Diferencia entre revisiones de «Baco - Velázquez de Silva, Diego»
| Línea 15: | Línea 15: | ||
|imagen_1=4T4SX4MSF5H81Y5.jpg | |imagen_1=4T4SX4MSF5H81Y5.jpg | ||
}}{{Obra:header}}''Los borrachos o el triunfo de Baco'' | }}{{Obra:header}}''Los borrachos o el triunfo de Baco'' | ||
| − | |||
| Línea 49: | Línea 48: | ||
(2) Museo del Prado, Catálogo de las pinturas, 1996, pp. 418-419. | (2) Museo del Prado, Catálogo de las pinturas, 1996, pp. 418-419. | ||
| − | |||
'''Referencias Bibliográficas:''' Portus Pérez, Javier, ''Entre dos centenarios. Bibliografía crítica y antológica de Velázquez'', 2000, Junta de Andalucía. Consejería de cultura, pp.188-190. Respecto a esta obra se citan como estudios en el libro anterior: | '''Referencias Bibliográficas:''' Portus Pérez, Javier, ''Entre dos centenarios. Bibliografía crítica y antológica de Velázquez'', 2000, Junta de Andalucía. Consejería de cultura, pp.188-190. Respecto a esta obra se citan como estudios en el libro anterior: | ||
| − | |||
| Línea 59: | Línea 56: | ||
"...Sobre un cuadro en Nápoles al temple que en general se considera copia de los borrachos, pero que el autor piensa que es una réplica del propio Velázquez...". | "...Sobre un cuadro en Nápoles al temple que en general se considera copia de los borrachos, pero que el autor piensa que es una réplica del propio Velázquez...". | ||
| − | |||
| Línea 65: | Línea 61: | ||
“.... El cuadro de Velázquez representa el momento de la coronación de un poeta.... Era un tema recurrente en esos años como demuestra la inspiración del poeta de Pousin.... El autor, utilizando como trasfondo la competencia entre Velázquez y el grupo de pintores que trabajaban en la corte a su llegada, piensa que el poeta coronado pudiera representar en realidad al propio Velázquez”- | “.... El cuadro de Velázquez representa el momento de la coronación de un poeta.... Era un tema recurrente en esos años como demuestra la inspiración del poeta de Pousin.... El autor, utilizando como trasfondo la competencia entre Velázquez y el grupo de pintores que trabajaban en la corte a su llegada, piensa que el poeta coronado pudiera representar en realidad al propio Velázquez”- | ||
| − | |||
-Moffitt, John F. “in vino veritas: Velázquez, Baco y Pérez de Moya” Boletín del Museo del Prado, VI 15 (1985) 24-29. [ También incluido (“la cofradía de Baco”) en su Velázquez, Práctica e idea: estudios dispersos. Málaga, Universidad de Málaga, 1991, 67-72 ]. –“Parte del supuesto de que la pintura mitológica española de la época tenía un sentido fundamentalmente moralizante. Cree que fue pintado para la galería del Cierzo...Piensa que su fuente se halla en la Philosophía secreta de Pérez Moya.....”- | -Moffitt, John F. “in vino veritas: Velázquez, Baco y Pérez de Moya” Boletín del Museo del Prado, VI 15 (1985) 24-29. [ También incluido (“la cofradía de Baco”) en su Velázquez, Práctica e idea: estudios dispersos. Málaga, Universidad de Málaga, 1991, 67-72 ]. –“Parte del supuesto de que la pintura mitológica española de la época tenía un sentido fundamentalmente moralizante. Cree que fue pintado para la galería del Cierzo...Piensa que su fuente se halla en la Philosophía secreta de Pérez Moya.....”- | ||
| − | |||
| Línea 75: | Línea 69: | ||
(Recens.: S. V Webster, Renaissance Quaterly, XLIX, 3 (otoño 1996), 676-678: E. Harris, The Burlington Magazine, 1995, 323) | (Recens.: S. V Webster, Renaissance Quaterly, XLIX, 3 (otoño 1996), 676-678: E. Harris, The Burlington Magazine, 1995, 323) | ||
| − | |||
-Sebastián, Santiago “Lectura iconográfico-ideológica del “Rito de Baco” (los borrachos) . En Homenaje a José Antonio Maravall, Madrid Instituto de Investigaciones Sociológicas, 1985, t. III “Utiliza el emblema XXV de Alciato, titulado “Sobre la imagen de Baco” , para demostrar que lo que Velázquez representa en los borrachos es el “rito de Baco”, lo que otorga a la pintura un trasfondo religioso pagano de carácter moralizante, que en cierto modo puede relacionarse con la Prudencia. | -Sebastián, Santiago “Lectura iconográfico-ideológica del “Rito de Baco” (los borrachos) . En Homenaje a José Antonio Maravall, Madrid Instituto de Investigaciones Sociológicas, 1985, t. III “Utiliza el emblema XXV de Alciato, titulado “Sobre la imagen de Baco” , para demostrar que lo que Velázquez representa en los borrachos es el “rito de Baco”, lo que otorga a la pintura un trasfondo religioso pagano de carácter moralizante, que en cierto modo puede relacionarse con la Prudencia. | ||
| − | |||
-Umberger, Emily “Velázquez and Naturalism I: Interpreting Los Borrachos”. Anthropology and Aesthetic, 24 (otoño, 1993) , 21-43. –“Estudia los borrachos como parodia humorística de la pintura de historia, a la que tan afecto era Carducho, quien en la estampa que abre su “Diálogo” primero asocia lo báquico con los pintores naturalistas...Quizá formó serie con los cuadros de Stanzione y Ribera en el Alcázar, y aludía al viaje de Baco a España, del que habla Rodrigo Caro, y convertiría a este personaje en un antecedente mítico de los reyes de España”- | -Umberger, Emily “Velázquez and Naturalism I: Interpreting Los Borrachos”. Anthropology and Aesthetic, 24 (otoño, 1993) , 21-43. –“Estudia los borrachos como parodia humorística de la pintura de historia, a la que tan afecto era Carducho, quien en la estampa que abre su “Diálogo” primero asocia lo báquico con los pintores naturalistas...Quizá formó serie con los cuadros de Stanzione y Ribera en el Alcázar, y aludía al viaje de Baco a España, del que habla Rodrigo Caro, y convertiría a este personaje en un antecedente mítico de los reyes de España”- | ||
| − | |||
| − | |||
Revisión del 13:41 16 mar 2021
| Autor | [[Velázquez de Silva, Diego]] |
|---|---|
| Localización | Museo del Prado |
| Técnica | Óleo sobre lienzo |
| Medidas | 165x 225 cm |
| Cronología | 1626-1631 |
Los borrachos o el triunfo de Baco
Area: Mitología
Ciclo: Baco
Estilo: Barroco
Variantes: -
Género: Pintura
Técnica: Óleo sobre lienzo
Medidas: 165x 225 cm
Cronología: 1626-1631
Autor: Velázquez, Diego
Localización: Museo del Prado
Población: Madrid
Comunidad: Madrid
Estado: España
Observaciones: Se pagó el 22 de Julio de 1629. Mayer cree que estaba pintado en 1626 y que fue modificado en parte al regresar de en 1631. Para el origen de la composición se ha aducido el relato de una fiesta en Bruxselas celebrada en ¿1612?. Figura en el inventario del Alcázar de 1636 figura como “Baco sentado sobre una pipa coronando a un borracho” (1), en 1772 y 1794, en el Palacio Real. Ingresó en el museo del Prado en 1819 (2).
(1) Velázquez, Harris, Enriqueta, 2003, Akal, p.73
(2) Museo del Prado, Catálogo de las pinturas, 1996, pp. 418-419.
Referencias Bibliográficas: Portus Pérez, Javier, Entre dos centenarios. Bibliografía crítica y antológica de Velázquez, 2000, Junta de Andalucía. Consejería de cultura, pp.188-190. Respecto a esta obra se citan como estudios en el libro anterior:
-Gertstenberg, Kurt “Velazquez versuch in tempera” . Zeitschrift für Kunstgeschite, XXVIII, 415, (1965), 299-306.
"...Sobre un cuadro en Nápoles al temple que en general se considera copia de los borrachos, pero que el autor piensa que es una réplica del propio Velázquez...".
-Llego Cañal, Vicente “Los borrachos o la coronación de poeta”. Velázquez. Madrid y Barcelona, Fundación Amigos del Museo del Prado y Círculo de Lectores, 1999, 261-275.
“.... El cuadro de Velázquez representa el momento de la coronación de un poeta.... Era un tema recurrente en esos años como demuestra la inspiración del poeta de Pousin.... El autor, utilizando como trasfondo la competencia entre Velázquez y el grupo de pintores que trabajaban en la corte a su llegada, piensa que el poeta coronado pudiera representar en realidad al propio Velázquez”-
-Moffitt, John F. “in vino veritas: Velázquez, Baco y Pérez de Moya” Boletín del Museo del Prado, VI 15 (1985) 24-29. [ También incluido (“la cofradía de Baco”) en su Velázquez, Práctica e idea: estudios dispersos. Málaga, Universidad de Málaga, 1991, 67-72 ]. –“Parte del supuesto de que la pintura mitológica española de la época tenía un sentido fundamentalmente moralizante. Cree que fue pintado para la galería del Cierzo...Piensa que su fuente se halla en la Philosophía secreta de Pérez Moya.....”-
-Orso, Steven N. “Velázquez, Los Borrachos and Painting at Court of Philip IV”. Cambidge University Press, 1993, 208 pp. –“Después de hacer un repaso a las diferentes interpretaciones que ha recibido el cuadro por parte de los historiadores, lo estudia en el contexto de la actividad de Velázquez durante sus primeros años en la corte, una época en la que necesitó luchar denodadamente para hacerse una identidad propia y ganarse el favor de los clientes más importantes....El autor estudia pormenorizadamente el contexto artístico, social, político y cultural que dio lugar a este cuadro que considera que fue acabado entre septiembre de 1628 y febrero de 1629 y cuya trayectoria posterior en las salas del Alcázar rastrea cuidadosamente.
(Recens.: S. V Webster, Renaissance Quaterly, XLIX, 3 (otoño 1996), 676-678: E. Harris, The Burlington Magazine, 1995, 323)
-Sebastián, Santiago “Lectura iconográfico-ideológica del “Rito de Baco” (los borrachos) . En Homenaje a José Antonio Maravall, Madrid Instituto de Investigaciones Sociológicas, 1985, t. III “Utiliza el emblema XXV de Alciato, titulado “Sobre la imagen de Baco” , para demostrar que lo que Velázquez representa en los borrachos es el “rito de Baco”, lo que otorga a la pintura un trasfondo religioso pagano de carácter moralizante, que en cierto modo puede relacionarse con la Prudencia.
-Umberger, Emily “Velázquez and Naturalism I: Interpreting Los Borrachos”. Anthropology and Aesthetic, 24 (otoño, 1993) , 21-43. –“Estudia los borrachos como parodia humorística de la pintura de historia, a la que tan afecto era Carducho, quien en la estampa que abre su “Diálogo” primero asocia lo báquico con los pintores naturalistas...Quizá formó serie con los cuadros de Stanzione y Ribera en el Alcázar, y aludía al viaje de Baco a España, del que habla Rodrigo Caro, y convertiría a este personaje en un antecedente mítico de los reyes de España”-
Fuente Iconográfica: http://www.artchive.com
Otras imágenes
Otras obras del autor
| Obra | Técnica | Cronología | Localización actual | Imagen |
|---|---|---|---|---|
| (Felip IV) ataviado con toda la gala con que entró en Lérida - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1644 | Frick Collection | |
| Aguador de Sevilla - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1623 | Wellington Museum | |
| Bambochadas(escenas de género) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | hacia 1617 | Hermitage Museum | |
| Cabezas - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1630 | Colección Particular | |
| Camareros - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1649-1651 según Harris | The National Trust, Bankes Collection, Kingston Lacy | |
| Cardenal nepote - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1650 | Hispanic Society of America | |
| Concepción - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1618 | National Gallery | |
| Conde duque de Olivares (a caballo) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | Hacia 1634 | Museo del Prado | |
| Coronación de (la Virgen) nuestra Señora - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1640. Harris, Enrriqueta, ''Velázquez''. 1641-1642. Museo del Prado, ''Catrálogo de las Pintura''s | Museo del Prado | |
| Crucifijo (Cristo crucificado) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1632 - 1632 | Museo del Prado | |
| Esopo - Velázquez de Silva, Diego | 1639 - 1640 | Museo del Prado (Madrid) | ||
| Felipe III (a caballo) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | Museo del Prado | ||
| Fragua de Vulcano - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1630 - 1630 | Museo del Prado, | |
| Hilanderas (fábula de Aracné) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1657 - 1657 | Museo del Prado, | |
| Infanta doña Margarita - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1660 | Museo del Prado | |
| Inocencio X - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | Galería Doria Phamphili | ||
| Isabel de Borbón sobre un hermoso caballo blanco - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1628-1635. El ''catálogo de las pinturas del Museo del prado'', 1995 indica ejecutado entre 1635 y 1636 | Museo del Prado | |
| Las hilanderas (fábula de Aracné) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1657 - 1657 | Museo del Prado, | |
| Luis de Góngora - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1622 | Museum of fine arts | |
| Margarita de Austria a caballo - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | Museo del Prado | ||
| Marte desnudo y con un gorrión en la cabeza - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1640 - 1642 | Museo del Prado | |
| Menipo - Velázquez de Silva, Diego | 1639 - 1640 | Museo del Prado (Madrid) | ||
| Mercurio y Argos - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1659 - 1659 | Museo del Prado, | |
| Nacimiento - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1619 | Museo del Prado | |
| Príncipe don Baltasar Carlos (a caballo) - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1635-1636 | Museo del Prado | |
| Reina de Hungría - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | 1630, según el Museo del Prado. ¿1628? Harris. | Museo del Prado | |
| San Juan Evangelista escribiendo el Apocalipsis - Velázquez de Silva, Diego | Óleo sobre lienzo | sobre 1617 | Nacional Gallery | |
| Túnica de José - Velázquez de Silva, Diego | 1630 - 1630 | Monasterio del Escorial |
