Alfián o Arfián, Antonio de - Historial de revisiones

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-{{Autor:header}}'''Arfian''' [Alfián] (Antonio de) pintor y vecino de Sevilla en el barrio de Triana. Tuvo sus principios en la Feria, que es otro barrio de aquella ciudad, en el que se han formado buenos coloristas. Pintaba [[sargas_-_Arfian,_Antonio|''sargas'']], que era una especie de pintura al temple, muy usada en su tiempo, para el adorno de las casas, y con la que se hacia gran tráfico para la América: servia tambien para soltar la mano de los que principiaban; y era proverbio entre los profesores, que para pintar diestramente y con facilidad al óleo era necesario haber pasado primero por la pintura de sargas.
+{{Autor:header}}'''Arfian''' (Antonio de) pintor y vecino de Sevilla en el barrio de Triana. Tuvo sus principios en la Feria, que es otro barrio de aquella ciudad, en el que se han formado buenos coloristas. Pintaba [[sargas_-_Arfian,_Antonio|''sargas'']], que era una especie de pintura al temple, muy usada en su tiempo, para el adorno de las casas, y con la que se hacia gran tráfico para la América: servia tambien para soltar la mano de los que principiaban; y era proverbio entre los profesores, que para pintar diestramente y con facilidad al óleo era necesario haber pasado primero por la pintura de sargas.
 Pasó despues a la escuela de Luis de Várgas, y habiéndose fundamentado en el dibujo, pintó al óleo con soltura y corrección. De aquí vino el hacerse famoso en Sevilla, y el ser buscado para las obras de cónsideracion. Tal fue el [[retablo_mayor_del_sagrario_antiguo_de_la_catedral_-_Arfian,_Antonio|''retablo mayor del sagrario antiguo de la catedral'']], que pintó el año de 1551 con Antonio Ruiz, y una historia de [[san_Jorge_-_Arfian,_Antonio|''san Jorge'']] para el altar del patronato de Juan Peláez Caro en la parroquia de la Magdalena el año de 1597, en el, que le ayudó su hijo Alonso Arfian.

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+{{Autor:header}}'''Arfian''' [Alfián] (Antonio de) pintor y vecino de Sevilla en el barrio de Triana. Tuvo sus principios en la Feria, que es otro barrio de aquella ciudad, en el que se han formado buenos coloristas. Pintaba [[sargas_-_Arfian,_Antonio|''sargas'']], que era una especie de pintura al temple, muy usada en su tiempo, para el adorno de las casas, y con la que se hacia gran tráfico para la América: servia tambien para soltar la mano de los que principiaban; y era proverbio entre los profesores, que para pintar diestramente y con facilidad al óleo era necesario haber pasado primero por la pintura de sargas.
-Pasó despues a la escuela de Luis de Várgas, y habiéndose fundamentado en el dibujo, pintó al óleo con soltura y corrección. De aquí vino el hacerse famoso en Sevilla, y el ser buscado para las obras de cónsideracion. Tal fue el [[retablo_mayor_del_sagrario_antiguo_de_la_catedral_-_Arfian,_Antonio|''retablo mayor del sagrario antiguo de la catedral'']], que pintó el año de 1551 con Antonio Ruiz, y una historia de [[san_Jorge_-_Arfian,_Antonio|''san Jorge'']] para el altar del patronato de Juan Peláez Caro en la parroquia de la Magdalena el año de 1597, en el ,que le ayudó su hijo Alonso Arfian.
+También fue el primero que principió a levantar el estofado con dos subientes de colores sobre blanco, como dice Pacheco, en el [[altar_de_san_José_-_Arfian,_Antonio|''altar de san José'']] de la casa profesa de los jesuitas. Finalmente fue el que más se distinguió al [[fresco_-_Arfian,_Antonio|''fresco'']] en la misma ciudad, antes que su maestro viniese de Italia, según el estilo que habían traído a Andalucía Julio y Alejandro.
 ''Archivo de la Catedral de Sevilla, Papel del patronato de Juan Peláez de Caro, Pacheco.''

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+		}}{{Autor:header}}'''Arfian''' (Antonio de) pintor y vecino de Sevilla en el barrio de Triana. Tuvo sus principios en la Feria, que es otro barrio de aquella ciudad, en el que se han formado buenos coloristas. Pintaba [[sargas_-_Arfian,_Antonio|''sargas'']], que era una especie de pintura al temple, muy usada en su tiempo, para eladorno de las casas, y con la que se hacia gran tráfico para la América: servia tambien para soltar la mano de los que principiaban; y era proverbio entre los profesores, que para pintar diestramente y con facilidad al óleo era necesario haber pasado primero por la pintura de sargas.
-Pasó despues a la escuela de Luis de Várgas, y habiéndose fundamentado en el dibujo, pintó al óleo con soltura y corrección. De aquí vino el hacerse famoso en Sevilla, y el ser buscado para las obras de cónsideracion. Tal fue el [[552UWWU35V2N949|''retablo mayor del sagrario antiguo de la catedral'']], que pintó el año de 1551 con Antonio Ruiz, y una historia de [[216LZ4T4R64P72O|''san Jorge'']] para el altar del patronato de Juan Peláez Caro en la parroquia de la Magdalena el año de 1597, en el ,que le ayudó su hijo Alonso Arfian.
+Pasó despues a la escuela de Luis de Várgas, y habiéndose fundamentado en el dibujo, pintó al óleo con soltura y corrección. De aquí vino el hacerse famoso en Sevilla, y el ser buscado para las obras de cónsideracion. Tal fue el [[retablo_mayor_del_sagrario_antiguo_de_la_catedral_-_Arfian,_Antonio|''retablo mayor del sagrario antiguo de la catedral'']], que pintó el año de 1551 con Antonio Ruiz, y una historia de [[san_Jorge_-_Arfian,_Antonio|''san Jorge'']] para el altar del patronato de Juan Peláez Caro en la parroquia de la Magdalena el año de 1597, en el ,que le ayudó su hijo Alonso Arfian.
-Fue el primero que en aquella ciudad añadió perspectivas, figuras y otras cosas a los bajos relieves cuando los estofaba. Hízolo así en dos que estaban en el retablo mayor antiguo del convento de San Pablo, y representaban la [[93WPGXW9029UOD1|''visitación [ de la Virgen ] de nuestra Señora'']], y la [[M51D779152T63D9|''conversión de san Pablo'']], pintándoles cabezas y figuras en último término, que parcelan de bulto, y trabajadas por el escultor que había ejecutado lo demás.
+Fue el primero que en aquella ciudad añadió perspectivas, figuras y otras cosas a los bajos relieves cuando los estofaba. Hízolo así en dos que estaban en el retablo mayor antiguo del convento de San Pablo, y representaban la [[visitación_(de_la_Virgen)_de_nuestra_Señora_-_Arfian,_Antonio|''visitación [ de la Virgen ] de nuestra Señora'']], y la [[conversión_de_san_Pablo_-_Arfian,_Antonio|''conversión de san Pablo'']], pintándoles cabezas y figuras en último término, que parcelan de bulto, y trabajadas por el escultor que había ejecutado lo demás.
-También fue el primero que principió a levantar el estofado con dos subientes de colores sobre blanco, como dice Pacheco, en el [[74S4LP81OUX3VJO|''altar de san José'']] de la casa profesa de los jesuitas. Finalmente fue el que más se distinguió al [[0WIZU1841RH5RB4|''fresco'']] en la misma ciudad, antes que su maestro viniese de Italia, según el estilo que habían traído a Andalucía julio y Alejandro.
+También fue el primero que principió a levantar el estofado con dos subientes de colores sobre blanco, como dice Pacheco, en el [[altar_de_san_José_-_Arfian,_Antonio|''altar de san José'']] de la casa profesa de los jesuitas. Finalmente fue el que más se distinguió al [[fresco_-_Arfian,_Antonio|''fresco'']] en la misma ciudad, antes que su maestro viniese de Italia, según el estilo que habían traído a Andalucía julio y Alejandro.
 ''Archivo de la Catedral de Sevilla, Papel del patronato de Juan Peláez de Caro, Pacheco.''

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