Edición de «Pelícano - Alfaro y Gámez, Juan»

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'''Autor:''' Alfaro y Gámez, Juan
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'''Técnica:''' Óleo sobre lienzo
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'''Cronología:''' 1678-1680
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'''Localización:''' Museo Diocesano de Bellas Artes
  
''Pelícano''
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'''Población:''' Córdoba,
  
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'''Comunidad:''' Andalucía
  
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'''Estado:''' España
  
'''Observaciones:''' Por detrás a lápiz: “C-29”. Una Cruz y sobre ella un pelícano alimentado a sus hijos, símbolo del amor paternal, representa el sacrificio de Cristo y su resurrección. Según Moreno Cuadro los ''Hieroghlyphica'' de Valeriano o “Jeroglíficos, o comentarios sobre las letras sagradas de los Egipcios y de otros pueblos” editados en Basiela en 1556 y dedicados a Cosme de Medici, pudieron ser la fuente inspiración.
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'''Observaciones:''' 152 x 81 cm. Por detrás a lápiz: “C-29”. Una Cruz y sobre ella un pelícano alimentado a sus hijos, símbolo del amor paternal, representa el sacrificio de Cristo y su resurrección. Según Moreno Cuadro los ''Hieroghlyphica'' de Valeriano o “Jeroglíficos, o comentarios sobre las letras sagradas de los Egipcios y de otros pueblos” editados en Basiela en 1556 y dedicados a Cosme de Medici, pudieron ser la fuente inspiración.
  
 
Perteneciente a las pinturas que decoraban el Monumento de Jueves Santo de la Santa Iglesia de Córdoba. El monumento fue diseñado por Hernán Ruiz y realizado por el ensamblador Lope de Liaño y el dorador Toledano Juan Rodríguez. Las pinturas se encontraban en dos de los pisos del monumento. En el primero la representación figurada no ocupaba en ninguno de los vanos la superficie total de la tela, la cual se completaba con puntas de diamante bordados por ovas.
 
Perteneciente a las pinturas que decoraban el Monumento de Jueves Santo de la Santa Iglesia de Córdoba. El monumento fue diseñado por Hernán Ruiz y realizado por el ensamblador Lope de Liaño y el dorador Toledano Juan Rodríguez. Las pinturas se encontraban en dos de los pisos del monumento. En el primero la representación figurada no ocupaba en ninguno de los vanos la superficie total de la tela, la cual se completaba con puntas de diamante bordados por ovas.
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'''Fuente Iconográfica:''' Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficonopublica/ficha.aspx?id=32302
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'''Ref. Bibliográfica:''' Doval Trueba, María del Mar, Los ''“Velazqueños”: Pintores que trabajaron en el taller de Velázquez'', Tesis Doctoral, Universidad Complutense, Madrid, 2003, p. 381
  
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'''Fuente Iconográfica:''' Web Fundación Universitaria Española: http://fichero.ficonofue.com/ficono/ficha.php?reg=32302&accion=ver
  
 
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