotel des Comisaires-Priesurs, en París; siendo posteriormente adquirida por la colección Fernádez Duran donada en 1922 y legada en 1930; nº Inv [ D. 1402 ].<br /> <br /> '''Ref. Bibliográfica:''' Buendía, José Rogelio; Gutiérrez Pastor, Ismael, Vida y Obra del pintor Mateo Cerezo (1637-1666), Burgos, Diputación Provincial de Burgos, 1986, p. 216, cat nº AD-2. Enciclopedia On line del Museo del Prado: http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/cerezo-mateo/<br /> <br /> Voz Fernández Durán: http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/voz/fernandez-duran-y-bernaldo-de-quiros-pedro/<br /> <br /> '''Fuente Iconográfica:'''<br /> <br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div></div>

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<p>Etelvino Gayangos: de prueba</p> <hr /> <div>de prueba</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> }}<br /> '''Observaciones''': Destruido en la guerra civil {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> |imagen_1=Captura.JPG<br /> }}<br /> '''Observaciones''': Destruido en la guerra civil {{Obra:footer}}[[Category:Obras]]</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> |imagen_1=Captura.JPG<br /> }}<br /> {{Obra:footer}}[[Category:Obras]] '''Observaciones''': Destruido en la guerra civil</div>

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<p>Etelvino Gayangos: </p> <hr /> <div>{{Obra<br /> |autor=Lanchares, Antonio de<br /> |localizacion=Instituto Jovellanos<br /> |localizacion_ciudad=Gijón<br /> |tecnica=Dibujo,Lápiz negro<br /> |ref_bibliografica=*A.E.. Pérez Sánchez, ''Catálogo de la colección de dibujos del Instituto Jovellanos de Gijón'', Gijón, 2006, p.xx.<br /> |imagen_1=Captura.JPG<br /> }}<br /> '''Observaciones''': Destruido en la guerra civil</div>

Etelvino Gayangos