Santo Tomás de Aquino - Zurbarán, Francisco
| Autor | [[Zurbarán, Francisco]] |
|---|---|
| Localización | Museo de Bellas Artes |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Cronología | 1631 |
santo Tomás de Aquino
Apoteosis de Santo Tomás de Aquino
Autor: Zurbarán, Francisco
Técnica: Óleo sobre lienzo
Cronología: 1631
Localización: Museo de Bellas Artes
Población: Sevilla
Comunidad: Andalucía (Junta de Andalucía)
Estado: España
Observaciones: Firmado “Franco de Zurbaran fac. 1631”. Fue pintado para el altar mayor del colegio dominico de Santo Tomás en Sevilla. El contrato para su ejecución fue suscrito por Francisco de Zurbarán y el escultor Jerónimo Velázquez, el 21 de enero de 1631 e incluía aparte de la pintura principal, la representación de seis santos de la orden que se han perdido. Esta obra es además la mayor de las que realizó -486x365cm-, El programa iconográfico debe atribuirse a fray Alonso Ortiz Zambrano y la forma de plasmarlo a Zurbarán. El modelo en que más directamente se inspiró Zurbarán pudo ser el Tránsito de San Hermenegildo (2.º Imagen) iniciado en 1603 por Alonso Vázquez y concluido en 1604 por Juan de Uceda; y el uso de estampas Cordón de San Francisco de Agostino Carracci y la disputa de los Santos Padres de la Iglesia sobre el Santo Sacramento grabada por Cornenio Cort por un dibujo de Federico Zuccaro (4.ª Imagen). El tema, la fundación del Colegio de Santo Tomás en 1517 por el arzobispo don Diego de Deza, quien aparece arrodillado en la parte inferior izquierda, figurando detrás de él tres dominicos: el del medio posiblemente sea el rector que contrata la obra Fray Alonso Ortiz Zambrano, pudiendo ser los otros dos los consiliarios que firman el documento, fray Pedro de Ballesteros y fray Diego Pinel. A la derecha figura el Emperador Carlos V. Junto a santo Tomás aparecen sentados y consultando sus escritos san Gregorio y san Ambrosio y a la derecha en idéntica actitud San Jerónimo y san Agustín. El cuadro fue trasladadazo en 1810 a los depósitos del Alcázar y ofrecido a Napoleón, estuvo en el Louvre hasta 1814 en que fue devuelto a su lugar de origen; en 1835 ingresó en el museo debido a la secularización del colegio.
Ref. Bibliográfica: Serrera, Juan Miguel, Zurbarán: Exposición, Museo del Prado 3 de mayo/ 30 de julio 1988, Museo del Prado, Torrejón de Ardoz, Madrid, 1988, pp.180-183 Valdivieso, Enrique, Pintura Barroca Sevillana, Guadalquivir, Sevilla, 2003, pp. 259-260. Gaya Nuño, Juan Antonio, Zurbarán, Clásicos del Arte Moguer-Rizzoli editores, Barcelona, 1974, p. 92. Web del Museo de Bellas Artes de Sevilla: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MBASE/index.jsp?redirect=S2_3_1_1.jsp&idpieza=45&pagina=2
Fuente Iconográfica:
1.ª Imagen: Web del Museo de Bellas Artes deSevilla: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/museos/MBASE/index.jsp?redirect=S2_3_1_1.jsp&idpieza=45&pagina=2
3.ª Imagen: Web Wikimedia:
[ [Imagen Web Wikimedia:] ]
2.ª Imagen:
Tránsito de San Hermenegildo
Autor: Vázquez, Alonso y Uceda Castroverde, Juan
Técnica: Óleo sobre lienzo
Cronología: 1603-1604
Localización: Museo de Bellas Artes
Población: Sevilla
Comunidad: Andalucía (Junta de Andalucía)
Estado: España
Observaciones: El cuadrose pintó para el Antiguo Hospital de las Cinco Llagas o de la Sangre, actualmente es la sede del Parlamento de Andalucía. Ceán cita a los autores pero no esta obra.
Ref. Bibliográfica: Web Museo de Bellas Artes de Sevilla: [ [[1]] ]
Fuente Iconográfica: Web del Museo de Bellas Artes de Sevilla:
[ [[2]] ]
4. ª' Imagen'
Disputa del Santísimo Sacramento
Autor: Cort, Cornelis
Técnica: Talla dulce
Cronología: 1575
Localización: Biblioteca del real Monasterio
Población: San Lorenzo de El Escorial
Comunidad: Madrid
Estado: España
Observaciones: 308x200 mm, Federico Zuccaro Inv y Editada por Juan Sadeler. El grabador es desconocido, éste utilizó una copia del original de Cort que fuera publicado en Roma por Lorenzo Viccari. Strauss recoge el modelo original. Sig Esc: 28-II-2, fol.107
Ref. Bibliográfica: Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=37947&accion=ver&foto=s# González de Zárate, Jesús María, Real Colección de Estampas de San Lorenzo de El Escorial. Ediciones Ephialte, Vol. III. Vitoria, 1993, p. 103, n.º Cat 55.
Fuente Iconográfica: Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=37947&accion=ver&foto=s#
Referencias Bibliográficas
Serrera, Juan Miguel, Zurbarán: Exposición, Museo del Prado 3 de mayo/ 30 de julio 1988, Museo del Prado, Torrejón de Ardoz, Madrid, 1988, pp.180-183 Valdivieso, Enrique, Pintura Barroca Sevillana, Guadalquivir, Sevilla, 2003, pp. 259-260. Gaya Nuño, Juan Antonio, Zurbarán, Clásicos del Arte Moguer
Otras imágenes
Otras obras del autor
| Obra | Técnica | Cronología | Localización actual | Imagen |
|---|---|---|---|---|
| Crucifijo (Cristo crucificado) - Zurbarán, Francisco | Óleo sobre Lienzo | 1627 | The Art Institute | |
| Epifanía del Señor - Zurbarán, Francisco | Óleo sobre lienzo | 1639 | Musée de Peinture et de Scultpture | |
| Hércules lucha con el león de Nemea - Zurbarán, Francisco | Pintura,Óleo sobre lienzo | 1634 | Museo Nacional del Prado | |
| Hércules lucha con la hidra de Lerna - Zurbarán, Francisco | Óleo sobre lienzo | 1634 | Museo Nacional del Prado |
_.jpg)
