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Mueve al alma un deseo que la inclina A seguir desigual atrevimiento:
A seguir desigual atrevimiento: Ardor, que nos parece ser divina
ArdorInspiración, que nos parece ser divina de pretendido intento:
InspiraciónSi el despierto vigor, de pretendido intento: donde se afina
Si En mí avivase el despierto vigorfugitivo aliento, donde se afina Diría el artificio soberano Sin par, do llegar pudo estudio humano.
En mí avivase el fugitivo aliento,
Diría el artificio soberano
Sin par¿Cuál principio conviene a la noble arte? ¿El dibujo, que él solo representa Con vivas líneas que redobla, do llegar pudo estudio humano.y parte Cuanto el aire, la tierra y mar sustenta? ¿El concierto de músculos, y parte Que a la invención las fuerzas acrecienta? ¿El bello colorido, y los mejores Modos con que florece? ¿O los colores?<br>
¿Cuál principio conviene a la noble arte? Comenzaré de aquí, pintor del mundo
¿El dibujo, que él solo representa Que del confuso caos tenebroso
Con vivas líneas que redobla, Sacaste en el primero y parte el segundo
Cuanto Hasta el aire, la tierra y mar sustenta? último día del reposo
¿El concierto de músculos, y parte A luz la faz alegre del profundo;
Que a la invención las fuerzas acrecienta? Y el celestial asiento luminoso
¿El bello colorido, Con tanto resplandor y los mejores hermosura
Modos con que florece? ¿O los colores? <br>De varia y perfectísima pintura,
Comenzaré de aquí, pintor del mundo
Que Con que tan lejos del confuso caos tenebroso concierto humano
Sacaste en Se adorna el primero y el segundo cielo de purpúreas tintas,
Hasta Y el último día del reposo translúcido esmalte soberano,
A luz la faz alegre del profundo; Con inflamadas luces y distintas:
Y el celestial asiento luminoso Muestras tu diestra y poderosa mano
Con tanto resplandor y hermosura Cuando con tanta maravilla pintas
De varia y perfectísima pintura, Los grandes signos del etéreo claustro
Con que tan lejos del concierto humano
Se adorna el cielo de purpúreas tintas,
Y el translúcido esmalte soberano,
Con inflamadas luces Al ufano pabón alas y distintas: falda
Muestras tu diestra De oro bordaste y poderosa mano de matiz divino,
Cuando con tanta maravilla pintas Do vive el rosicler, do la esmeralda
Los grandes signos del etéreo claustro Reluce, y el zafiro alegre y fino:
De Al fiero pardo la parte del Élice y del Austro. listada espalda,
Al ufano pabón alas y falda Y la tierra amenísima, que esmalta
De oro bordaste El lirio y de matiz divinorosa, el amaranto y calta.
Do vive el rosicler, do la esmeralda
Reluce, y el zafiro alegre y fino:
Al fiero pardo la listada espalda,
La piel al tigre en modo peregrino; Todo fiero animal por ti vestido
Y la tierra amenísima, que esmalta Va diverso en color del vano velo:
El lirio y rosaTodo volante género atrevido, el amaranto y calta.
Todo fiero animal por ti vestido Los que cortan el mar, y el que tendido
Va diverso Su cuerpo arrastra en color del vano veloel materno suelo:
Todo volante género atrevidoDe ti, mi inculto ingenio, enfermo y poco,
Que el aire y niebla hiende en presto vueloFuerzas alcance: yo a ti solo invoco.
Los que cortan el mar, y el que tendido
Su cuerpo arrastra en el materno suelo:
De ti, mi inculto ingenio, enfermo y poco,
Fuerzas alcance: yo a ti solo invoco. Un mundo en breve forma reducido,
Un mundo en breve forma reducidoHizo Dios, que es el hombre, ya escogido
Propio retrato Morador de la mente eterna, su regia sempiterna;
Hizo Dios, que es el hombre, ya escogido Y la aura simple de inmortal sentido
Morador de su regia sempiternaInspiró dentro en la mansión interna;
Y Que la aura simple de inmortal sentido exterior parte avive y mueva
Inspiró dentro en Los miembros fríos de la mansión interna; imagen nueva.
Que la exterior parte avive y mueva
Los miembros fríos de la imagen nueva.
De este arteProcura un orden, poco a poco conquistando: por el cual seguro
Procura un orden, por el cual seguro Por sus términos vayas caminando.
Por sus términos vayas caminando. Comienza de un perfil sencillo y puro
Comienza de un perfil sencillo Por los ojos y puro partes figurando
Por los ojos y partes figurando La faz. Ni me desplugo de este modo
La fazUn tiempo linear el cuerpo todo. Ni me desplugo de este modo
Un tiempo linear el cuerpo todo(*) Principios.
(*) Principios.
Hasta que ya crecida, llega al punto
El sustento dispone Al cuerpo y dalo junto al vigor acomodado:
Al cuerpo y al vigor acomodado: No quieras adornar más tu trasunto
No quieras adornar más tu trasunto De lo que conviniere al primer grado,
De lo que conviniere al primer gradoQue Cuanto, más en él te detuvieres,
Que Cuanto, Irás más en él te detuvieres, pronto al otro a que subieres.
Irás más pronto al otro a que subieres.
La libre obstinación de tu porfía.
Cual nuevo Prometeo en alto vuelo Alzándose, extendió las alas tanto,
Alzándose, extendió las alas tanto, Que puesto encima el estrellado cielo
Que puesto encima el estrellado cielo Una parte alcanzó del fuego santo;
Una parte alcanzó del fuego santo; Con que tornando enriquecido al suelo,
Con nueva maravilla y nuevo espanto, Dio vida con eternos resplandores
Dio vida con eternos resplandores A mármoles, a bronces, a colores.
A mármoles, a bronces, a colores.
¡O más que mortal hombre, ángel divino!
Es tu serAl estilo y pincel, que del cerco impíreo vino vida y concierto.
Al estilo y pincel, vida y concierto. Tú mostraste a los hombres el camino
Tú mostraste a los hombres el camino Por mil edades escondido, incierto
Por mil edades escondido, incierto De la reina virtud: a ti se debe
De la reina virtud: a ti se debe Honra, que en cierto día el sol renueve.(*)
Honra, que en cierto día el sol renueve.(*) Faltan aquí muchas octavas.
(*) ''Faltan aquí muchas octavas''.
Un junco, que tendrá ligero y firme (*)
Entre dos cielos la sinestra mano Un junco, que tendrá ligero y firme (*)
Donde el pulso incierto en el pintar se afirme, Entre dos cielos la sinestra mano
y Donde el teñido pincel vacile pulso incierto en vano: el pintar se afirme,
De aquellos que cargó de Tierra-firme y el teñido pincel vacile en vano:
Entre oro y perlas navegante ufano De aquellos que cargó de Tierra-firme
De ébano ó de marfil, asta que se entre (**) Entre oro y perlas navegante ufano
Demás de un tabloncillo relumbrante
Del árbol bello Demás de la tierna pera, un tabloncillo relumbrante
O Del árbol bello de aquel otrola tierna pera, que del triste amante
Imitare el color en su madera: O de aquel otro, que del triste amante
Abierto por la parte de delante, Imitare el color en su madera:
Do salgas el grueso dedo Abierto por la parte de fuera: delante,
En él asentarás Do salgas el grueso dedo por sus tenores de fuera:
La variedad y mezcla de colores. En él asentarás por sus tenores
Un pórfido cuadro, llano y liso, (*)
Tal que en su tez te mires limpia Un pórfido cuadro, llano y claraliso, (*)
Donde podrás con no pequeño aviso Tal que en su tez te mires limpia y clara,
De macizo nogal sazonado (*)
Derecha regla que el perfil cuadra: De macizo nogal sazonado (*)
Tendrás también de acero bien labrado (**) Derecha regla que el perfil cuadra:
Y el compás de redondo fiel trabado (***No faltará ocasión) la justa escuadra,
A quien Y el propio nombre al justo cuadra, compás de redondo fiel trabado (***)
Que abriéndose o cerrando no se asienta A quien el propio nombre al justo cuadra,
El salto donde el paso más Que abriéndose o cerrando no se aumenta asienta
(*) Regla. El salto donde el paso más se aumenta
De más de esto un cuchillo acomodado (*)
De sus perdidos filos ya desnudo,
Que incorpore el color; y otro delgado De más de esto un cuchillo acomodado (*)
Que corte sin sentir fino y agudo (**) De sus perdidos filos ya desnudo,
Los despojos del pájaro sagrado, Que incorpore el color; y otro delgado
Cuya voz oportuna tanto pudo Que corte sin sentir fino y agudo (**)
De la tarpea roca en la defensaLos despojos del pájaro sagrado,
Cuando tenerla el fiero gallo piensa. Cuya voz oportuna tanto pudo
(**) Otro agudo.
(*) Colores en sus conchas dentro y fuera del agua.
De otraOlio, do con que mas cómodo se conserva, y do se afina pinta: (**)
Olio, con Con estas otra que mas cómodo se pinta: á la par destina (***)
Con estas otra que á A la par destina (**)letra y dibujo, oscura tinta,
A la letra De caparrosa hecha, agalla y dibujo, oscura tinta, goma
De caparrosa hecha, agalla y goma Con el licor que da la fértil soma.
Con el licor que da la fértil soma(*) Barniz.
(***) Tinta.
¿Qué fuera (si bien fue segura estrella
Y el hado en su favor constante y cierto) ¿Qué fuera (si bien fue segura estrella
Con la soberbia sepultura Y el hado en su favor constante y bella cierto)
De las cenizas del esposo muerto Con la soberbia sepultura y bella
La magnánima reina? ¿Si en aquella De las cenizas del esposo muerto
Noche oscura de olvido y desconcierto La magnánima reina? ¿Si en aquella
La tinta la dejara, Noche oscura de olvido y los loores desconcierto
De versos La tinta la dejara, y eruditos escritores? los loores
De Príamo infelice solo un día
Deshizo el reino tan temido y fuerte:
La gran ciudad gobierno y alta suerte:
Viene espantosa con igual porfía
A los hombres y mármoles la muerte:
Llega Todo se anega en el fin postrimero, y el olvido Estigio lago:
Cubre en oscuro seno cuanto ha sidoOro esquivo, nobleza, ilustres hechos.
Humo envuelto en las nieblas, sombra vana Sus fuertes muros de espantoso estrago
Somos; que aun no bien vista desparece: Sepultados encierra en sí y deshechos
Breve suma de números que allana El espacioso puerto, donde suena
La parca, cuando multiplica y crece: Ahora el mar en la desierta arena.
Tirana suerte en condición humana
Que con nuestros despojos enriquece.
Deuda cierta nacemos y tributo
Al gran tesoro del hambriento Pluto. Espantoso su nombre fue, espantoso
Todo se anega Que en el Estígio lagosu sangre hirvió de parte a parte:
Oro esquivoCaverna ahora del león velloso, nobleza, ilustres hechos.
El ancho imperio de la gran Cartago Do áspid sorda y cerasta se reparte,
Tuvo su fin con los soberbios techos: A do no humano acento, más bramidos
Sus fuertes muros de espantoso estrago De fieras resonantes son oídos.
Sepultados encierra en sí y deshechos
El espacioso puerto, donde suena
Ahora el mar en la desierta arena.
Espantoso su nombre fueNo tanto por los golpes enemigos, espantoso
El hierro agudo a la ciudad de Marte; Mas por vuestro valor último daño,
Ella lo sabe, y Trasimeno undoso, ¡O Numancia! ¡o Sagunto! que testigos
Que en su sangre hirvió Ahora sois de parte a parte: humano desengaño
Caverna ahora del león vellosoCaísteis, mas quitó vuestra venganza
Do áspid sorda Al vencedor la palma y cerasta se reparte, la esperanza.
A do no humano acento, más bramidos
De fieras resonantes son oídos.
Vos sentísteis tambiénLas peñas enriscadas, menos amigosy subidas,
Los tristes hados con discurso extrañoEl fiero diente, y su crueza ceba
No tanto por los golpes enemigos, De piedras arrancadas y esparcidas!
Mas por vuestro valor último daño, Las altas torres con extraña prueba
¡O Numancia! ¡o Sagunto! que testigos Al tiempo rinden las eternas vidas:
Ahora sois de humano desengaño Hiéndese y abre el duro lado en tanto
CaísteisEl mármol liso, mas quitó vuestra venganza el simulacro santo.
Al vencedor la palma y la esperanza.
¡Que muncho si Del gran Señor la edad hambrienta lleva omnipotente mano,
Las peñas enriscadas, y subidasQue las ruedas formó del ancho mundo,
El fiero dienteY cuanto adorna el pavimento humano, y su crueza çeba
De piedras arrancadas Y el mar, y esparcidas! cuanto esconde en el profundo,
Las altas torres con extraña prueba No vemos que refrena, o va a la mano
Al tiempo rinden las eternas vidas: De la natura el gran poder segundo,
Hiéndese y abre el duro lado en tanto pues todo cuanto a luz sacar le place
El mármol lisoAcaba, el simulacro santoy con morir su curso hace.
Del gran Señor la omnipotente mano,
Que las ruedas formó del ancho mundo, ¿Cuántas obras la tierra avara esconde.
Y cuanto adorna el pavimento humano, Que ya ceniza y polvo las contemplo?
Y ¿Dónde el mar, bronce labrado y cuanto esconde en el profundo, oro? ¿Y dónde
No vemos que refrenaAtrios y gradas del asirio templo, o va a la mano
De la natura el Al cual de otro gran poder segundo, rey nunca responde
pues todo cuanto a luz sacar le place De alta memoria peregrino ejemplo?
Acaba, y con morir su curso hace. Solo el decoro que el ingenio adquiere
¿Cuántas obras la tierra avara esconde.
Que ya ceniza y polvo las contemplo?
¿Dónde No creo que otro fuese el bronce labrado y oro? ¿Y dónde sacro rio
Atrios Que al vencedor Aquiles, y gradas del asirio templo, ligero
Al cual de otro gran rey nunca responde Le hizo el cuerpo con fatal rocío
De alta memoria peregrino ejemplo? Impenetrable al homicida acero,
Solo el decoro que el ingenio adquiere Que aquella trompa y sonoroso brío
Se libra Del claro verso del morireterno Homero, o se difiere.
No creo que otro fuese el sacro rio
Que al vencedor Aquiles, y ligero
Le hizo el cuerpo con fatal rocío
Impenetrable al homicida acero, Como se opuso con igual aliento
Que aquella trompa y sonoroso brío El verso grande de Marón divino,
Del claro verso del eterno Homero, Cuando con paso audaz de ilustre intento
Que viviendo en De la boca de la gente áurea eternidad halló camino:
Ataja de los siglos la corriente. Puso en el trono del purpúreo asiento
Como se opuso con igual aliento Pasaje, y la creciente de Numico.
El verso grande de Marón divino,
Cuando con paso audaz de ilustre intento
De la áurea eternidad halló camino:
Puso en el trono del purpúreo asiento '''LIBRO II'''
La noble tinta del poeta Andino
Al magnánimo Eneas, no el inico Y aunque en la proporción generalmente (*)
PaságeDe los antiguos muchos difirieron, y la creciente de Numico.
'''LIBRO II''' De perenne saber, de do salieron
Y aunque en Que ornan la proporción generalmente (*) alta Tarpeya y Vaticano.
De los antiguos muchos difirieron, (*) Simetría del Hombre.
Una intento seguir, la más corriente,
Que en las mayores obras eligieron:
Yo la vi y observé en aquella fuente
De perenne saberDel alto de la frente, de do salieron el cabello
Nobles memorias, de valiente manoSe comienza a espesar obscurecido,
Que ornan la alta Tarpeya y Vaticano. Hasta donde adornado de su bello
(*) Simetría del Hombre. El perfil de la barba es más crecido,
Del alto de la frente, do el cabello La medida será con que midieres
Se comienza a espesar obscurecido, Grande o pequeña imagen que hicieres.(*)
Hasta donde adornado de su bello (*) Aquí faltan octavas.
El perfil de la barba es más crecido,
Y do más bajo se avecina al cuello
En tres partes iguales dividido,
La medida será con que midieres El estudio no menos y el cuidado (*)
Grande o pequeña imagen que hicieres.(*) Que pusiste en humanas proporciones,
(*) ''Aquí faltan octavas''. A cualquier animal representado
El estudio no menos y el cuidado (*) Pero en particular a los leones
Que pusiste en humanas proporcionesCon fuerte garra y con lanudas crines,
A cualquier animal representado Y cierta ley de rigurosos fines.
Aplicarás por partes y razones: (*) Simetría de los animales.
Al corzo ligerísimo, al venado,
Pero en particular a los leones
Con fuerte garra y con lanudas crines,
Y cierta ley de rigurosos fines. El hermoso lebrel, el crudo alano,
(*) Simetría Pintado ser de los animales. grande ornato hallo:
El hermoso lebrel, el crudo alano, Mas sobre todos ten siempre a la mano
Pintado ser de grande ornato hallo: El bizarro dibujo del caballo,
El jabalí espumoso, el tigre hircano, Con que tanto enriquece la pintura
Y otros en grande númeroEl aliento, que callo: caudal y hermosura.
Mas sobre todos ten siempre a la mano
El bizarro dibujo del caballo,
Con que tanto enriquece la pintura
El aliento, caudal Muchos hay que la fama ilustre y hermosura. nombre
Muchos hay que Explica el artificio y la fama ilustre y nombre manera:
Por estudio más alto ennobleciera Solo el caballo les dará renombre
Con obras famosísimas, del nombre Y gloria en la presente y venidera
Explica el artificio y la manera: Edad, pasando del dibujo esquivo
Solo A descubrirnos cuanto muestra el caballo les dará renombre vivo.
Y gloria en la presente y venidera
Edad, pasando del dibujo esquivo
A descubrirnos cuanto muestra el vivo.
Que parezca en el aire Salga con altivez y movimiento atrevimiento,
La generosa raza, do ha venidoVivo en la vista, en la cerviz erguido:
Salga con altivez y atrevimiento, Estribe firme el brazo en duro asiento
Vivo en la vistaCon el pie resonante y atrevido, en la cerviz erguido:
Estribe firme el brazo en duro asiento Animoso, insolente, libre, ufano,
Con Sin temer el pie resonante y atrevido, horror de estruendo vano.
Animoso, insolente, libre, ufano,
Sin temer el horror de estruendo vano.
Brioso el alto cuello Con la cabeza descarnada y enarcado viva:
Con la cabeza descarnada Llenas las cuencas, ancho y viva: dilatado
Llenas las cuencas, ancho y dilatado El bello espacio de la frente altiva:
El bello espacio de la frente altiva: Breve el vientre rollizo, no pesado,
Breve el vientre rollizo, no pesadoNi caído de lados, y que aviva
Ni caído de lados, y que aviva Los ojos eminentes: las orejas
Los ojos eminentes: las orejas Altas sin derramarlas y parejas.
Altas sin derramarlas y parejas.
Parezca que desdeña ser postrero,
Si acaso caminando, ignota puente
Preceda a todoRauda, al escuadrón siguiente que con las ondas retorcidas
Seguro, osado, denodado y fiero, Resuena en las riberas combatidas.
No dude de arrojarse a la corriente
Rauda, que con las ondas retorcidas
Resuena en las riberas combatidas.
Si de lejos al arma dio el aliento De repente estremece un movimiento
Ronco la trompa militar de MarteLos miembros, sin parar en una parte:
De repente estremece un movimiento Crece el resuello, y recogido en viento
Los miembros, sin parar en una Por la abierta nariz ardiendo parte:
Crece Arroja por el resuello, y recogido en viento cuello levantado
Por la abierta nariz ardiendo parte: El cerdoso cabello al diestro lado.
Arroja por el cuello levantado
El cerdoso cabello al diestro lado.
Tal las sueltas madejas extendías De la fiera cerviz con fiero asalto,
De la fiera cerviz Cuando con fiero asalto, los relinchos encendías
Cuando con los relinchos encendías El aire y blanca nieve, a Pelio [Pelión] alto:
El aire y blanca nieve, a Pelio [Pelión] alto: Las matas mas cerradas esparcías
Las matas mas cerradas esparcías Al vago viento igual de salto en salto,
Al vago viento igual En el encuentro de salto en salto, tu ninfa bella
En el encuentro Saturno volador delante de tu ninfa bella ella.
Saturno volador delante de ella.
A los cuales excede en hermosura
El cisne volador del Señor mío,*
De otro cualquiera en gentileza y brío.
Va delante a la nieve helada y pura
En color, y en correr al Euro frío;
Y Salve, gran madre, a cuantos en su verso culto admira quien dichoso parto
La ronca voz Digno engrandece de la Pelasga lira. corona y cetro,
(*) Es don Pedro Fernández de Córdoba Cuyo esplendor se extiende y Aguilar tercer Marqués de Priego, con quien tuvo estrecha amistad Pablo de Céspedes, y cuya casa se señaló por la mejor casta de caballoscrece, que regalaba a sus reyes. [Nota de Ceán a pie de página] harto
SalveA su valor con sonoroso plectro, gran madre, a quien dichoso parto
Digno engrandece de corona Si el cielo tiene aun quien venza y cetro, quiebre
Cuyo esplendor se extiende De Smirna y crece, harto Roma el presumir celebre.
Más vivo y puro que el diurno Electro:
Rendido el Persa, el Agareno y Partho
A su valor con sonoroso plectro,
Si el cielo tiene aun quien venza y quiebre Cuales en torno al carro levantado
Cuales en torno al carro levantado No menor gozo tienta el pecho amado
De uncidos ferocísimos leones Ver tú salir de ti tales varones,
Van al abrigo del materno lado Cuya virtud, cual el celeste fuego
De estrellas los ardientes escuadrones: Reluce, y más el gran marqués de Priego.
No menor gozo tienta el pecho amado
Ver tú salir de ti tales varones,
Cuya virtud, cual el celeste fuego
ReluceEste, y más el gran marqués por quien de Priego. gloria coronada
Este, por quien Y de gloria coronada palmas sus altos fundamentos:
Viste Luz de eterno honor mil ornamentos su ilustre patria levantada
Córdoba, de laureles adornada Encima a cualesquier merecimientos;
Luz de su ilustre patria levantada De cuanto alumbra el sol, y el mar rodea.
Encima a cualesquier merecimientos;
Y es bien razón que en serlo de ella sea
De cuanto alumbra el sol, y el mar rodea.
Seguir este subido heroico intentoTanto, y alzar tu voz al claro asiento?
Y el valor celebrarNo consienten tus fuerzas lo que emprendes, ¿dónde te enciendes
TantoQue pocas son, y alzar tu voz al claro asiento? el ya cansado aliento.
No consienten tus fuerzas lo que emprendesVuelve, vuelve y conoce la carrera,
Vuelve, vuelve y conoce la carrera,
Que ya tomaste, a proseguir primera.
Si enseñarte pudiese los concetos (*) Escritos, y la voz presente y viva,
Escritos, Los primores abriera y la voz presente y viva, los secretos
Los primores abriera y los secretos Que encierra en sí la docta prospetiva:
Que encierra en sí la docta prospetiva: Como extendidos por el aire y retos
Como extendidos por el aire y retos los rayos salen de la vista esquiva,
los rayos salen Como al término llegan de la vista esquivasu intento,
Como al término llegan de su intentoDo paran, como en basa y fundamento.
Do paran, como en basa y fundamento(*) Perspectiva.
(*) Perspectiva.
Acórtase por esto y se retira (*)
El perfil, que a los miembros ciñe y parte,
Esto llaman escorzo introducido,
¿Qué diré de la tabla que desvía
El fulminante brazo y los colores? ¿Qué diré de la tabla que desvía
Vivo parece El fulminante brazo y viva fuerza envía los colores?
El golpe entre fingidos resplandores, Vivo parece y viva fuerza envía
Al cual se rindió la Asia y la porfía El golpe entre fingidos resplandores,
De los Parthos huyendo vencedores; Al cual se rindió la Asia y la porfía
Y la pintura tan subida y nueva, De los Parthos huyendo vencedores;
Que con relinchos su caballo aprueba. Y la pintura tan subida y nueva,
Bien hay donde extender la blanda vela,
Por ancho campo, donde el fin no es cierto,
Y traer mil precetos que Bien hay donde extender la escuela blanda vela,
Tuvo de los antiguos y concierto; Por ancho campo, donde el fin no es cierto,
Mas mientras Y traer mil precetos que la intención más se desvela escuela
Más cerca pido el deseado puerto: Tuvo de los antiguos y concierto;
Del camino más fácil y más breve.
Harás de cuatro listas bien labradas,
Y por iguales trechos señaladas De señal a señal atravesadas
A la redonda sean del recuadro: Vayan las hebras a encontrarse en cuadro;
De señal a señal atravesadas Cual el vario ajedrez suele mostrarse
Vayan las hebras a encontrarse en cuadro; Y de ébano y marfil diferenciase.
Cual el vario ajedrez suele mostrarse
Y de ébano y marfil diferenciase.
Podrás como quisieres la figura En tabla o en papel representarla,
En la cual se descubra Un movimiento vivo en la escultura que mirarla:
Un movimiento vivo De suerte la acomoda en que mirarla: la postura,
De suerte la acomoda en la posturaQue habrás después con tintas de pintarla,
Que habrás después con tintas de pintarlaSi aspira el noble pecho a la alta gloria,
Si aspira el noble pecho Que da de en siglo a siglo la alta gloria, memoria.
Que da de en siglo a siglo la memoria.
Y luego mirarás por donde pasa
Cierto el contorno de la bella idea, Y luego mirarás por donde pasa
De rincón en rincónCierto el contorno de la bella idea, de casa en casa
e aquella red que contrapuesta sea: De rincón en rincón, de casa en casa
tus cuadrados los perfiles casa e aquella red que contrapuesta sea:
Con oscura(*) ematite [sic], do se vea tus cuadrados los perfiles casa
El escorzo tan con efetoCon oscura(*) ematite [sic], do se vea
Y pues ya sale y resplandece y dora (*)
El cielo oscuro, Y alza la florida aurora, faz rosada a la aura fría:
Y alza la faz rosada A vos llamo, y a la aura fría: vos convoco ahora,
A vos llamo, Ilustre y a vos convoco ahoraanimosa compañía,
Ilustre y animosa compañía, Que conmigo entendido aquella parte
Que conmigo entendido aquella Habéis de los principios de parte aquesta arte.
Habéis de los principios de parte aquesta arte(*) El colorido.
(*) El colorido.
De lo que pueden alcanzar tus ojos.
Busca en el natural, y (si supieres Buscarlo) hallarás cuanto buscares:
Buscarlo) hallarás cuanto buscares: No te canse mirarlo, y lo que vieres
No te canse mirarlo, y lo Conserva en los diseños que vieres sacares.
Conserva en los diseños que sacares. En la honrosa ocasión y menesteres
En la honrosa ocasion y menesteres Te alegrará el provecho que hallares;
Te alegrará el provecho que hallares; Y con vivos colores resucita
Y con vivos colores resucita El vivo que el pincel, e ingenio imita.
El vivo que el pincel, e ingenio imita.
Le descubre al pintor naturaleza Con nuevo ardor, cuando en las cumbres fría
Por tantos modos La luna enviste blanca, y por tantas vías, en cabello
Para que el arte atienda a su lindeza Al pastorcillo desdeñoso y bello.
Con nuevo ardor, cuando en las cumbres fría (*) Imágenes de fantasía.
La luna enviste blanca, y en cabello
Al pastorcillo desdeñoso y bello.
(*) Imágenes de fantasía.
Las frescas espeluncas ascondidas Los sacros bosques, selvas entendidas
De arboredos silvestres y sombríosEntre corrientes de cerúleos ríos,
Los sacros bosques, selvas entendidas Vivos lagos y perlas esparcidas
Vivos lagos Contemple, y perlas esparcidas la memoria entretenida
Entre esmeraldas y jacintos fríos De varias cosas quede enriquecida.
Contemple, y la memoria entretenida
De varias cosas quede enriquecida.
Si dispusiese el soberano cielo (*), Cuyo imperio corrige y la ley gobierna
Cuyo imperio corrige y la ley gobierna Cuanto a luz manifiesta el ancho suelo,
Cuanto a luz manifiesta Y el ancho sueloestado mortal siguiendo alterna,
Y Que después que de vuelta el estado mortal siguiendo alterna, leve vuelo
Que después Del tiempo, que de vuelta el leve vuelo consume y desgobierna
Del tiempoCuanto produce y cría el universo, que consume y desgobierna
Cuanto produce y cría el universo, Viviese la memoria de mi verso:
Viviese la memoria de mi verso: (*) Conclusión.
(*) Conclusión.
Vista arte ya perdida y desechada, Sin honra en el olvido sepultada.
Sin honra en el olvido sepultada(*) Simetría del caballo.
(*) Simetría del caballo.
No asienta en nada el pie, ni permanece
Cosa jamás criada No asienta en un estado: nada el pie, ni permanece
Este hermoso sol que resplandece, Cosa jamás criada en un estado:
Y el coro de los astros levantadoEste hermoso sol que resplandece,
El vago aire y sonanteY el coro de los astros levantado, y cuanto crece
En la tierra El vago aire y el mar de tirado en grado sonante, y cuanto crece
Mueven como ellos, cambian vez En la tierra y asientos, el mar de tirado en grado
Y revuelven los grandes elementos. Mueven como ellos, cambian vez y asientos,
-ras blancas, pues refregándola Demás de esto entre los dedos crujíacolores muy preciosos era uno el índico '''(3)''', que acerca de nosotros se llama añil: gastado a ólio se muere a dos días (como ha hecho a mí), empero a temple cuando es bueno se conserva mejor, y por esto tenia en aquellos tiempos lo debía de ser. Venía de la india oriental, moliéndolo parecía negro, mas cuerpodespués hechas sus mezclas hacia maravilloso color, empero mixto, de púrpura azul: esta mixtura no vemos que a ólio muriera luego su blancurala hace.
Demás Plinio en el mismo capítulo claramente nos dice que eran las pinturas a temple, donde no hay necesidad de esto entre los colores muy preciosos era uno el índica (3)discurso, ni de buena conjetura. Dice que acerca de nosotros se llama añil: gastado a ólio se muere a dos días pintaban con sandier (como ha hecho era color semejante a mínuestro azarcón), empero a temple cuando es bueno se conserva mejory bañándolo o velándolo después con purpuriso mezclado con templa de huevo, hacia aquella alegría o esplendor del minio; y en aquellos tiempos lo debía si querían hacer color de serpúrpura pintaban con azul, y encima bañaban con purpuriso templado con huevo. Venía Y no se ha entender que esta manera de temple era como la india orientalque vemos en lienzos que hacen flamencos, moliéndolo parecía negro, mas después hechas sus mezclas hacia maravilloso color, mixtoporque esta se llama pintura aguazo, y tiene nombre de púrpura azulpor sí: esta mixtura el temple que digo era sobre tablas aparejadas y con tan delicada manera, que no vemos hay iluminaciones que lleguen a ólio la haceellas.
Plinio en Dícenme hombres que comunicaron con Miguel Ángel, que solía el mismo capítulo claramente nos dice santo viejo llorar viendo que eran las pinturas se dejaba la manera a temple, donde y que todos abrazaban el ólio; y decía que ya la pintura era fenecida y acabada. Lo que yo me atrevo a decir es, que si no hay necesidad de discursose hubiera introducido la manera a ólio, que hubiera menos pintores malos, ni de según barrunto; entendiendo siempre usándose aquella buena conjeturamanera a temple que usaron aquellos grandes hombres, y el mesmo Miguel Ángel. Dice que pintaban con sandier (era color semejante a nuestro azarcón* Pintura al fresco.)Yo me hallé en Roma con pintores al fresco, muy doctos y bañándolo o velándolo después con purpuriso mezclado con templa práticos, los cuales porfiaban que no sólo no hubo pintura a ólio antiguamente, pero que los pintores antiguos no alcanzaron el arte de huevopintar a fresco, hacia acuella alegría o esplendor del minio; y si querían hacer color de púrpura pintaban con azulsino solo a temple, y encima bañaban con purpuriso templado con huevocosa nueva para mí. Y no parece, bien considerado, que se ha entender que esta manera de temple era como pueden traer por una y otra parte algunas razones. Que la que vemos hubiese lo testifican algunas pinturas halladas en Roma en lienzos que hacen flamencosgrutas y bóvedas soterrañas, porque esta de donde se llama dijo pintura aguazogrutesca. A esto responden, que bien mirado, no están hechas a fresco, sino a temple; y tiene nombre aunque yo he visto algunas, no me cabría determinar: a mí me parecieron a fresco, y púdome engañar la mucha antigüedad, y no estar tan enteras que se pudiesen bien discernir '''(4)'''. También confirma esta opinión lo que dice Plinio hablando del negro y como se usaba de por sí: el temple él, que digo si era para escribir se mezclaba con goma; y si para pintar sobre tablas aparejadas y las paredes se mezclaba con tan delicada cola o engrudo. Llamaban esta manera, de pintar sobre el muro ''opus tectorium''. Y es cosa clara que a fresco no hay iluminaciones se gasta color ninguno con otra cosa que con agua pura; y también que el negro de humo (que lleguen es de quien trata Plinio en este lugar) no es a ellaspropósito para el fresco.
(Que hubiese pintura a fresco parece que se puede colegir de lo que el mesmo Plinio en el cap. 3) Plinrefiere de tres pinturas en la ciudad de Ardea; las cuales faltándoles el techo habían durado muchos años, y asimismo en Lanubio, ciudad cerca de Roma. Lib 35De suerte que siendo pintadas en la pared, las unas sin techo y de tanta antigüedad, como afirma, y las otras con haber padecido el templo alguna ruina, según él da a entender, mantenerse tan frescas son indicios que no eran a temple, pues habiendo tantos años que estaban hechas, se habían conservado en su primera hermosura. c.6Nota asimismo en el capítulo 4, que Fabio ilustrísimo romano (que se honró con el nombre de pintor) pintó el templo de la Salud en Roma, y sus pinturas duraron hasta el imperio de Claudio emperador, y que un incendio las acabó; y por lo menos se conservaron trescientos años.
Dicenme hombres que comunicaron ton Miguel Ángel(* Pintura encáustica.) Había otra suerte de pintura llamada encáustica, la cual se hacia con ceras mezcladas con colores de cualquier suerte, principalmente de las finas, quellama Plinio floridas '''(5)''', solía el santo viejo llorar viendo que se dejaba de la manera a templecual no usaban en paredes, sino solamente en las galeras y que todos abrazaban naves. Esto era porque otra cualquier pintura la quitara y lavara el ólio; agua, y más salada, y decía que ya la pintura era fenecida cera podía resistir: estas tales mezclas de colores y acabadapinturas se hacían con fuego. Lo que yo me atrevo a decir es, De donde consta que si no se hubiera introducido la manera hallado el pintar a ólio, no usaran de pintura tan enfadosa; y bien se ve que el ólio fuera de mejor expedición que hubiera menos pintores malosla cera y secara presto, según barrunto; entendiendo siempre usándose aquella buena manera a temple que usaron aquellos grandes hombres la cera no podemos decir que seca, y mas que se endurece con el mesmo Miguel Ángeltiempo. Yo Y me hallé parece a mí que realmente en Roma con pintores al frescoaquellos tiempos no se había hallado esta nuestra manera de ólio, muy doctos y práticosporque si se hubiera descubierto, no usaran del gastar los cuales porfiaban que no sólo no hubo pintura a ólio antiguamentecolores con cera al fuego, pero que los pintores antiguos con lo cual no alcanzaron l’ arte de pintar a frescoconseguían su intento, sino solo a templeni se podían unir tan bien, cosa nueva para mísiendo tan mala de gastar y tratar la cera. Y parece, bien considerado, que se pueden traer por una y otra parte algunas razonesha de entender vm. Que la hubiese lo testifican algunas pinturas halladas en Roma en grutas pintura lisa y bóvedas soterrañasllana, lucen figuras de donde medio relieve, como se lizo pintura grotescahacen ahora estos retratos de cera de colores. A esto responden, Porque demás que bien miradolos autores las llaman pinturas, no están hechas eran a frescopropósito para pintar ni adornar las naves y armadas, sino que a templeser de relievo, en cualquiera cosa que tocaran se deshicieran y quebraran; y aunque yo he visto algunas no era lo que ellos pretendían eso, no me cabría determinar : a mí me parecieron a fresco. y púdome engañar sino la mucha antigüedadperpetuidad, y no estar tan enteras que se pudiesen bien discernir (4). También confirma esta opinion lo estuviesen seguras que dice Plinio hablando del negro yPintura al frescoel agua no las había de quitar.
(4) LibSegún lo que de estas razones puedo conjeturar, ellos carecieron de la manera a ólio hasta los tiempos de Constantino Magno, que entonces todavía duraba la manera de pintar con ceras, y por consiguiente la del temple. 35Hace mención de ella Eusebio Pamphilo Cesariense, tratando del cuidado vano de los hombres en procurar conservar las memorias de sus antepasados, hora con pinturas hechas con cera, hora con imágenes de otra materia, imitando los movimientos con escultura, parte con letras en columnas y otros mármoles; y aunque todo este lugar no hace a nuestro propósito, sino aquello que trata de pintura, todavía lo he puesto hasta el cabo, por ser a mi parecer bueno para considerar nuestra vanidad y engaño en pensar perpetuarse los hombres con obras caducas y sujetas al cuchillo del tiempo. cap.6
como se usaba Tornando, pues, a lo que tratábamos de élla pintura, oso afirmar, que si era para escribir se mezclaba con goma; usándose gasta los tiempos del dicho Constantino la pintura a temple y la encáustica de ceras de colores, y si para pintar sobre las paredes se mezclaba con cola ó engrudo. Llamaban esta manera no la de pintar sobre el muro opus tectorium. Y es cosa clara ólio, que a fresco no tampoco se gasta color ninguno con otra cosa usó en los años que con agua pura ; y También que el negro de humo (que es se han seguido hasta cerca de quien trata Plinio en este lugar) no es a propósito para el frescolos nuestros.
Que hubiese Desde el tiempo de este emperador comenzaron las artes buenas de pintura y escultura a fresco parece caer de manera, que casi se puede colegir decir, que entonces fueron sepultadas, y así se ve por las obras de lo escultura que el mesmo Plinio en el capRoma se ven de su tiempo, que con dificultad se pueden ver peores. 3 refiere Vense por aquellas ruinas de tres Roma algunas pinturas en la ciudad de Ardea; las cuales faltándoles el techo habían durado muchos , hechas algunos añosdespués, y asimismo en Lanubio, ciudad cerca de Roma. De suerte que siendo pintadas en la paredimágenes de nuestra Señora, las unas sin techo y de tanta antigüedad, como afirma, y las otras con haber padecido el templo alguna ruinadevociones, según él da a entendertan fuera de manera de pintura, mantenerse tan frescas son indicios que casi no eran a temple , pues habiendo tantos años que estaban hechas, se habían conservado en su primera hermosurahay rastro de ella. Nota asimismo en el capítulo 4Es bien verdad, que Fabio ilustrísimo romano ( que se honró con el nombre de pintor) pintó el templo de la Salud en Roma, y sus pinturas duraron hasta el imperio de Claudio emperador, algunas hay cierta polideza y que un incendio las acabó; y por lo menos se conservaron trescientos años. Había otra suerte asiento de pintura llamada * Pinturaencáustica, la cual se hacia con ceras mezcladas con colores de cualquier suertea fresco, principalmente de las finassegún me parecía, que liania Plinio floridas (5), holgaba de la cual no usaban en paredesmirarlas, sino solamente en las galeras y navesaunque pocas. Esto era porque otra cualquier pintura la quitara Siguiéronse después los tiempos de los godos y lavara el agualongobardos, y más salada, y la cera podía resistir: estas tales mezclas de colores y pinturas donde se hacían con fuegoremató del todo. De donde consta que si se hubiera hallado el pintar A cabo de años vinieron unos griegos a óleoRoma, no usaran de pintura tan enfadosa; y bien se ve que el óleo fuera de mejor expedición que la cera pintaron y secara prestoenseñaron una tal manera a su modo, que fue bastante para desterrar del mundo la cera no podemos decir buena manera; hasta que seca, mas Cimabue (que se endurece con el tiempo. Y me parece a mí nació año de 1240) apartándose de la que realmente en aquellos tiempos no se había hallado esta nuestra manera de ólioestos habían introducido, porque si se hubiera descubierto , no usaran del gastar los colores con cera al fuego, con lo cual no conseguían su intento , ni se podían unir tan bien, siendo tan mala comenzó a sacar de gastar y tratar tinieblas la cera. Y ha de entender vm. pobre pintura lisa , y después Giotto y llana, lucen figuras Masaccio a levantarla de medio relievepunto, como se hacen aliara estos retratos y después de cera de colores. Porque demás que los autores las llaman pinturasellos otros, no eran cultivándola; más hicieron obras milagrosas a propósito para pintar ni adornar las naves temple y armadas, que a ser de relíevofresco, en cualquiera cosa hasta que tocaran se deshicieran y quebraran; y no era lo que ellos pretendían eso, sino el gran Buonarota [Miguel Ángel] la perpetuidad,encáusticapuso en su perfección.
(5) Lib. 35. cap. 7.
y que estuviesen seguras que el agua no las había de quitar'''(I)''' Plin. Lib 35. c.6.
Según lo que de estas razones puedo conjeturar, ellos carecieron de la manera a óleo hasta los tiempos de Constantino Magno, que entonces todavía duraba la manera de pintar con ceras, y por consiguiente la del temple'''(2)''' Id. Lib. Hace mención de ella Eusebio Pamphilo Cesariense, tratando del cuidado vano de los hombres en procurar conservar las memorias de sus antepasados, hora con pinturas hechas con cera, hora con imágenes de otra materia, imitando los movimientos con escultura, parte con letras en columnas y otros mármoles; y aunque todo este lugar no hace a nuestro propósito, sino aquello que trata de pintura, todavía lo he puesto hasta el cabo, por ser a mi parecer bueno para considerar nuestra vanidad y engaño en pensar perpetuarse les hombres con obras caducas y sujetas al cuchillo del tiempo35. Tornando, pues, a lo que tratábamos de la pintura, oso afirmar, que usándose gasta los tiempos del dicho Constantino la pintura a temple y la encáustica de ceras de colores, y no la de ólio, que tampoco se usó en los años que se han seguido hasta cerca de los nuestros7. Desde el tiempo de este emperador comenzaron las artes buenas de pintura y escultura a caer de manera, que casi se puede decir, que entonces fueron sepultadas, y así se ve por las obras de escultura que en Roma se ven de su tiempo, que con dificultad se pueden ver peores'''(3)''' Plin. Vense por aquellas ruinas de Roma algunas pinturas, hechas algunos años después, de imágenes de nuestra Señora, y de otras devociones, tan fuera de manera de pintura, que casi no hay rastro de ellaLib 35. Es bien verdad, que en algunas hay cierta polideza y asiento de colores a fresco, según me parecía, que holgaba de mirarlas, aunque pocasc. Siguieronse después los tiempos de los godos y longobardos, donde se remató del todo6. A cabo de años vinieron unos griegos a Roma, que pintaron y enseñaron una tal manera a su modo, que fue bastante para desterrar del mundo la buena manera; hasta que Cimabue '''(que nació año de 12404) apartándose de la que estos habían introducido, comenzó a sacar de tinieblas la pobre pintura, y después Giotto y Masaccio a levantarla de punto, y después de ellos otros, cultivándola; más hicieron obras milagrosas a temple y a fresco, hasta que el gran Buonarroti [ Miguel Ángel ] la puso en su perfección''' Lib. 35. cap. 6
Fragmentos que escribió sobre la pintura Pablo de Céspedes, (T.V, 267-343) (editar)
Revisión del 13:10 9 ago 2021
, hace 2 añossin resumen de edición
[Las indicaciones (*) corresponden a notas al margen, y se incluyen al final de cada estrofa]
Mueve al alma un deseo que la inclina
De la parte del Élice y del Austro.
La piel al tigre en modo peregrino;
Que el aire y niebla hiende en presto vuelo:
Propio retrato de la mente eterna,
Vistiólo de una ropa que compuso
En extremo bien hecha y ajustada,
De un color hermosísimo, confuso,
Que entre blanco se muestre colorada.
Como si alguno entre azucenas puso
La rosa, en bella confusión mezclada;
O del indio marfil trasflora y pinta
La limpia tez con la sidonia tinta (*)
(*) ''Aquí faltan versos''
Primero romperás lo menos duro (*) De este arte, poco a poco conquistando:
Un día y otro día, y el continuo (*)
Trabajo hace prático y despierto;
Y después que tendrás seguro el tino
Con el estilo firme y pulso cierto
No cures atajar luengo camino,
Ni por allí te engañe cerca el puerto:
Vean que el deseado fin consigas
Pereza y confianzas enemigas.
Así la universal naturaleza
Cuantos produce al esplendor del cielo
No primero los arma de firmeza,
Ni con osado pie huellan el suelo,
Que el sabor de la leche y la terneza
Funde y condensa del corpóreo velo,
Y como va creciendo el alimento
Refuerza con igual mantenimiento,
Hasta que ya crecida, llega al punto Adulta edad, de más perfeto estado: El sustento dispone y dalo junto
Ya que la aura segunda de la suerte
Descubre en tu favor felice agüero,
No puede según esto sucederte
¡Menos el resto que el sudor primero;
Por ende con ahínco anteponerte
Pretende entre los otros delantero,
Llevando siempre, y vencerás, por guía La libre obstinación de tu porfía.
La elegancia y la suerte graciosa (*)
Con que el diseño sube al sumo grado
No pienses descubrirla en otra cosa,
Aunque industria acrecientes y cuidado,
Que en aquella excelente obra espantosa,(**)
Mayor de cuantas se han jamás pintado,
Que hizo el Buonarota de su mano
Divina en el Etrusco Vaticano.
(*) Dibujo
(**) El juicio universal de Miguel Ángel [Nota al margen]
Cual nuevo Prometeo en alto vuelo
Con que tornando enriquecido al suelonueva maravilla y nuevo espanto,
Era perpetua noche y sombra oscura
La ignorancia, que tanto ocupa y tiene,
Cuando con llama relumbrante y pura
Esta luz clara se aparece y viene:
Vistióse de vista hermosura
El siglo inculto y rudo, á quien conviene (*)
Con título vencer debido y justo
La fortuna edad del gran Augusto.
(*) El tiempo de Carlos V.
¡O más que mortal hombre, ángel divino! ¿O cuál te nombraré? No humano cierto Es tu ser, que del cerco impíreo vino
Será entre todos el pincel primero (*)
En su cañón atado y recogido
Del blando pelo del silvestre vero
(El bélgico es mejor y en más tenido):
Sedas el jabalí cerdoso y fiero (**)
Parejas ha de dar el mas crecido:
Será grande o mayor, según que fuere
Formado a la ocasión que se ofreciere.
(*) Pinceles.
De ébano ó de marfil, asta que se entre (**) Por el cañón, hasta que el pelo encuentre.
(*) Tiento.
La variedad y mezcla de colores.
Donde podrás con no pequeño aviso Trillarlos en sutil mistura y rara:
De tres piernas la máquina de aliso (**)
De una a otra poco más que vara,
Las clavijas pondrás en sus encajes,
Donde a tu mano el cuadro alces o bajes.
(*) Atlas de los pinceles.
Tendrás también de acero bien labrado (No faltará ocasión**) la justa escuadra,
(**) EscuadraRegla.
(***) CompásEscuadra.
(***) Compás.
De la tarpea roca en la defensa, Cuando tenerla el fiero gallo piensa. (*) Cuchillo para templar colores. (**) Otro agudo.
Sea argentada concha, do el tesoro (*)
Creció del mar en el extremo seno,
La que guarde el carmín y guardé el oro
El verde, el blanco y el azul sereno:
Un ancho vaso de metal sonoro
De frescas ondas transparentes lleno,
Do molidos a olio [óleo] en blando frío
Del calor los defienda y del estío. (*) Colores en sus conchas dentro y fuera del agua.
Una ampolla de vidrio cristalina, (*)
Que el perfeto barniz guarde, distinta De otra, do se conserva, y do se afina
(**) BarnizAceite.
(***) AceiteTinta.
Tiene la eternidad ilustre asiento
En este humor por siglos infinitos:
No en el oro, o el bronce, ni ornamento
Parió, ni en los colores exquisitos:
La vaga fama con robusto aliento
En él esparce los canoros gritos,
Con que celebra las famosas lides
Desde la India a la ciudad de Alcides.
De versos y eruditos escritores?
Los soberbios alcázares alzados
En los latinos montes hasta el cielo,
Anfiteatros y arcos levantados
De poderosa mano y noble celo,
Por tierra desparcidos y asolados,
Son polvo ya, que cubre el yermo suelo:
De su grandeza apenas la memoria
Vive, y el nombre de pasada gloria.
De Príamo infelice solo un día Deshizo el reino tan temido y fuerte: Crece la inculta yerba, do crecía La gran ciudad gobierno y alta suerte: Viene espantosa con igual porfía A los hombres y mármoles la muerte: Llega el fin postrimero, y el olvido Cubre en oscuro seno cuanto ha sido. Humo envuelto en las nieblas, sombra vana Somos; que aún no bien vista desparece: Breve suma de números que allana La parca, cuando multiplica y crece: Tirana suerte en condición humana Que con nuestros despojos enriquece. Deuda cierta nacemos y tributo Al gran tesoro del hambriento Pluto.
El ancho imperio de la gran Cartago
Tuvo su fin con los soberbios techos:
El hierro agudo a la ciudad de Marte;
Ella lo sabe, y Trasimeno undoso,
Vos sentísteis también, menos amigos,
Los tristes hados con discurso extraño,
¡Que muncho si la edad hambrienta lleva
Se libra del morir, o se difiere.
Que viviendo en la boca de la gente
Ataja de los siglos la corriente.
La noble tinta del poeta Andino
Al magnánimo Eneas, no el inico [sic]
Una intento seguir, la más corriente,
Que en las mayores obras eligieron:
Yo la vi y observé en aquella fuente
Nobles memorias, de valiente mano,
Y do más bajo se avecina al cuello
En tres partes iguales dividido,
Aplicarás por partes y razones:
Al corzo ligerísimo, al venado,
El jabalí espumoso, el tigre hircano,
Y otros en grande número, que callo:
Por estudio más alto ennobleciera
Con obras famosísimas, del nombre
Que parezca en el aire y movimiento
La generosa raza, do ha venido,
Brioso el alto cuello y enarcado
Bulla hinchado el fervoroso pecho,
Con los músculos fuertes y carnosos:
Hondo el canal, dividirá derecho
Los gruesos cuartos limpios y hermosos:
Llena la anca y crecida, largo el trecho
De la cola y cabellos desdeñosos:
Ancho el hueso del brazo y descarnado:
El casco negro, liso y acopado.
Parezca que desdeña ser postrero, Si acaso caminando, ignota puente Se le opone al encuentro; y delantero Preceda a todo, al escuadrón siguiente Seguro, osado, denodado y fiero, No dude de arrojarse a la corriente
Si de lejos al arma dio el aliento
Ronco la trompa militar de Marte,
Tal las sueltas madejas extendías
Tal el gallardo Cílaro iba en suma,
Y los de Marte atroz iban, y tales.
Fuego espiraba la albicante espuma
De los sangrientos frenos y bozales:
Tal con el tremolar de Libia pluma
Volaban por los campos desiguales
Con ánimos y pechos varoniles
Los del carro feroz del grande Aquiles;
A los cuales excede en hermosura El cisne volador del Señor mío,* Que la vitoria cierta se asegura De otro cualquiera en gentileza y brío. Va delante a la nieve helada y pura En color, y en correr al Euro frío; Y a cuantos en su verso culto admira La ronca voz de la Pelasga lira. (*) Es don Pedro Fernández de Córdoba y Aguilar tercer Marqués de Priego, con quien tuvo estrecha amistad Pablo de Céspedes, y cuya casa se señaló por la mejor casta de caballos, que regalaba a sus reyes. [Nota de Ceán a pie de página]
Más vivo y puro que el diurno Electro:
Rendido el Persa, el Agareno y Partho
De Smirna y Roma el presumir celebre. uncidos ferocísimos leones
Van al abrigo del materno lado
De estrellas los ardientes escuadrones:
Viste de eterno honor mil ornamentos
Córdoba, de laureles adornada
Y es bien razón que en serlo de palmas sus altos fundamentos: ella sea
Y si tú, grave cítara, pretendes
Seguir este subido heroico intento,
Y si túel valor celebrar, grave cítara, pretendes ¿dónde te enciendes
Que pocas sonya tomaste, y el ya cansado alientoa proseguir primera.
Si enseñarte pudiese los concetos (*)
Osaré confesar que alguna parte
EL contino trabajo alcanzar puede,
Por gastar largo tiempo en aquesta arte,
Y la esperanza audaz, que al fin sucede:
De mirar dónde acaba y dónde parte
El corte de las líneas, y do quede
Señalado el escorzo, con certeza
En breve forma y con mayor belleza.
Acórtase por esto y se retira (*) El perfil, que a los miembros ciñe y parte, Asimismo escondiéndose a la mira
Y desmiente a la vista una gran parte:
Donde una gracia se descubre y mira
Tan alta, que parece, que allí la arte,
O no alcanza de corta, o se adelanta
Sobre todo artificio, o se levanta.
(*) Escorzo.
Esto llaman escorzo introducido, Que en la habla común se entienda y nombre,
De tierras extranjeras conducido,
Trajo con la arte misma el mismo nombre:
Hora pues ni el trabajo conocido
Tal vez te haga acobardar ni asombre,
Ni la dificultad severa pueda
Romperte el paso a la sublime rueda.
Que con relinchos su caballo aprueba.
Mas mientras la intención más se desvela Más cerca pido el deseado puerto: Con todo descubrir el fin se debe Del camino más fácil y más breve.
Y para mayor luz sabrás, que hay una (*)
Industria, con que muchos han obrado,
Y acudiendo el favor de la fortuna
Y el suceso al estudio y al cuidado:
Sus pinturas ilustres una a una
Las colocaron en tan alto grado
Tan firmes, que la fuerza no ha podido
Del tiempo obscurecerlas, ni el olvido.
(*) Cuadrícula
Harás de cuatro listas bien labradas, Que entre sí puedan encajarse, un cuadro, Y por iguales trechos señaladas A la redonda sean del recuadro:
Podrás como quisieres la figura
En tabla o la cual se descubra en papel representarla, la escultura
El ya dicho instrumento en medio puesto
De esta figura y de tu opuesta vista
La membrana o papel tendrás dispuesto,
Do tu dibujo con razon razón consista:
Un trazo suba por derecho enhiesto,
Y corra por través la ciega lista
Con otros tantos cuadros y señales,
Todas al justo, o todas desiguales;
El escorzo tan con efeto, Igual en todo al imitado objeto.
(*) Lápiz negro.
Y pues ya sale y resplandece y dora (*) Con belleza de luz del nuevo día, El cielo oscuro, la florida aurora,
¿Mas qué me canso de pintar, si al vivo
Desfallece el matiz y a pena llega?
¿Si con humilde ingenio lo que escribo
Mal el verso declara, o mal despliega?
Del natural pretende alto motivo
Seguir, que a solo estudio no se entrega:
Del natural recoge los despojos De lo que pueden alcanzar tus ojos.
Busca en el natural, y (si supieres
No me atrevo a decir, ni me prometo
Todas las bellas partes requeridas
Hallarse de contino en un sujeto,
Todas veces sin falta recogidas;
Aunque las cría sin ningún defeto
(A todas en belleza preteridas)
Naturaleza: tú entresaca el modo, (*)
Y de partes perfetas haz un todo.
(*) Belleza.
En el silencio oscuro su belleza, (*)
Desnuda de afeitadas fantasías, Le descubre al pintor naturaleza Por tantos modos y por tantas vías, Para que el arte atienda a su lindeza
Las frescas espeluncas ascondidas
De arboredos silvestres y sombríos,
Entre corrientes de cerúleos ríos, esmeraldas y jacintos fríos
Si dispusiese el soberano cielo (*),
Será quizá que entre otros desvaríos
En que dan los que aquesta humana senda
huellan, mirase los precetos míos
Uno que alzarse a la virtud pretenda;
Y añadiendo al cuidado nuevos bríos (*)
Levantar a su antiguo honor emprenda Vista arte ya perdida y desechada,
¿Cómo? ¿No puede ser? Un tiempo estuvo
(Y pasaron mil años) ascondida
En tanto que la niebla escura tuvo
De la ignorancia la virtud sin vida,
Hasta que aventajada mente hubo
Quien la ensalzó do ahora está subida;
Mas (como todas cosas) nunca puede
Firmarse donde permanezca y quede.
Y revuelven los grandes elementos.
(* Pintura de azulejos.) Tal suerte de pintura vi yo en el estudio de Tomaso del Caballero, ilustre de romano, en un vaso antiguo de barro, bien grande, labrado el vientre de follajes, y alrededor del cuello estaba Troya en figura de una grave matrona y puestos por orden aquellos héroes que asistieron en aquella guerra, con unas letras griegas en que cada uno tenia su nombre....
(* Pintura al temple.) Para que fuesen las pinturas de aquellos tiempos a temple es menester saber que había dos suertes de colores. unas floridas y otras austeras '''(I)'''. Las floridas era obligado a dar al pintor el señor de la obra, por ser muy costosas. Las austeras ponía el pintor de su casa. Entre las floridas entraba el minio, color de muy gran precio, que corresponde a nuestro bermellón, excepto que era aquel natural y el nuestro es artificial. Dice, pues, Plinio que para hurtar del minio el pintor, aunque estuviese el dueño presente, que hartaba bien de minio el pincel, y luego lo lavaba en la maceta del agua, como que hubiese de tomar otro color con el mismo pincel, y a muchas de estas hallaba el minio asentado en el fondo de donde le cogía después. (I) Plin. Lib 35. c. 6 También parece poderse inferir que las obras excelentísimas de Apeles y de los otros valientes pintores, que cada una de ellas valía todas las riquezas de una ciudad, se hicieron con cuatro colores solos (2): de los colores blancos, con sólo el melino, o tierra melina: de los amarillos con el sil ático: de los colorados con la tierra sinópide póntica, de los negros con el atramento, color oscuro (cual se sea). No usaron mas que de estos cuatro colores, y todos ellos son suertes de tierras; y aunque los tres de ellos se podrían gastar al ólio (aunque mal porque obscurecen) como el ocre, almagra y negro: la tierra melina en ninguna manera. Era esta tierra de la isla de Melo, una de las Esporades, como dicen Dioscórides y Plinio, la cual era buena para las pinturas, por cuanto conservaba más tiempo la firmeza de los colores. Y esto atribuiría yo a que era más magra que otras tier-
También parece poderse inferir que las obras excelentísimas de Apeles y de los otros valientes pintores, que cada una de ellas valía todas las riquezas de una ciudad, se hicieron con cuatro colores solos '''(2) Id''': de los colores blancos, con sólo el melino, o tierra melina: de los amarillos con el sil ático: de los colorados con la tierra sinópide póntica, de los negros con el atramento, color oscuro (cual se sea). LibNo usaron mas que de estos cuatro colores, y todos ellos son suertes de tierras; y aunque los tres de ellos se podrían gastar al ólio (aunque mal porque obscurecen) como el ocre, almagra y negro: la tierra melina en ninguna manera. 35Era esta tierra de la isla de Melo, una de las Esporades, como dicen Dioscórides y Plinio, la cual era buena para las pinturas, por cuanto conservaba más tiempo la firmeza de los colores.7Y esto atribuiría yo a que era más magra que otras tierras blancas, pues refregándola entre los dedos crujía, y por esto tenia más cuerpo, empero a ólio muriera luego su blancura.
'''(Tomo V, pp5)''' Lib. 35. cap. 7. 273-352)
