Cambios

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No tardó mucho tiempo don Francisco en descubrir sus buenas disposiciones, y en dar esperanzas de lo que podría llegar a ser en el arte. El maestro conoció bien presto el fuego del discípulo, y le dejó ir por el camino que dictaba su inclinación, pero sin permitirle prescindir de las reglas generales, ni de la corrección del dibujo. Con este sistema se consideró capaz de aspirar a un premio extraordinario que ofrecía la academia de san Fernando al que mejor desempeñase en una lámina de cobre [[la_tiranía_de_Gerión_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la tiranía de Gerión'']], convocando a todos los profesores del reino, sin necesidad de concurrir a presentar las obras. Bayeu dirigió la suya a poder del escultor don Juan de Mena, para que si la considerase acreedora la llevase al concurso; pero como quedase algunos días la lámina en casa de este profesos, y fuesen muchos los opositores a verla, ninguno quiso presentar la suya en la Academia, desesperanzados de obtener el premio, de manera que no hubo más que la de Bayeu.

La Academia deseosa de premiarle y de proporcionar a España un artista cual prometía su obra, le concedió una competente dotación para seguir sus estudios en Madrid. Vino con este motivo a la corte a la dirección de don Antonio González Velazquez, bajo la cual hizo rápidos progresos, hasta que muertos sus padres, el cuidado de sus hermanos le precisó volver a su patria.

No estuvo mucho tiempo en ella, pues habiendo visto el célebre don Antonio Mengs, primer pintor del rey alguna obras de su mano, se despacho una orden de S. M. para que volviera a Madrid a pintar lo que se le mandase en el palacio real. Es increíble lo que adelantó Bayeu con los sabios preceptos de Mengs: tomó otro rumbo en la composición y otras formas grandiosas en el dibujo; de modo que la Academia hubo de nombrarle su individuo de mérito en 1765, y de proponerle para teniente director sin pretenderlo. Desempeñó este empleo durante muchos años con la más continúa asistencia a la enseñanza de los discípulos así en este establecimiento como en su casa. El Rey le distinguió con el título de su pintor de cámara, y en 1788 le nombró director de la Academia. Todos ha confesado su celo, su tesón, y su empeño en el adelantamiento de los jóvenes, y a pesar de la dureza de su genio era el apoyo que hallaban siempre en su protección y enseñanza. Por último fue nombrado director general á principios de 1795, que solamente disfrutó hasta el día 4 de agosto del mismo año en que falleció en Madrid, y fue enterrado en la parroquia de san Juan [ en la plazuela de San Gil ]

Sus obras dicen sus grandes conocimientos en el arte y su genio de pintor [ [[Aparición_de_la_Virgen_a_San_Julián_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Aparición de la Virgen a San Julián'']], bocetos cartones para tapices:[ [[Merienda_en_el_campo_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Merienda en el campo'']], [[el_paseo_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''el paseo'']], [[el_puente_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''el puente'']], [[trece_bocetillos_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''trece bocetillos'']] ]. Muy pocos ha habido en este siglo que le igualasen en la corrección del dibujo, en la sencillez de las actitudes, en el buen orden de la composición, en la expresión en el contraste de los grupos, el claro oscuro, en el colorido y en su acorde; bien que en su último tiempo fue nimio en esta parte; y aunque se desea más nobleza en los caracteres de sus figuras, con todo, sin haber salido del reino llegó a cierto grado de perfección, que da honor a la pintura española del siglo XVIII y a la academia de san Fernando. grabó al agua fuerte muy ligeramente una lámina de la [[Virgen,_san_José_y_el_Niño__Sagrada_Familia__-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Virgen, san José y el Niño [ Sagrada Familia ]'']] de medio cuerpo, y de cinco pulgadas de alto. Las obras públicas más conocidas de su mano son las siguientes:

-Varias bóvedas al fresco: en una representó [[la_conquista_de_Granada_por_los_Reyes_católicos_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la conquista de Granada por los Reyes católicos'']]: en otra [[la_caída_de_los_gigantes_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la caída de los gigantes'']] y [[cuatro_medallas_de_claro_oscuro_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''cuatro medallas de claro oscuro'']] á los lados y en otra la [[Virgen,_san_José_y_el_Niño__Sagrada_Familia__-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''apoteosis de Hércules'']], a quien cortejan [[sus_virtudes_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''sus virtudes'']], con [[otros_accesorios_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''otros accesorios'']] conducentes al asunto. En una antecámara del que fue quarto del infante don Luis pintó una composición de figuras alegóricas, que representan [[la_Religión_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la Religión'']] y otras [[virtudes_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''virtudes'']]. Y en la librería del Rey un [[Apolo_protegiendo_las_artes_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Apolo protegiendo las artes'']].

-La cúpula y bóvedas de la capilla nueva, en que representó varios [[asuntos_relativos_a_la_encarnación_del_hijo_de_Dios_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''asuntos relativos a la encarnación del hijo de Dios'']] [ Cristo ] y una [[Gloria_con_el_Padre_eterno_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Gloria con el Padre eterno'']].

Las bóvedas y paredes hasta el friso del oratorio del Rey, que consta de dos piezas: en la primera figuró al [[Padre_eterno_en_un_solio,_agrupado_con_ángeles_mancebos_y_serafines,_y_varias_alusiones_a_María_santísima_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Padre eterno en un solio, agrupado con ángeles mancebos y serafines, y varias alusiones a María santísima'']]: en un lado de la pared el [[nacimiento_del_Señor_(Cristo)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''nacimiento del Señor [ Cristo ]'']], [[san_Lucas_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''san Lucas'']], y [[un_grupo_de_ángeles_en_la_sobrepuerta_con_un_texto_de_la_escritura_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''un grupo de ángeles en la sobrepuerta con un texto de la escritura'']]: en el otro lado la [[adoración_de_los_Reyes_(epifanía)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''adoración de los Reyes [ epifanía ]'']] y [[san_Mateo_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''san Mateo'']], con igual grupo de ángeles en la sobre puerta. A los lados de la ventana la [[visitación_a_santa_Isabel_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''visitación a santa Isabel'']] y [[la_huida_a_Egipto_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la huida a Egipto'']]. Y pintó en la segunda pieza de más adentro, en que está el altar, [[san_Juan_Evangelista_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''san Juan Evangelista'']], [[Salomón_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Salomón'']] y [[una_gloria_con_muchos_ángeles,_que_tiene_atributos_de_la_Virgen_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''una gloria con muchos ángeles, que tiene atributos de la Virgen'']]: todo al fresco.

Al óleo una [[nuestra_Señora_(Virgen)_de_cuerpo_entero_con_el_niño_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''nuestra Señora [ Virgen ] de cuerpo entero con el niño'']], del tamaño del natural en el oratorio de la reina; y al fresco la [[bóveda_(oratorio_de_la_reina)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''bóveda [ oratorio de la reina ]'']].

-El cuadro de la [ Inmaculada ] [[bóveda_(oratorio_de_la_reina)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Concepción'']] en el colateral del lado del evangelio: los cuatro que están en dos ángulos del claustro y representan [[la_encarnación_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''la encarnación'']], [[nacimiento_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''nacimiento'']], [[ascensión_del_Señor_(Cristo)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''ascensión del Señor [ Cristo ]'']] y la [[venida_del_Espíritu_santo_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''venida del Espíritu santo'']], y una [[Virgen_con_el_niño_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''Virgen con el niño'']]en el antepecho del coro.

-Representó en cuatro platillos o partes de la bóveda la [[coronación_de_(la_Virgen)_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''coronación de [ la Virgen ]'']] nuestra Señora y las [[figuras_alegóricas_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''figuras alegóricas'']], [[ángeles_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''ángeles'']] y [[atributos_-_Bayeu_y_Subías,_Francisco|''atributos'']] correspondientes a los títulos de Regina apostolorum, Regina martyrium y Regina sanctorum omnium.