Diferencia entre revisiones de «San Hermenegildo - Herrera, Francisco»
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| − | + | '''Observaciones:''' Pintado como probó María Luisa Cartula entre julio y octubre de 1654, inmediatamente después de su regreso de Italia para el retablo mayor de la iglesia del convento de los carmelitas descalzos [ Convento de san Hermenegildo de padres Carmelitas calzados en la calle de Alcalá ] de Madrid hoy parroquia de San José. El documento de estrega además de aseugurar la fecha de realización del lienzo sirvió para acreditar la relación profesional de Herrera con el arquitecto y ensamblador Sebastián Benavente, con quien realizó los retablos de Aldeavieja (Ávila). | |
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| + | El tema es la apoteosis de San Hermenegildo (Medina del Campo -Valladolid-, 564-Tarragona, 13 de abril de 585), hijo del rey Leovigildo y hermano de Recaredo, muerto mártir en prisión por haber rehusado del arrianismo frente al catolicismo. Fue canonizado en 1585 como mártir de la Iglesia católica siendo el patrono de los conversos. | ||
| + | San Hermenegildo ascendiendo a la Gloria, con un crucifijo en la mano derecha, rodeado de ángeles músicos o que portan sus atributos (corona y cetro reales) o las insignias de su martirio (hacha de su decapitación, palma y corona de rosas). En primer término, derribados por tierra, su padre Leovigildo, con armadura, y el obispo arriano que aún sostiene en sus manos el cáliz del que rehusó beber el Santo. | ||
| − | + | Esta composición fue una auténtica novedad en la escena pictórica madrileña, concebida como un movimiento helicoidal ascendente, tal como una columna salomónica, la primera y más rotunda expresión de una concepción del cuadro de altar que ya es deudora no sólo de Venecia y de Rubens, sino también de Pietro de Cortona, a quien hubo de conocer y tratar en Roma. | |
| − | + | El retablo del que formó parte, debió deshacerse a comienzos del siglo XVIII, cuando se rehízo la iglesia; Ponz lo vio en el rellano de la escalera principal; en 1876 se hallaba en venta, tasado en 8,800 reales; en 1832 Fernando VII lo compró para el Museo del Prado por 10,000 reales; Inventario del Museo del Prado , 1849, nº 531, Catálogo del Prado 1854-1858, nº 531; Cat 1872-1907, nº 744; Cat 1910-1985 P.000833. | |
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Revisión actual del 17:24 15 abr 2024
| Autor | Herrera Hinestrosa, Francisco de "Herrera El Mozo" |
|---|---|
| Localización | Museo Nacional del Prado Madrid P000833 |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | Alto: 326 cm; Ancho: 228 cm |
| Cronología | 1654 |
El triunfo de san Hermenegildo
Observaciones: Pintado como probó María Luisa Cartula entre julio y octubre de 1654, inmediatamente después de su regreso de Italia para el retablo mayor de la iglesia del convento de los carmelitas descalzos [ Convento de san Hermenegildo de padres Carmelitas calzados en la calle de Alcalá ] de Madrid hoy parroquia de San José. El documento de estrega además de aseugurar la fecha de realización del lienzo sirvió para acreditar la relación profesional de Herrera con el arquitecto y ensamblador Sebastián Benavente, con quien realizó los retablos de Aldeavieja (Ávila).
El tema es la apoteosis de San Hermenegildo (Medina del Campo -Valladolid-, 564-Tarragona, 13 de abril de 585), hijo del rey Leovigildo y hermano de Recaredo, muerto mártir en prisión por haber rehusado del arrianismo frente al catolicismo. Fue canonizado en 1585 como mártir de la Iglesia católica siendo el patrono de los conversos.
San Hermenegildo ascendiendo a la Gloria, con un crucifijo en la mano derecha, rodeado de ángeles músicos o que portan sus atributos (corona y cetro reales) o las insignias de su martirio (hacha de su decapitación, palma y corona de rosas). En primer término, derribados por tierra, su padre Leovigildo, con armadura, y el obispo arriano que aún sostiene en sus manos el cáliz del que rehusó beber el Santo.
Esta composición fue una auténtica novedad en la escena pictórica madrileña, concebida como un movimiento helicoidal ascendente, tal como una columna salomónica, la primera y más rotunda expresión de una concepción del cuadro de altar que ya es deudora no sólo de Venecia y de Rubens, sino también de Pietro de Cortona, a quien hubo de conocer y tratar en Roma.
El retablo del que formó parte, debió deshacerse a comienzos del siglo XVIII, cuando se rehízo la iglesia; Ponz lo vio en el rellano de la escalera principal; en 1876 se hallaba en venta, tasado en 8,800 reales; en 1832 Fernando VII lo compró para el Museo del Prado por 10,000 reales; Inventario del Museo del Prado , 1849, nº 531, Catálogo del Prado 1854-1858, nº 531; Cat 1872-1907, nº 744; Cat 1910-1985 P.000833.
Fuente Iconográfica: Museo del Prado: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-triunfo-de-san-hermenegildo/77c47f23-369f-4677-afc8-c56523b4f46d
Referencias Bibliográficas
- "Museo del Prado", en El triunfo de san Hermenegildo. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-triunfo-de-san-hermenegildo/77c47f23-369f-4677-afc8-c56523b4f46d (consultado en 18/07/2023)
Otras imágenes[editar]
Otras obras del autor
| Obra | Técnica | Cronología | Localización actual | Imagen |
|---|---|---|---|---|
| 102873 | Pintura,Óleo sobre lienzo | 1654 | Museo Nacional del Prado | Herrera, el Mozo |
| Decoraciones teatrales - Herrera, Francisco | Pastel | 1672 | Osterreichische National Bibliothek, Biblioteca Nacional. | |
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