Drilldown: obras

Cerezo, Mateo (1) · Crayer, Gaspar (1) · Pereda, Antonio (4) · Schut, Corneliis "El Mayor" (1) · Velázquez de Silva, Diego (2)

Biblioteca Nacional de España (1) · Desaparecida o destruida. '''Observaciones:''' Citada por Ponz ?El altar mayor de la Iglesia de las Monjas, que llaman de Pinto. Tiene tres pinturas?, y una Concepción en el remate? del de Mateo Zerezo?. Su identificación es difícil entre las Inmaculadas realizadas por Cerezo. '''Ref. Bibliográfica (1) · Desparecidos o destruidos (1) · Desparecidos o destruidos. (1) · Iglesia de Saint Sulpice (París). (1) · Museo de Bellas Artes (Marsella) (1) · Museo del Prado (Madrid) (2) · Museo Nacional del Prado. '''Observaciones''': 219 x 125 cm. Firmado: ?Gaspar de Crayer pictr. Prm. Card. F., 1639?. Debajo ángulo izquierdo Núms. 496 y 854; Centro 2237. Pintado en Br por encargo del marqués de Leganés, entre 1627 y 1628. Enviado desde Bruselas a Felipe IV en 1639; en 1772 se hall (1)

Ninguno (8) · Madrid (1)

Ninguno (8) · INVENT/2884 (1)

Ninguno · 1558-1564. · 1634 · 1678 · 1661 · 1753 · 1628-1647 · XVII · Siglo XVII · 1634-1666 · 1633 · 1606-1638 · S. XVIII · 1766 · 1667 · 1634-1635 · 1786 · 1754 · 1631 · 1622

Otros valores: ; 1 1 Ca.622 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 1464-1478 1478-1483 1480-1500 1489-1493 1497-1508 1510-1586 1512-1515 1516-1518 1518-1519 1518-1521 1523-1524 1523-1525 1525-1531 1525-1575 1526-1534 1527-1534 1530-1535 1530-1551 1532-1536 1535-1540 1535-1551 1535-1556 1539-1544 1540-1545. 1540-1545. Localización: Museo de Castrelos. [ Vigo ]. 1540-1545. Museo de Bellas Artes de A Coruña. 1540-1548 1540-1549 1540-45 1541-1544 1544-1557 1546-1662 1550-1575 1551-1553 1551-1555,1564 1555-1571 1556-1559 1557-1558 1557-1568 1557-1668. 1557-1668. '''Localización:''' Desaparecido o destruido. '''Observaciones:''' Al igual que en el caso de la Sagrada Familia con Sana Catalina, Palomino no comenta nada. Ponz: ?... y también es del mismo el Señor con la Cruz a cuestas en la capilla de la Encarnación al lado de la Epístola". Pon 1558-1584. 1561-1565 1561-1568 1562-1565 1562-1565. '''Localización:''' Palacio del Pardo, Torre de la Reina. '''Población:''' El Pardo. 1562-1568 1562-1570 1563-1565 1563-1568 Becerra; 1770 Villanueva 1563-1568. 1563. 1565-1573 1565. 1565. '''Localización:''' Biblioteca del Monasterio del Escorial 1567-1568 1567-1571 1570-72. '''Localización:''' Consejería de Cultura y Turismo. '''Población:''' Alba de Tormes (Salamanca). '''Observaciones:''' Mármol blanco 78 x 61 x 32 cm. Descubierto en unas excavaciones arqueológicas realizadas e Alba de Tormes en 1991. Identificado por Margarita Estella que comenta que podrí 1572-1573 1573-1575 1575-1579 1575-1616 1575-1637. '''Localización:''' Capilla Del Obispo (Madrid). '''Observaciones:''' 250 x 160 cm. Díaz del Valle no lo menciona. Palomino comenta: ??.el tránsito de Nuestro Padre San Francisco sostenido de dos ángeles, que está en la capilla, que llaman del Obispo... , a el lado de la Epístola a los p 1577-1579 1580-1587 1581-1582 1584-1586. '''Localización:''' Capilla del Sagrario, Catedral de Córdoba. '''Observaciones:''' En 1572 se escubrieron las obras de San Eulogio de Córdoba con una crónica de las persecuciones y martirios sufridos por los cristianos que vivían en la capital de Al-Andalus. El pintor comenzó la decorac 1585-1589. 1585. 1588. '''Localización''': Altar mayor Catedral basílica de la Encarnación (Málaga). '''Observaciones:''' El compromiso para que Arbassia realizase la pintura y dorado del tabernáculo fue concertado con el pintor en 800 ducados. El programa iconográfico, se detallaba escrupulosamente en el citado me 1590-1600 1590-1694 1591-1652 1592-1600 1595-1598 1595-1609 1597-1657 1598-1600 1599-1644 1599-1656 1600 - 1699 1600- 1628 1600-1647 1600-1675 1601-1633 (Fundación Universitaria Española). 1601-1700 1603-1627 1605-1610 1606 -1607 1606-1610 1607-1609 1607-1656 1608-1609 1608-1650 1609-1612 1610-1615 1610-1647 1610-1667 1611-1614 1611-1665 1613 (Web Fundación Universitaria Española); 1615 (Web Museo de Bellas Artes de Valencia) 1613-1618. '''Localización:''' Palacio Real. '''Población:''' El Pardo (Madrid). '''Observaciones:''' El 10 de diciembre de 1613 se otorgó por escritura a Jerónimo de Cabrera para que decorase la antecámara de la Reina Margarita (fallecida en 1611). Vicente Carducho recomendó decorar los aposentos 1613-1683 1614-1646 1614-1658 1614-1685 1615 - 1650 1619-1624. 1620 - 1630 1620 - 1655 1621-1623 1621-1625 1622-1644 1622-1652 1622-1652. 1622. 1624. 1625-1630 1626-1630, Según Rosenberg 1626-1631 1626-1632 1626-1632. 1628-1631. 1628-1635. El ''catálogo de las pinturas del Museo del prado'', 1995 indica ejecutado entre 1635 y 1636 1628-1646 1628-1665 1628-1690 1629-1630 1630 - 1630 1630, según el Museo del Prado. ¿1628? Harris. 1630-1632 1630-1638 1630-1640 1630-1669 1630. 1631-1633 1631-1660 1631. 1632 - 1632 1632-1690 1633-1662 1633-1673 16336-1638 1634 - 1635 1634-1635. 1634-1637 1634-1647 1634-1666. 1635-1636 1635-1640 1635-1648 1635-1704 1635-1711 1636-1638 1636-1651 1637 c. 1637-1666 1637-1666. '''Localización:''' Desaparecida o destruida. '''Observaciones:''' Citada por Ponz ?El altar mayor de la Iglesia de las Monjas, que llaman de Pinto. Tiene tres pinturas?, y una Concepción en el remate? del de Mateo Zerezo?. Su identificación es difícil entre las Inmaculadas realizadas po 1637-1680 1638-1645 1638-1646 1638-1652 1638-1656 1638-1677 1638-1688 1639 - 1640 1639-1640 1639. 1640 - 1642 1640 - 1700 1640-1644 1640-1644. 1640-1648 1640-1660 1640-45. 1640. 1640. Harris, Enrriqueta, ''Velázquez''. 1641-1642. Museo del Prado, ''Catrálogo de las Pintura''s 1642-1693 1643-1645 1645 - 1646 1645-1646 1645-1649 1645-1658 1646-1652 1646. 1646. '''Localización:''' Catedral de Toledo. '''Observaciones:''' 80 x 59 cm. El 10 de octubre de 1646 Lázaro Goiti tasa en 3000 reales todo lo realizado en la restauración las pinturas de la sala capitular de la catedral de Toledo y el retrato del señor infante. 1647-1651 1647-1667 1648. 1649-1651 según Harris 1650-1653 1650-1655 1650-1656 1650-1657 1650-1660 1650-1666 1650-53 1651-1675 1651-1675. 1653-1656 1653-1660 1653-1685 1655 . '''Localización:''' Biblioteca Nacional 1655. 1657 - 1657 1657-1660 1657-1666 1657. 1658-1660 1658-1664 1658-1675. 1658-1699 1658. '''Localización:''' Sillería del Coro Catedral de la Encarnación (Málaga). '''Observaciones:''' La sillería está compuesta por cincuenta y nueve tableros de cedro sin policromar, midiendo 124 x 56 cm. Pedro de Mena realizó cuarenta de los cuales las imágenes de san Lucas y san Diego estan tal 1659 - 1659 1659 - 1660 1659. 1660 - 1664 1660-1660 1660-1665 1660-1666 1660-1670 1660-1685 1660. 1660. '''Localización:''' Museo Nacional del Prado. '''Observaciones:''' 207 x 163 cm. Firmado y fechado: ?Matheo Zereço f. 1660?. Por las medidas puede ser el que en 1678 tasaba Francisco Rizi entre los pertenecientes a don Pedro de Guevara (Noticia facilitada por Rodríguez García, Fernando J. y S 1660. '''Localización:''' Parroquia de San justo y Pastor (nueva). '''Población:''' Madrid. '''Observaciones:''' 180 x 108 cm. Firmado y fechado: «Jn. Antº. Escalante Fat. Anno 1660». Santa Catalina con los instrumentos de su martirio,la rueda rota y la espada con que fue decapitada, y con el Emper 1661-1675 1661-80 1662-1663 1662-1665 1662-1671 1663-1668 1664 - 1700 1664-1665 1664-1666 1665´1675 1668-1675 1670 - 1670 1670 - 1680 1670-1672 1670-1680 1670-1695 1670-1703 1670-1711 1670-1727 1670-685 1671-1672 1671-1677 1671-1682 1671-1727 1671-1734 1673 - 1674 1673-1674 1674-1675 1675-1680 1675-1682. 1676-1706 1676-1725 1678-1680 1678-1706 1679 - 1679 1679-1680 1680-1685 1680-1702 1680-1720 1685 - 1690 1685-1690 1688-1691 1688-1691. 1688-1703. 1690 - 1734 1690-1699 1690-1704 1690-1734 1692-1700 1692-1702 1695. 1696-1705 1697-1698. 1697-1710 1700 1701''.'' Localización: Destruida. '''Observaciones:''' En el contrato realizado en 1700 figura: ??Una echura de Xto nro. Sª cruzifcado, de nueve palmos de largo, y otras de nra. Sª la Virgen María y San Juan.... ... y la Magdalena y así mismo cuatro niños con insignias de la Pasión?? azepto l 1700-1734 1707-1777 1708-1772 1710-1715 1710-1732 1710-1773 1711-1788 1712 - 1712 1712-1732 1715-1730 1720-1725 1720-1732 1720-1734 1720-1743 1722-1723 1722-1730 1726-1799 1729-1730 1730-1735 1730-1740 1730-1750 1730-1761 1733-1743 1734-1743 1734-1753 1734. '''Localización:''' Catedral de El Salvador (Oviedo). '''Observaciones:''' 560 cm de diámetro. Una vez terminada la ampliación que se hizo en la sacristía se decoró con este óleo sobre pared, que copió un boceto atribuible a Giovanni Lanfranco que poseía uno de los capitulares de la iglesia y 1736-1777 1737-1773 1737-1793 1740 - 1780 1740-1750 1741 - 1741 1746-1793 1747-1752. 1748-1749 1748-1750. 1748-1752. 1748-1782 1750-1754 1750-1758 1750-1786 1752 - 1795 1752 - 1799 1752-1753 1752-1795 1753-1758 1753-1760 1755-1756 1755-1766 1756. 1757-1758 1757-1793 1759-1762 1760-1770 1761-1762 1762-1763 1762-1766 1762-1777 1764-1766 1765-1799 1766-1770 1767-1769 1768-1769 1768-1769. 1768. 1769. 177-1808 1770-1772 1770-1775 1770-1790 1770-1793 1771-1774 1773 - 1778 1774. '''Localización:''' B.N.E.; Colección Antonio Correa; Colección Cervelló. '''Observaciones:''' huella de la plancha 245 x 166 mm: ?''G.º Boltri del t. / Derecha: M. S. Carmona Sculpt. 1774'' ?. Inscripción: ?''LUISA DE BORBON PRICESA DE ASTURIAS''?. '''Ref. Bibliográfica:''' Carrete, Juan: '' 1778-1780 1780-1790 1780-1792 1781-1819 1784-1785 1784-1787 1785. 1786-1787 1786-1788 1789-1799 1791. 1792-1793 974-976 Antes de 1769 C. 1584 Ca. 1577 Ca. 1616. Ca. 1634. Ca. 1644. Ca. 1655 Ca. 1658 Ca. 1679 Ca. 1682 Ca. 1686 Ca. 1694. Ca. 1774 Ca. 1790 Ca.1620 Ca.1634. Localización: Kunsthistorische Museum (Viena). Ca.1635 Ca.1640. Ca.1650. Ca.1659 Ca.1706. '''Localización:''' desaparecida o destruida. '''Observaciones:''' Sólo se sabe lo que dice Ceán, que lo recogió de Orellana y Ponz. R'''ef. Bibliográfica:''' Sánchez Moreno, José: "D. Nicolas de Bussy Escultor.", ''Anales de la Universidad de Murcia'', nº 2, 1943, p. 143. ver '' D.1689 Entre 1610-1615 Aporximadamente. Según la Ficha del Museo de Bellas Artes de Sevilla Entre 1625 y 1656 Finales del siglo XV Fines del siglo XVII Firmada en 1682 H.1625 Hacia 1634 Hacia 1670 Mediados del siglo XVI Mediados del siglo XVII Posterior a 1689 Priera mitad siglo XVIII Primer tercio siglo XVII Primera mitad del siglo XVII Primera mitad siglo XVII S. XVI S.XVII S.m.s. XVII Segunda mitad siglo XVII Siglo XVI Siglo XVIII Siglos XVII-XVIII Tercer cuarto S. XVII Tercer cuarto del siglo XVII XV-XVI XVI XVIII anterior a 1673. ca. 1660 finales del siglo XIV y comienzos del XV h 1792 h-1640 h. 1540-45. '''Localización:''' Desmantelado. '''Observaciones:''' Comentado por ponz. El convento sufrió los efectos de la guerra de 1808-12 y la Desamortización. Isabel Mateo Gómez plantea que el retablo Mayor estuviese formado, de izda a derecha y de abajo a arriba, por: ''San Martín'', ''Muerte h. 1610 h. 1619 h. 1620 h. 1624 h. 1625 h. 1627 h. 1628 h. 1637 h. 1640 h. 1645 h. 1646 h. 1650 h. 1652 h. 1657 h. 1658-1660 h. 1660 h. 1662 h. 1662-1663 h. 1663 h. 1664 h. 1668 h. 1670 h. 1680 h. 1680-85 h. 1682 h. 1685 h. 1691 h. 1699 h. 1700 h. 1730 h. 1753 h. 1754. h. 1757 h. 1759 h. 1763 h. 1767 h. 1771 h. 1776 h. 1783 h. 1785 h. 1786 h. 1788 h. 1789 h. 1790 h.1495 h.1510- 1579 h.1510-1520 h.1562 h.1594 h.1605 h.1610 h.1616 h.1620 h.1622 h.1625-1640 h.1626 h.1628 h.1631? h.1634 h.1635-1637 h.1636. h.1637 h.1640 h.1645 h.1646 h.1648 h.1650 h.1651 h.1655 h.1657 h.1659 h.1660 h.1663 h.1664 h.1664-1665 h.1665 h.1667 h.1670 h.1673 h.1674 h.1680 h.1682 h.1684 h.1690 h.1695 h.1700 h.1721 h.1722 h.1734 h.1749 h.1750 h.1754 h.1760 h.1762-1763 h.1763 h.1765 h.1766 h.1770. '''Observaciones:''' Actualmente sala de exposición de instrumentos musicales. La Providencia con sus atributos. En la parte superior figuran las Virtudes Cardinales. En el ángulo opuesto las Facultades del Alma. En la parte de la bóveda que hay sobre las ventanas las Virtudes Teologales. E h.1773 h.1774 h.1777 h.1778 h.1781 h.1784 h.1786 h.1790 h.1791 ha. 1546-1550 ha. 1551-1553 ha. 1620-1625 ha. 1671 ha. 1740 ha. 640-1643 ha.1659 ha.1690 hacia 1410 hacia 1508 hacia 1616 hacia 1617 m. s. XVII p.m s. XVII p.m. s. XVII p.m.s XVII p.m.s. XVII p.m.s.XVII p.t s. XVII s. XVII s.m.s XVII s.t.s. XVII sculpida en Roma en 1752 sin Fecha. 1671-1675 sobre 1617 u.t.s. XVI u.t.s.XVII ¿1583? ¿1615-1624? ¿1639-1640? ¿1660-1670? ¿1670-1680? ¿1671?. '''Localización:''' Desaparecidos. '''Observaciones:''' El hijo de Francisco Burgos y Mantilla. Citado por Ceán. Ponz al describir la Hospedería comenta: ??Una colección de retratos pintados desde, del el Rey D. Enrique el II hasta S. M. reynante (Carlos III); algunos de los más antiguos ba ¿1680-1690? ¿1720-1730? ¿1738-1744? ¿1748? ¿Ca. 1640? ¿h.1631? ¿h.1774? Último tercio del siglo XVII

Óleo sobre lienzo · grabado calcográfico · Ninguno · Madera policromada · Fresco · Pintura mural · Óleo sobre tabla · Grabado,Grabado calcográfico · Dibujo,Lápiz negro · óleo sobre lienzo · Pintura,Óleo sobre lienzo · Talla policromada · Grabado en Hueco · Ó/l. · Dibujo,Pluma,Aguada · Dibujo,Pluma · Dibujo,Lápiz negro,Pluma,Aguada · Dibujo,Lápiz rojo · Pintura · Ó/l

Otros valores: ; Aguada Aguada,Lápiz rojo Aguafuerte Aguafuerte y toques de buril Alabastro Arcilla cocida policromada Barro Barro cocido Barro cocido y policromado Barro,Escultura Bronce Bronce dorado Buril Calcografía Carboncillo Carbón y acuarela sobre papel, montado sobre una tela de lienzo Cartón para Tapiz Dibujo Dibujo,Aguada Dibujo,Aguada,Lápiz negro Dibujo,Aguada,Pluma Dibujo,Aguada,Pluma,Lápiz negro Dibujo,Carboncillo Dibujo,Clarión,Aguada Dibujo,Clarión,Pluma,Aguada Dibujo,Lápiz negro,Aguada Dibujo,Lápiz negro,Clarión Dibujo,Lápiz negro,Lápiz rojo Dibujo,Lápiz negro,Pluma Dibujo,Lápiz rojo,Aguada Dibujo,Lápiz rojo,Lápiz negro Dibujo,Pluma,Aguada,Lápiz negro Dibujo,Pluma,Aguada,Lápiz rojo Escultura en Marmol Escultura en mármol. '''Cronología:''' 1570-72. '''Localización:''' Consejería de Cultura y Turismo. '''Población:''' Alba de Tormes (Salamanca). '''Observaciones:''' Mármol blanco 78 x 61 x 32 cm. Descubierto en unas excavaciones arqueológicas realizadas e Alba de Tormes en 1991. Identificado por Escultura,Madera policromada Estampa Estampa a buril Estampa calcográfica Estampa. Aguafuerte y buril Forja Fresco, temple, óleo Fresco. '''Cronología:''' 1562-1565. '''Localización:''' Palacio del Pardo, Torre de la Reina. '''Población:''' El Pardo. Fresco. '''Cronología:''' 1613-1618. '''Localización:''' Palacio Real. '''Población:''' El Pardo (Madrid). '''Observaciones:''' El 10 de diciembre de 1613 se otorgó por escritura a Jerónimo de Cabrera para que decorase la antecámara de la Reina Margarita (fallecida en 1611). Vicente Carducho recome Grabado calcográfico,Grabado Grabado en Hueco, bronce Grabado en Hueco. Acero Grabado en hueco en bronce Grabado en madera Grabado,Grabado calcográfico,Dibujo,Lápiz negro Grabado,Grabado en madera Granito Hierro forjado Hierro forjado cobre y latón; oro y plata para el dorado Lápiz negro Lápiz negro,Aguada Lápiz negro,Lápiz rojo Lápiz negro,Pluma Lápiz negro,Pluma,Aguada Lápiz rojo Madera Madera Policromada y óleo sobre Lienzo Madera Tallada y policromada Madera dorada y policromada Madera policromada,Grabado en hueco Madera,Piedra Mármol Orfebería en Plata Originalmente pintura al fresco pasada a óleo Otros Pastel Pastel sobre cartón Pastel sobre papel Pergamino Iluminado. Piedra Piedra Labrada Piedra,Granito Pintura al fresco (Temple) Pintura mural,Temple Pintura,Temple Pintura,Óleo sobre tabla Pluma Pluma y aguada marrón sobre trazos Pluma,Aguada Relieve en Mármol Relieve en escayola Tabla sobre lienzo Talla Policromada. Talla en Madera Talla en Madera dorada y policromada Talla en Madera. '''Cronología:''' 1658. '''Localización:''' Sillería del Coro Catedral de la Encarnación (Málaga). '''Observaciones:''' La sillería está compuesta por cincuenta y nueve tableros de cedro sin policromar, midiendo 124 x 56 cm. Pedro de Mena realizó cuarenta de los cuales las imágenes Talla en madera policromada Temple Temple sobre tabla Temple y fresco Vidriería Yeso / Estuco aguafuerte y buril. alto y bajo relieve cobre, talla dulce. escultura en piedra escultura en piedra de Colmenar fresco. grabado grabado a buril grabado, talla dulce talla en madera dorada y policromada, pinturas: óleo sobre lienzo ¿O/l? ¿O/l?. '''Cronología:''' ¿1671?. '''Localización:''' Desaparecidos. '''Observaciones:''' El hijo de Francisco Burgos y Mantilla. Citado por Ceán. Ponz al describir la Hospedería comenta: ??Una colección de retratos pintados desde, del el Rey D. Enrique el II hasta S. M. reynante (Carlos III); algun ¿Talla Policromada?. '''Cronología:''' Ca.1706. '''Localización:''' desaparecida o destruida. '''Observaciones:''' Sólo se sabe lo que dice Ceán, que lo recogió de Orellana y Ponz. R'''ef. Bibliográfica:''' Sánchez Moreno, José: "D. Nicolas de Bussy Escultor.", ''Anales de la Universidad ¿Óleo sobre lienzo? Ó/l. '''''' Ó/l. '''Cronología''': 1659. Ó/l. '''Cronología:''' 1646. '''Localización:''' Catedral de Toledo. '''Observaciones:''' 80 x 59 cm. El 10 de octubre de 1646 Lázaro Goiti tasa en 3000 reales todo lo realizado en la restauración las pinturas de la sala capitular de la catedral de Toledo y el retrato del señor infante. Ó/l. Cronología: 1667-1670. Ó/t Ó/t. Ó/t. Cronología: ca. 1588. Óleo Óleo sobre cobre Óleo sobre lienzo,Dibujo,Lápiz negro,Aguada Óleo sobre lienzo,Dibujo,Pluma Óleo sobre lienzo,Mármol Óleo sobre lienzo,Pintura Óleo sobre lienzo. Óleo sobre mármol. Óleo sobre papel encolado sobre tela Óleo sobre tabla,Madera policromada Óleo sobre tabla. '''Cronología:''' h. 1540-45. '''Localización:''' Desmantelado. '''Observaciones:''' Comentado por ponz. El convento sufrió los efectos de la guerra de 1808-12 y la Desamortización. Isabel Mateo Gómez plantea que el retablo Mayor estuviese formado, de izda a derecha y de abajo a a Óleos sobre lienzos óleo sobre tabla

Ninguno (6) · 179 X 94 cm (2) · 270 x 212 mm (1)

Ninguno (6) · Web FICONOFUE (1) · Web Gallery of Art: (1) · Web Museoimaginado.com (1)